Постановка по васильеву: Постановка зубов по Васильеву — Студопедия — Медицинский портал Pitprice.ru

Содержание

Постановка зубов по Васильеву — Студопедия

Анатомический принцип постановки зубов по стеклу

После фиксации моделей в артикуляторе приступают к постановке зубов по стеклу.

Суть этого способа, разработанного М. Е. Васильевым, заключается в переносе протетической плоскости на поверхность стекла, укрепляемого на модели нижней челюсти. Преимущество такого способа заключается в том, что стекло просвечивает и поэтому дает возможность расставить зубы в правильном положении по отношению к центру гребня альвеолярного отростка нижней челюсти.

Работа начинается с укрепления стекла на верхнем валике (его слегка приклеивают воском в боковых участках валика). Затем наносят небольшой размягченный валик на восковой базис нижней челюсти. Пока воск не затвердел, смыкают артикулятор до контакта штифта межальвеолярной высоты с резцовой площадкой.

На стекло с помощью специального карандаша наносят линию вестибулярной поверхности валика на верхней челюсти, отмечают линию клыков. Затем стекло приклеивают расплавленным воском к валику на нижней модели. По затвердении воска снимают со стекла военовой базис верхней челюсти. После этого приступают к расстановке зубов верхней челюсти по стеклу, руководствуясь известными правилами.

Правила постановки зубов по стеклу

Постановку зубов начинают для протеза верхней челюсти. По обеим сторонам косметического центра устанавливают центральные резцы. Они режущими поверхностями касаются стекла. Боковые резцы несколько наклонены к центру и не касаются стекла на 0,5 мм.

Клыки режущими буграми контактируют с поверхностью стекла.

Первый премоляр щечным бугром касается поверхности стекла, а небный бугор на 1 мм не достигает его.

Второй премоляр обоими буграми касается стекла.

Первый моляр касается стекла медиально-небным бугром, остальные приподняты: медиальный — на 0,5 мм, дистально-щечный — на 1,5 мм, дистально-небный — на 1 мм.

Второй моляр не касается стекла, его медиально-щечный бугор находится на уровне дистально-щечного бугра первого моляра, а остальные бугры —выше стекла на 2-2,5 мм. Расставив зубы на верхней челюсти, удаляют стекло с нижнего воскового валика и устанавливают зубы на нижнем базисе по верхним зубам.

Принципы постановки искусственных зубов по Васильеву

ФГБОУ ВО «ВОЛГОГРАДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ МЕДИЦИНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» МИНИСТЕРСТВО ЗДРАВООХРАНЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ. КАФЕДРА ОРТОПЕДИЧЕСКОЙ СТОМАТОЛОГИИ С КУРСОМ КЛИНИЧЕСКОЙ СТОМАТОЛОГИИ Реферат на тему: «Принципы постановки искусственных зубов по Васильеву» Выполнил: Студент 12 группы 3 курса Стоматологического факультета. Грунин Иван Валерьевич Волгоград 2020г. Содержание: 1. Введение…………………………………………………………………………3 2. Постановка зубов при ортогнатическом соотношении челюстей……………3 3. Взаимоотношения осей искусственных зубов с вершиной альвеолярного гребня и альвеолярной части челюстей……………………………………….4 4. Взаимоотношение осей искусственных зубов между собой и по отношению к горизонтальной плоскости……………………………………………………4 5. Соотношение шеек искусственных зубов между собой………………………4 6.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({}); Положение искусственных зубов в зубной дуге………………………………4 7. Ориентиры, используемые при постановке искусственных зубов для изготовления полных съемных протезов……………………………………..5 8. Список литературы………………………………………………………………7 2 режущими краями должны соответствовать вестибулярному контуру верхнего окклюзионного валика. Клыки образуют поворот зубной дуги, причем медиальная фасетка клыка должна являться продолжением дуги передних зубов, а дистальная — направлять дугу в области боковых зубов. При постановке передней группы зубов ориентиром считается середина резцового сосочка. Расстояние от губной поверхности резцового сосочка равно 8-9 мм, а губная поверхность клыка располагается на удалении 10-11 мм от края большой небной складки. Симметричность постановки верхних передних зубов можно проверить с помощью циркуля. Ножку циркуля устанавливают по сагиттальной линии позади линии «А» и проводят дугу по режущим краям зубов. При правильной постановке верхних передних зубов режущие края образуют полукруг.

Группу боковых зубов лучше поставить с одной, а затем, с другой стороны. Жевательные зубы устанавливают соответственно разметке модели так, чтобы их фиссуры стояли на одной прямой. Наклон осей жевательной группы зубов должен соответствовать наклону межальвеолярных линий. Образование сагиттальной и трансверзальной окклюзионных кривых достигается различным расположением боковых зубов по отношению к окклюзионной плоскости (в данном случае — к стеклу). Ориентиры, используемые при постановке искусственных зубов для изготовления полных съемных протезов Соотношение зубов-антагонистов После постановки верхних зубов снимают стекло и приступают к постановке нижних. Последовательность расстановки нижних зубов в окклюдаторе и артикуляторе различна. В окклюдаторе постановку нижних зубов начинают со второго моляра, т.к. его дистальные бугорки указывают на уровень расположения режущего бугра клыка и определяет степень фронтального перекрытия. Затем устанавливают клыки, первые моляры и премоляры и резцы.

Режущие края нижних центральных резцов стоят на одной прямой. Рвущий угол клыка должен быть приподнят на 0,5 мм. При установке передних зубов необходимо создать просвет в 0,5-1 мм, который называется функциональным разбегом. Его можно создать за счет самой постановки или сошлифовывания режущих краев. Верхние передние зубы устанавливаются так, чтобы их вестибулярные поверхности могли служить опорой для верхней губы, а вестибулярные поверхности нижних передних зубов — опорой для нижней губы. Шейки боковых нижних зубов также располагаются параллельно кривой Шпее, при этом расстояние до стекла уменьшается. Из фронтальных нижних зубов самое низкое расположение — у шейки клыка. У нижнего бокового резца положение шейки зуба выше шейки клыка на 0,5-1 мм; еще выше уцентрального резца — на 1-2 мм в зависимости от величины искусственных зубов. Зубы, поставленные в окклюдаторе, требуют дополнительной пришлифовки. Для этого делают стандартные выточки. На верхней челюсти сошлифовывают дистальный скат щечного бугорка у первого премоляра; у второго премоляра сглаживают оба ската щечного бугорка; на первом моляре делают углубление на медиальном скате медиально- щечного бугорка и на валике между дистально-щечным и медиально-небным бугорками.

На нижней челюсти делают выемку на дистальном скате язычного бугорка у первого премоляра и на молярах — выемку на дистальных скатах дистально-язычных бугорков и углубление бороздки между щечными бугорками. Закончив постановку зубов в окклюдаторе, между зубными рядами прокладывают копировальную бумагу и легким постукиванием верхнего зубного ряда о нижний получают на зубах черные точки, которые сошлифовывают. Таким образом проводят 5 пришлифовку зубов в вертикальном направлении. При боковых движениях пришлифовку проводят в полости рта больного при наложении протеза. В артикуляторе расстановку нижних зубов начинают со второго премоляра, т.к. они хорошо устанавливаются между первым и вторым премолярами верхней челюсти и на их жевательных поверхностях удобнее установить амплитуду жевательных движений в пределах 2-3 мм. Затем устанавливают моляры и первый премоляр, проверяя наличие контактов на рабочей и балансирующей сторонах, и в последнюю очередь — передние зубы. При расстановке передней группы зубов следят за тем, чтобы центральные и боковые резцы располагались параллельно, без наклона к средней линии, причем режущие края центральных резцов были чуть ниже режущих краев боковых резцов.

Режущий край клыка немного наклоняют к средней линии и поворачивают вокруг оси таким образом, чтобы медиальная часть вестибулярной поверхности служила продолжением овала, образованного рядом передних зубов, а задняя — началом линии жевательных зубов. Премоляры и моляры ставят таким образом, чтобы создать фиссурно- бугорковый контакт. В результате нижняя зубная дуга имеет форму параболы. Заканчивают постановку в артикуляторе пришлифовкой зубов. Протезы полного зубного ряда требуют так называемой «сбалансированной окклюзии», которая предотвращает смещение базиса протеза во время функциональных нагрузок. После полимеризации протезов полного зубного ряда возможны преждевременные контакты при смыкании искусственных зубных рядов, создающие помехи для многоточечного контакта их окклюзионных поверхностей. Коррекцию окклюзионных взаимоотношений лучше всего проводить в индивидуально настраиваемых артикуляторах, установив протезы на гипсовые модели. Для маркировки окклюзионных контактов при движении нижней челюсти используют артикуляционную бумагу зеленого или синего цвета, в положении центральной окклюзии — красного.

Начинают пришлифовывание в состоянии центральной окклюзии. В артикуляторе выполняется шарнирное движение, артикуляционная бумага красного цвета укладывается на нижний зубной ряд. Преждевременные контакты поэтапно устраняются осторожным пришлифовыванием в фиссурах до тех пор, пока зубы протезов верхней и нижней челюстей при закрывании артикулятора не будут соприкасаться одновременно и равномерно. Небные бугры искусственных зубов верхней челюсти и щечные бугры на нижней челюсти не пришлифовываются, т.к. являются опорными (ведущими) буграми, удерживающими определенную ранее высоту нижнего отдела лица пациента. Кроме того, при контакте между небным бугром верхнего первого премоляра и язычным бугром нижнего первого премоляра предпочтительно шлифовать язычный бугор нижнего первого премоляра, чтобы при движении нижней челюсти вперед небный бугор верхнего первого премоляра соскальзывал бы на второй нижний премоляр, образуя протрузионный контакт. Итогом пришлифования должно быть наличие контактов на жевательных поверхностях, которые имелись при постановке зубов в воске.

Все пары зубов-антагонистов должны, по возможности, иметь одинаковый трехточечный контакт. 6 Список литературы: 1. http://rep.bsmu.by/bitstream/handle/BSMU/2975/%D0%9A%D0%BE%D0%BD %D1%81%D1%82%D1%80%D1%83%D0%B8%D1%80%D0%BE %D0%B2%D0%B0%D0%BD %D0%B8%D0%B5%20%20%D0%B7%D1%83%D0%B1%D0%BD%D1%8B %D1%85%20%D1%80%D1%8F%D0%B4%D0%BE%D0%B2%20%D0%BF %D1%80%D0%B8%20%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BD%D0%BE %D0%B9%20%D0%BF%D0%BE %D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B5%20%20%D0%B7%D1%83%D0%B1%D0%BE %D0%B2.pdf?sequence=1&isAllowed=y 2. https://ortostom.net/content/anatomicheskaya-postanovka-iskusstvennyh-zubov-po-steklu 3. https://dentaltechnic.info/index.php/obshie-voprosy/rukovodstvodlyazubnyhtehnikov/ 827- anatomicheskayapostanovkaiskusstvennyhzubovvartikulyatoregizisimplekspomevasilevu 4. https://dentaltechnic.info/index.php/obshie-voprosy/zuboproteznayatehnika/1785- postanovka_zubov_pri_ortognaticheskom_sootnoshenii_bezzubyh_chelyustej_po_steklu 7

Анатомическая постановка искусственных зубов по стеклу

АНАТОМИЧЕСКАЯ ПОСТАНОВКА ЗУБОВ ПО М. Е. ВАСИЛЬЕВУ

Исследованиями установлено, что выраженность окклюзионных кривых типична для каждого вида прикуса. При постановке искусственных зубов окклюзионную кривую можно воспроизвести не только в артикуляторах, но и в простом шарнирном окклюдаторе, располагая в определенном порядке искусственные зубы по отношению к протетической плоскости.

Поэтому большое распространение постановка искусственных зубов по стеклу, разработанная М. Е. Васильевым.

Постановку зубов по стеклу как при ортогнатическом, так и других соотношениях челюстей начинают с верхней челюсти. Для этого вначале стекло приклеивают к верхнему окклюзионному валику. Затем срезают часть прикусного валика нижней челюсти на толщину 2—3 мм, приклеивают тонкие столбики размягченного воска и смыкают окклюдатор до упора штифта высоты прикуса. Стеклянную пластинку приклеивают расплавленным воском к прикусному валику нижней челюсти, отделяют от верхнего валика и приступают к постановке зубов верхней челюсти.

Верхние резцы ставят по обе стороны средней линии так, чтобы режущими краями они касались поверхности стекла. По отношению к альвеолярному отростку резцы и клыки располагают так, что две трети их толщины лежат кнаружи от середины альвеолярного отростка. Боковые резцы ставят с медиальным наклоном режущего края к центральному резцу и небольшим поворотом мезиального угла кпереди. Режущий край их отстоит от плоскости стекла на 0,5 мм. Острые бугры клыков лучше сошлифовать, создав здесь фасетку, подобную той, которая наблюдается у естественных зубов в среднем и пожилом возрасте. Клык должен касаться поверхности стекла и ставиться также с небольшим наклоном режущего края к средней линии. Вся группа фронтальных зубов образует полукруг.

Для устойчивости протезов во время их функции обязательным правилом является установка жевательных зубов строго посередине гребня альвеолярного отростка. Этого правила придерживаются и при постановке нижних передних и боковых зубов. Первый премоляр устанавливают так, чтобы он касался поверхности стекла только щечным бугром, небный же отстоит от нее на 1 мм. Второй премоляр касается поверхности стекла обоими буграми. Первый моляр касается поверхности стекла только медиальным небным бугром, медиальный щечный бугор отстоит от стекла на 0,5 мм, дистальный небный — на 1 мм, а дистальный щечный — на 1,5 мм. Второй моляр ставят так, что все его бугры не касаются поверхности стекла, а его медиальный щечный бугор находится на уровне дистального щечного бугра первого моляра. Остальные зубы выше стекла на 2—2,5 мм.

После постановки зубов верхней челюсти по ним ставят зубы нижней челюсти. Вначале ставят вторые премоляры, затем моляры и первые премоляры, последними — передние зубы. Благодаря такой постановке зубов образуются сагиттальная и трансверзальная окклюзионные кривые. Закончив установку зубов, производят пришлифовку их бугров при боковых движениях.

Постановка зубов по Васильеву.

На окклюзионный валик нижней челюсти устанавливают стекло трапециевидной формы и укрепляют его расплавленным воском. С верхней модели снимают базис с окклюзионным валиком, заменяют его новым и на нём производят постановку искусственных зубов согласно известным анатомическим правилам, разработанным Гизи.

По обеим сторонам косметического центра(средней линии) устанавливают центральные резцы. Режущие края их должны касаться стекла, боковые резцы несколько наклонены к центру и не к5асаются стекла на 0,5 мм. Клыки режущими буграми контактируют с поверхностью стекла. Первый премоляр касается стекла только щёчным бугром, а нёбный бугор отстаёт от него на 1 мм. Второй премоляр касается стекла обеими буграми. Первый моляр касается стекла медиально-нёбным бугром, остальные приподняты: медиально-щёчный – 0,5 мм, дистально-щёчный – на 1,5 мм, дистально-нёбный – на 1 мм. Второй моляр не касается стекла.

Методические разработки

практического занятия № 8 по ортопедической стоматологии для студентов IV курса на VII семестр.

Тема: Проверка конструкций и наложение пластинчатых протезов. Адаптация больного к протезам.

Контрольные вопросы:

1. Проверка конструкции полных съёмных протезов и указания к их окончательному изготовлению.

2. припасовка и наложение полных съёмных протезов. Индивидуальная пришлифовка артикуляционного соотношения.

3. Наставления больному при сдаче полных съёмных протезов.

4. Адаптация больного к полным съёмным протезам.

5. методы, обеспечивающие приспособление протеза к тканям протезного поля.

Краткое содержание занятия.

После постановки зубов конструкцию протеза проверяют во рту больного, чтобы проконтролировать, правильно ли определена высота нижнего отде6ла лица, прикуса, центральная окклюзия, правилен ли выбор цвета, формы и размер зубов, расположение зубов по отношению к альвеолярному гребню и средней линии лица.

Рабочие модели бракуют, если имеются трещины, смазан контур протезного ложа, дефекты, соответствующие протезному ложу и его границам.

Осматривают и тщательно проверяют постановку зубов – цвет. Размер, форму зубов, величину резцового перекрытия, резко выраженные бугры, положение по отношению к гребню альвеолярного отростка.

Проверяют окклюзионные контакты боковых зубов с вестибулярной и нёбной сторон. Затем обрабатывают спиртом и вводят в рот больного, контролируют правильное определение межальвеолярной высоты и центральной окклюзии.

При повышении межальвеолярной высоты 2 способа исправления:

1. Если верхние зубы стоят в правильном отношении к верхней губе, то высота снижена за счёт нижнего валика, на восковой базис накладывают новый прикусной валик и повторно определяют межальвеолярную высоту и центральную окклюзию. После этого отделяют верхнюю модель от артикулятора, сопоставляют с нижней и загипсовывают в новом положении.

2. Если завышен верхний прикусной валик в переднем отделе – тогда верхние зубы излишне выступают из-под губы, для этого удаляют зубы с верхнего и нижнего прикусного валика, вновь определяют центральную окклюзию.

При проверке центральной окклюзии могут выявляться две ошибки: прикусными валиками была зафиксирована передняя или одна из боковых окклюзий.

В первом случае, при смыкании зубов в положении центральной окклюзии в контакт вступают боковые зубы, а между резцами образуется щель. В этом случае для исправления с нижней модели убрать зубы, изготовить новый прикусной валик и заново определить межальвеолярную высоту и центральную окклюзию.

Если зафиксирована боковая окклюзия, то при смыкании зубов в центральной окклюзии образуется перекрёстный прикус, для исправления этой ошибки необходимо заново определить центральную окклюзию.

Затем проверяют контакты зубов: если появляются щели между боковыми зубами, для устранения берут пластинку разогретого воска, помещают на зубы с той стороны, где обнаружена щель и просят пациента сомкнуть зубы.

По восковому отпечатку соединяют с верхней моделью и заново гипсуют.

Проверка эстетического вида – выстояние режущих краёв передних зубов из-под верхней губы при разговоре. Улыбке, положение клыков по отношению к углам рта. Линия между центральными резцами должна совпадать со средней линией лица. Проверяют соответствие размеров, цвета и фасона зубов типу лица.

Уточняют границы протезного ложа на модели.

При наложении полного съёмного пластинчатого протеза могут наблюдаться следующие моменты: снижена или завышена межальвеолярная высота, погрешности в смыкании отдельных зубов, несоответствие границ протеза границам протезного ложа, деформация базиса.

При удлинении краёв протеза появляются пролежни, для устранения проводят коррекцию с учётом функциональных проб.

При укорочении краёв протеза подшлифовывают край и на него наслаивают валик из воска или термопластическую массу и вводят её в полость рта. С помощью функциональных проб формируют границы базиса протеза, можно использовать быстротвердеющую пластмассу.

При балансировке протеза, в результате неправильного склеивания частей оттиска, неправильного отображения на оттиске протезного ложа, отсутствия изоляции торуса, трещин на модели производят перебазировку протеза. С базиса протеза фрезой снимают пластмассу толщиной до 1 мм, замешивают тесто быстротвердеющей пластмассы, накладывают на базис, смоченный мономером, вводят в полость рта и смыкают зубы. Пластмасса затвердевает, выводят протез и удаляют излишки.

Пробы на фиксацию протеза.

1.Если протез на нижнюю челюсть поднимается медленно и равномерно, то следует постепенно уменьшать длину его вестибулярного края, соответственно участку прилегания жевательной мышцы.

2. Если протез поднимается в задней части, то нужно уменьшить длину язычного края протеза, под челюстно-подъязычной мышцей, но протез должен её перекрывать.

3. Если протез смещается вперёд, то он чрезмерно удлинён в позадимолярной и прилегающей к ней язычной областях.

4. Смещение протеза назад зависит от нескольких причин:

а) чрезмерно удлинён губной край протеза;

б) фронтальные зубы поставлены не в соответствии с нейтральной

мышечной зоной;

в) моделировка базиса с вестибулярной стороны чрезмерно объёмная.

Пробы на фиксацию протеза верхней челюсти проводят аналогичным образом.

Наставления больному.

При сдаче полных съёмных протезов:

1. Протезом пользоваться, не снимая его во время еды и разговора.

2. После привыкания к протезу снимать его на ночь.

3. Систематический гигиенический уход – мыть на ночь холодной водой с

мылом, чистить жёсткой зубной щёткой с зубным порошком.

4. После извлечения из полости рта их следует вычистить и вымыть, вне

полости рта хранить в сухом виде.

5. Если протез причиняет боль – обратиться к врачу, но одеть протез

за 1,5-2 часа.

6. Сам больной не должен делать поправки на протезе.

7. При появлении трещин пользоваться протезом нельзя,

необходимо сделать починку.

8. Через 4-5 лет протезы подлежат замене.

Адаптация к протезам.

1. Привыкание к протезам;

2. Приспособление тканей протезного ложа к протезу как в покое, так и при жевании.

Три фазы.

1 фаза – в день сдачи протеза:

· Повышена саливация;

· Изменение функции и фонации;

· Появление шепелявости;

· Потеря или уменьшение жевательной мощности;

· Напряжённое состояние губ, щёк.

· Появление рвотного рефлекса.

2 фаза – фаза частичного торможения ( период с 1 до 5 дня после сдачи протеза):

· Саливация приходит к норме;

· Дикция и фонация восстанавливается;

· Напряженное состояние мягких тканей исчезает;

· Рвотный рефлекс угасает;

· Жевательная мощность восстанавливается.

3 фаза – полного торможения В период с 5 до 33 дня от получения протеза):

· Человек не ощущает протез как инородное тело;

· Наблюдается полное приспособление мышечного и связочного аппарата к восстановленной окклюзии;

· Функциональная мощность восстанавливается.

Постановка зуба в шарнирном окюиодаторе по М Е. Васильеву

Постановка зубов по стеклу в простом шарнирном окклю- даторе или по прибору Васильева в среднем анатомическом артикуляторе отличается простотой и доступностью. Поэтому данная методика используется у нас очень широко.
Прежде чем начать постановку зубов необходимо подготовить окклюдатор.

Подготовка начинается с перенесения протетической плоскости, определенной врачом, с верхнего прикусного шаблона в прибор (рис. 114).

Рис. 114. Положение стекла на восковом валике нижнего базиса для постановки зубов в окклюдаторе
Для этого берут стекло с размерами чуть больше ширины верхней модели и приклеивают его 2-3 каплями с вестибулярной стороны к верхнему шаблону. Снимают с модели нижний прикусной шаблон и на его место готовят восковой базис для
постановки искусственных зубов. На базис устанавливают узкий валик так, чтобы середина альвеолярного отростка (чернильная линия) была видна. Накладывают на мягкий валик стекло и, сомкнув прибор, следят за тем, чтобы штифт высоты упирался в площадку, а между стеклом и валиком везде был плотный контакт. Приклеивают стекло к нижнему валику с оральной стороны, отделяют его от верхнего валика, снимают верхний прикусной шаблон с модели. Обжимают по верхней модели новую пластинку воска, получают базис для постановки зубов, устанавливают на базис узкий,, уменьшенный по высоте валик, не закрывая им середину альвеолярного отростка.

Благодаря этому, в прибор переносится протетическая плоскость, высота нижней трети лица, фиксируется центральная окклюзия. Для того, чтобы перенести с верхнего прикусного шаблона в прибор линию центра и линию клыков, их продолжают карандашом на основание загипсованной модели.
Размер (фасон) искусственных зубов подбирают, пользуясь дентометром. Высоту требуемых зубов можно определить и с помощью линейки, измеряя расстояние между нижним краем верхнего прикусного шаблона и линией улыбки. Показания в мм, внесенные в заказ (наряд, ордер), и будут определять величину искусственных зубов в переднем участке
Подобрав зубы по всем параметрам, приступают к их постановке по восковым базисам.

Изготовление съёмных пластиночных протезов на в/ч и н/ч при полном отсутствии зубов в ортогнатическом соотношении. Подбор и постановка искусственных зубов.

Министерство здравоохранения Забайкальского края

Государственное профессиональное образовательное учреждение

«Читинский медицинский колледж»

Методическая разработка

практического занятия

Тема: Изготовление съемных пластиночных протезов с пластмассовыми зубами на верхнюю челюсть и нижнюю челюсть при полном отсутствии зубов и ортогнатическом соотношении в артикуляторе (с изоляцией торуса на верхней челюсти и двухслойным базисом на нижней челюсти). Подбор и постановка искусственных зубов.

ПМ. 01 Изготовление съёмных пластиночных протезов

МДК. 01.02. Технология изготовления съёмных пластиночных протезов при полном отсутствии зубов

Специальность: 31.02.05Стоматология ортопедическая

Курс: II

Семестр: III

Чита-2018

Методическая разработка составлена на основании рабочей программы модуля: ПМ. 01 Изготовление съёмных пластиночных протезов.

Автор методической разработки:

Преподаватель высшей категории Богомолова С.С. _______________

Рассмотрена на заседании

Цикловой методической комиссии

Протокол №

от « » _________________2018 г.

Председатель ЦМК Брусенская Е.В. _________________

Согласована:

Методист ______________________________________

Вид занятия: практическое.
Продолжительность изучения темы – 6 часов.
Место проведения занятия: учебная зуботехническая лаборатория.
Необходимое оснащение: методическая разработка практического занятия, рабочий стол, набор полных гарнитуров искусственных зубов, воск базисный, шпатель зуботехнический, шлифовальный мотор, простой шарнирный окклюдатор, модели, сопоставленные в положении центральной окклюзии с помощью прикусных валиков.

Цели:

Учебная цель: Подбор и постановка искусственных зубов по Васильеву с учетом морфологических и функциональных ориентиров для построения прикуса; формирование профессиональной компетенции ПК.1.2. Изготавливать съёмные пластиночные протезы при полном отсутствии зубов.

После изучения темы студент должен:

рассказать правила выбора искусственных зубов;
выделить теоретические основы конструирования зубных рядов искусственного прикуса;
рассказать технику постановки искусственных зубов по методике М. Е.Васильева;
поставить зубы по стеклу на верхнюю челюсть.

Развивающая: формирование

ОК.2 Организовывать свою собственную деятельность, выбирать типовые методы и способы выполнения профессиональных задач, оценивать их эффективность и качество;
ОК. 13 Организовывать рабочее место с соблюдением требований охраны труда, производственной санитарии, инфекционной и противопожарной безопасности.

Воспитательная: формирование

ОК. 1 Понимать сущность и социальную значимость своей будущей профессии, проявлять к ней устойчивый интерес;
ОК. 6 Работать в коллективе и команде, эффективно общаться с коллегами, руководством, врачами и пациентами.

Межпредметные и внутрипредметные связи:

Задание для самоподготовки. (Приложение № 1)

Литература, рекомендуемая для самоподготовки:

Основная:

1. Аболмасов Н.Г., Аболмасов Н.Н. и др. Ортопедическая стоматология. Учебник.- М.: МЕД пресс-информ, 2016., (глава 5).

2. Копейкин В.Н., Демнер А.М. Зубопротезная техника. Учебник. 2016., (раздел 6, глава XIV).

Дополнительная:

1. Копейкин В.Н., Демнер А.М. Зубопротезная техника. Учебник. 2008.

2. Штейнгард М., Трезубов В., Макаров К. Зубное протезирование, руководство по стоматологическому материаловедению. Москва, 2006.

3. Вязьмитина А.В., Усевич Т.Л. Материаловедение в стоматологии (справочник). Ростов-на-Дону, 2012.

4. Центральный НИИ организации и информации здравоохранения – http//www.mednet.ru (декабрь 2018 г.)

9. Перечень приложений дидактического материала:

Приложение № 1 – задание для самоподготовки;
Приложение № 2 — вопросы для фронтального опроса;
Приложение № 3 – тестовый контроль;
Приложение № 4 – ситуационные задачи.

Этапы занятия и контроль их усвоения

Вводная часть: Организационный момент.

Проверка по журналу отсутствующих, готовность студентов к занятию (внешний вид), оснащенность рабочего места, техника безопасности.

5-10 мин.

Мотивация учебной деятельности.

Определение темы занятия.Постановка цели занятия.

Восстановление утраченной функции зубочелюстной системы способствует возвращению пациентам эстетической составляющей полноценной жизни. Полные съемные протезы требуют воссоздания окклюзии, которая будет сохранять их стабильное положение на протезном ложе и предотвращать смещение базиса протеза во время функциональных и нефункциональных нагрузок. Актуальность изучаемой темы заключается в том, что одним из важных факторов стабилизации протезов полного зубного ряда и нормализации распределения нагрузки на протезное ложе является постановка искусственных зубов.

10мин.

Актуализация опорных знаний.

Для проверки базовых знаний студентов проводится фронтальный устный опрос.

10мин.

Приложение

№ 2.

Изучение нового материала.

План занятия:

Демонстрация преподавателем

этапов постановки искусственных зубов по методике М.Е.Васильева:

подбор искусственных зубов;

притачивание пластмассовых искусственных зубов по стеклу;

фиксирование искусственных зубов с помощью базисного воска на альвеолярном отростке верхней челюсти.

30мин.

Самостоятельная работа.

Отработка манипуляций:

подбор искусственных зубов;

притачивание пластмассовых искусственных зубов по стеклу;

фиксирование искусственных зубов с помощью базисного воска на альвеолярном отростке верхней челюсти.

2,5

часа.

Закрепление изученного материала.

Тестовый контроль.

30 мин.

Приложение № 3.

Подведение итогов.

Преподаватель подводит итог занятия: даёт оценку мануальных навыков и теоретических знаний студентов, комментирует работу каждого студента.

Подведение итогов самими студентами.

20-25 мин.

Домашнее задание.

Повторить следующие темы:

-Искусственные зубы,

используя лекционный материал по предмету: «Материаловедение с курсом охраны труда и техники безопасности» ;

-Анатомическая постановка искусственных зубов по методике М.Е.Васильева, используя лекционный материал по предмету: «Изготовление съёмных пластиночных протезов при полном отсутствии зубов».

15-20 мин.

Приложение № 1

Задание для самоподготовки

Найдите ключевое слово, ответив на вопросы кроссворда.

1. Всемозможные пространственные перемещения нижней челюсти по отношению к верхней, осуществляемые при участии жевательной мускулатуры.

2.Определение принадлежности зуба к правой или левой стороне зубной дуги.

3.Аппарат, воспроизводящий движение нижней челюсти в вертикальной плоскости, т.е. при открывании и закрывании рта.

4. Автор, предложивший для создания ориентира при постановки зубов для беззубой верхней челюсти, протетическую плоскость перенести на стекло, укрепив стекло между верхней и нижней моделью.

5.Зубы с острым “ рвущим бугром ” расположенные в зубной дуге между резцами и премолярами.

6. Костное образование — орган во рту для откусывания и пережевывания пищи.

7. Пространственное смещение нижней челюсти при обязательном сохранении характерных контактов между зубными рядами верхней и нижней челюстей.

8. Зубы с многобугорковой жевательной поверхностью и несколькими корнями, расположенные в дистальных отделах зубной дуги.

9. Костное утолщение (выступ), расположенное на твёрдом нёбе.

10. Зубы с режущим краем коронки, которые занимают в зубной дуге первую и вторую позиции.

Варианты правильных ответов к заданию для самоподготовки

Приложение 2

Вопросы для фронтального опроса

1. Виды искусственных зубов.

2. Методика подбора искусственных зубов.

3. Последовательность постановки зубов на верхней челюсти.

4. Правила постановки зубов на верхней челюсти по отношению к протетической плоскости при ортогнатическом прикусе.

5.Правила постановка верхних зубов по отношению к альвеолярному гребню.

6. Правила конструирования зубных рядов.

7.Виды аппаратов, воспроизводящих движения нижней челюсти.

Приложение 3

Вопросы для тестового контроля

Аппарат, воспроизводящий все движения нижней челюсти:

А) окклюдатор;

Б) артикулятор;

В) элеватор.

Метод постановки зубов в полных съемных протезах, наиболее распространенный в практике ортопедической стоматологии:

А) по стеклянной пластинке;

Б) по сферической поверхности;

В) по индивидуальным окклюзионным кривым.

Каково отношение дистально-щечного бугра первого моляра к поверхности стекла:

А) отстоит на 1,5мм;

Б) отстоит на 2мм;

В) отстоит на 1мм.

Каково отношение дистально-небного бугра второго моляра к поверхности стекла:

А) отстоит на 2,5мм;

Б) отстоит на 3мм;

В) отстоит на 1мм.

Боковой резцовый путь – это:

А) путь, пройденный резцами нижней челюсти, при выдвижении ее в сторону;

Б) путь, пройденный резцами нижней челюсти, при выдвижении ее вперед.

Кривая, проходящая по линии смыкания зубов, называется:

А) камперовской;

Б) франкфуртской;

В) протетической;

Г) окклюзионной.

7. Расположение нижней челюсти по отношению к верхней при открытой полости рта называется:

а) артикуляцией;

б) окклюзией.

8. Расположение нижней челюсти по отношению к верхней в сомкнутом состоянии называется:

а) артикуляцией;

б) окклюзией.

Каково отношение центральных резцов к поверхности стекла при постановке:

А) отстоят на 0,5мм;

Б) касаются стекла;

В) отстоят на 1мм.

Отношение клыков к поверхности стекла при постановке:

А) касаются;

Б) отстоят на 1мм;

В) отстоят на 0,5мм.

Эталоны ответов к тестовому контролю

Критерии выставления оценок:

Студент, выполнивший тестовое задание на 100% получает оценку «отлично».

Студент, выполнивший тестовое задание на 90-80% получает оценку «хорошо».

Студент, выполнивший тестовое задание на 70-60% получает оценку «удовлетворительно».

Если задание выполнено менее 60%, то ставится оценка «неудовлетворительно».

В случае получения неудовлетворительной оценки студент повторно отрабатывает данную тему.

Приложение 4

Ситуационные задачи

Задача № 1.

Во время сдачи полного съёмного пластиночного протеза фиксируется бугорковый контакт.

1) Какие осложнения могут возникнуть при бугорковом контакте?

2) Для чего создаётся фиссурно-бугорковый контакт?

3) Как можно исправить ситуацию?

4) Расскажите дополнительные признаки центральной окклюзии.

Задача № 2.

Во время изготовления полного съёмного пластиночного протеза, при постановке зубов по Васильеву зубной техник установил все зубы касательно стекла.

1) Является ли данное действие нарушением правил постановки зубов по Васильеву?

2) Какие последствия могут возникнуть в результате данного действия?

3) Как должен поступить зубной техник в данной ситуации?

4) Расскажите правила постановки искусственных зубов по Васильеву.

Эталоны ответов к ситуационным задачам

Ответ к задаче № 1.

1) Разобщение зубных рядов во фронтальном или боковом отделах.

2) Для сохранения или создания стабильной окклюзии.

3) Переделать протез.

4)1) Фронтальные зубы верхней челюсти перекрывают фронтальные зубы нижней челюсти на 1/3, в жевательном отделе фиссурно-бугорковый контакт;

2) Центральные линии совпадают;

3) Каждый зуб верхней челюсти имеет два зуба-антагониста на нижней челюсти. Исключение составляют центральные резцы нижней челюсти и последние моляры верхней челюсти;

4) Медиально-щёчный бугор верхнего шестого зуба находится в первой межбугорковой борозде нижнего шестого зуба.

Ответ к задаче № 2.

1) Да.

2) Протез будет не эстетичным.

3) Протез подлежит переделке.

4) Центральные резцы верхней челюсти касаются стекла режущим краем; боковые резцы – отстоят от стекла на 0,5 мм; клыки касаются стекла рвущим бугром; первые премоляры – щёчным бугром касаются стекла, нёбный отстоит на 0,5 мм; вторые премоляры обоими буграми касаются стекла; первый моляр касается стекла медиально-щёчным бугром, медиально-нёбный отстоит на 0,5 мм, дистально-нёбный отстоит на 1 мм, дистально-щёчныё отстоит на 1,5 мм; второй моляр располагается таким образом, что его медиальные бугры расположены на уровне дистальных бугров первого моляра.

Критерии оценивания ситуационных задач:

оценка «отлично»: ответ на вопрос задачи дан правильный. Объяснение хода ее решения подробное, последовательное, грамотное;

— оценка «хорошо»: ответ на вопрос задачи дан правильный. Объяснение хода ее решения подробное, но недостаточно логичное, с единичными ошибками в деталях, некоторыми затруднениями в теоретическом обосновании;

— оценка «удовлетворительно»: ответ на вопрос задачи дан правильный. Объяснение хода ее решения недостаточно полное, непоследовательное, с ошибками, слабым теоретическим обоснованием,со значительными затруднениями;

— оценка «неудовлетворительно»: ответ на вопрос задачи дан не правильный. Объяснение хода ее решения дано неполное, непоследовательное, с грубыми ошибками, без теоретического обоснования.

Исходный уровень — Методичка. 4 курс. 7 семестр (+тесты с ответами)

Подборка по базе: ФП тема № 3 челночный бег.doc, Реферат. Тема _ Мотивация – от теории к практике.docx, Реферат. Тема _ Мотивация – от теории к практике.docx, 13.05.2021 Тема 4 ПЗ Особенности и порядок уплаты ТП вТП перераб, жилищное тема 7.docx, ПСП тема сбор и выезд.doc, экономика 7 тема.pptx, рубеж 1 тема 9.docx, МДК.02.01 Основы управления в ПО — Тема 1.8.pdf, 17 тема кряжева 216 эссе.odt

Исходный уровень

Вариант 1
1. Угол трансверзального суставного пути:

А) 40-50

Б) 100-110

В) 20-40

Г) 15-17

Правильный ответ: г
2. Основные группы ошибок при определении центрального соотношения беззубых челюстей:

А) при определении физиологического покоя нижней челюсти и высоты прикуса

Б) при фиксации центрального соотношения челюстей

В) при изготовлении воскового базиса с окклюзионными валиками на нижнюю челюсть

Г) верно все

Д) при определении физиологического покоя нижней челюсти и высоты прикуса, при фиксации центрального соотношения челюстей

Правильный ответ: д
3. Недостатки метода постановки зубов по Васильеву:

А) постановка зубов начинается с модели верхней челюсти

Б) нет индивидуального подхода

В) используется прибор Васильева

Г) верно все

Д) постановка зубов начинается с модели верхней челюсти, нет индивидуального подхода

Е) нет индивидуального подхода, используется прибор Васильева

Правильный ответ: д
4. Активно подвижная слизистая оболочка:

A) участок слизистой, покрывающий мышцы и смещающийся при сокращении последних

Б) участок слизистой, имеющий вертикальное смещение при надавливании

B) слизистая оболочка, имеющая подвижность при проведении функциональных проб.

Правильный ответ: а
5. Постановка зубов:

А) по Ларину

Б) по Парилову

В) по Суппле.

Правильный ответ: б
6. Преимуществом методики внутриротового формирования окклюзионных валиков по методу Катца-Гельфанда является

А) точная запись сагиттального суставного пути

Б) индивидуальное оформление окклюзионных валиков

В) точная запишь резцового сагиттального пути

Г) возможность точного пределения центрального положения нижней челюсти

Правильный ответ: б
7. Трансверзальный резцовый путь:

А) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее вперед

Б) путь, пройденный головкой нижней челюсти при движении ее вперед

В) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее в сторону.

Правильный ответ: в
8. Успешная адаптация больного к полным протезам зависит

А) от качества протезов

Б) особенностей психики больного

В) реактивности организма

Г) психологической подготовки больног к протезированию

Д) верно все

Правильный ответ: д
9. При полной потере зубов головки нижней челюсти смещаются

А) вперед

Б) кзади

В) влево

Г) вниз

Д) вправо

Е) кзади и вверх

Правильный ответ: е
10. К механическим методам фиксации полных съемных протезов относятся:

А) утяжеление протеза

Б) применение присасывающих камер

В) анатомическая ретенция

Г) применение пружин

Д) применение поднадкостничных имплантатов

Правильный ответ: г

Исходный уровень

Вариант 2
1. Угол сагиттального суставного пути:

А) 40-50

Б) 100-110

В) 20-40

Г) 15-17.

Правильный ответ: а
2. В основе биофизического метода фиксации полных съемных протезов лежит

А) явление капиллярности

Б) адгезия

В) функциональная присасываемость

Г) явление смачиваемости

Д) верно б,в

Правильный ответ: д
3. Линия клыков на вестибулярной поверхности окклюзионного валика базиса нижней верхней челюсти при определении центрального соотношения беззубых челюстей определяет:

A) ширину передних зубов верхней челюсти

Б) уровень расположения шеек передних зубов верхней челюсти

B) постановку центральных резцов во фронтальной плоскости.

Правильный ответ: а
4. Сагиттальный резцовый путь:

А) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее вперед

Б) путь, пройденный головкой нижней челюсти при движении ее вперед

В) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее в сторону.

Правильный ответ: а
5. Положительные моменты метода постановки зубов в полных съемных протезах по Парилову:

A) индивидуальный подход

Б) постановка зубов начинается с модели нижней челюсти

B) учитывается высота головки нижней челюсти на ТРГ

Г) используется специальный прибор Парилова

Д) индивидуальный подход, постановка зубов начинается с модели нижней челюсти

Е) верно все

Правильный ответ: д
6. Недостатки метода постановки зубов по Васильеву:

А) постановка зубов начинается с модели верхней челюсти

Б) нет индивидуального подхода

В) используется прибор Васильева

Г) верно все

Д) постановка зубов начинается с модели верхней челюсти, нет индивидуального подхода

Е) нет индивидуального подхода, используется прибор Васильева

Правильный ответ: д
7. Врачебные действия при смещении верхнего базиса с валиков вперед:

A) изготовление нового воскового шаблона с прикусными валиками и определение центральной окклюзии

Б) разогреть пластину воска и накусить с восковой композицией протезов

B) придавить базис восковой композиции в переднем отделе в полости рта.

Правильный ответ: в
8. Выделяют следующие формы ската мягкого неба, имеющие значение для построения замыкающего клапана по дистальному краю верхнего полного протеза

А) извилистая

Б) пологая

В) с навесом

Г) средней крутизны

Д) крутая

Е) плоская

Ж) верно Б,Г,Д

Правильный ответ: ж
9. Индивидуальные оттискные ложки бывают

А) частичные

Б) жесткие

В) восковые

Г) изготовленные по первому слою

Д) изготовленные по второму слою

Е) верно все, кроме А

Правильный ответ: е
10. Факторами, влияющими на фиксацию полных съемных протезов, являются

А) клиническая анатомия челюстей

Б) тип СО протезного ложа

В) методика получения функционального оттиска

Г) верно все

Правильный ответ: г
Исходный уровень

Вариант 3
1. Активно подвижная слизистая оболочка:

A) участок слизистой, покрывающий мышцы и смещающийся при сокращении последних

Б) участок слизистой, имеющий вертикальное смещение при надавливании

B) слизистая оболочка, имеющая подвижность при проведении функциональных проб.

Правильный ответ: а
2. Постановка зубов:

А) по Васильеву

Б) по Ларину

В) по Келлеру.

Правильный ответ: а
3. В зависимости от формы вестибулярного и орального скатов альвеолярных частей беззубых челюстей индивидуальные ложки изготавливают

А) методом прессования

Б) литьевым методом

В) по первому слою

Правильный ответ: в
4. Признаки боковой окклюзии:

A) головка нижней челюсти смещена вперед и вниз, располагаясь у вершины суставного бугорка

Б) головка нижней челюсти располагается на скате суставного бугорка у его основания

B) головка нижней челюсти смещена вниз и вперед, а справа незначительно смещена вверх, назад и повернута вокруг вертикальной оси.

Правильный ответ: в
5. К биомеханическим методам фиксации полных съемных протезов относятся

А) анатомическая ретенция

Б) крепление протезов при помощи внутрикостных имплантантов

В) верно все

Правильный ответ: в
6. Центральное соотношение беззубых челюстей при постановке зубов в полных съемных протезах по сферической поверхности определяют с помощью:

А) аппарат Ларина

Б) аппарат Шварца

В) аппарат Коппа

Правильный ответ: б
7. Трансверзальный резцовый путь:

А) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее вперед

Б) путь, пройденный головкой нижней челюсти при движении ее вперед

В) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее в сторону.

Правильный ответ: в
8. Край верхнего прикусного валика при формировании протетической плоскости должен

А) при полуоткрытом рте выступать из-под верхней губы на 5-6 мм

Б) находиться на уровне линии смыкания губ

В) при полуоткрытом рте выступать из-под верхней губы на 1-2 мм

Г) верно все, кроме А

Правильный ответ: г
9. Анатомические артикуляторы делятся

А) на артикуляторы со средней установкой наклона суставных и резцовых путей

Б) артикуляторы с индивидуальной установкой наклона суставных и резцовых путей

В) артикуляторы со смешанной установкой наклона суставных и резцовых путей

Г) верно все, кроме В

Правильный ответ: г
10. Укажите клинические приемы протезирования съемными протезами

А) формирование протетической плоскости на верхнем прикусном валике

Б) проверка восковой конструкции протезов

В) изготовление восковых базисов с прикусными валиками

Г) нанесение ориентировочных линий на прикусных валиках

Д) верно все кроме В

Правильный ответ: д
Закрепляющий уровень

Вариант 1
1. Постановка зубов это:

А) создание трансверзальных контактов

Б) создание сагитальных контактов

В) создание множественного скользящего контакта зубов при переходе одной окклюзии в другую

Правильный ответ: в
2. Клапанная зона:

А) слизистая оболочка в полости рта по своду переходной складки

Б) зона слизистой оболочки промежуточного лона

В) участок оболочки, обеспечивающий создание кругового клапана

Правильный ответ: в
3. Признаки передней окклюзии:

А) головка нижней челюсти смещена вперед и вниз, располагаясь у вершины суставного бугорка

Б) создание сагитальных контактов

В) создание множественного скользящего контакта зубов при переходе одной окклюзии в другую

Правильный ответ: а
4. Понятие «пятерка Ганау» включает

А) наклон суставного пути

Б) резцовое перекрытие

В) сагиттальные и трансверзальные кривые

Г) наклон протетической плоскости

Д) высоту жевательных бугров

Е) верно все

Правильный ответ: е
5. Смещение нижней челюсти вперед, тактика врача:

А) Изготовление нового воскового шаблона с окклюзионными валиками на нижнюю челюсть и определение центрального соотношения

Б) Изготовление нового воскового шаблона с окклюзионными валиками на верхнюю челюсть и определение центрального соотношения

Правильный ответ: а
6. Угол трансверзального резцового пути:

А) 40-50

Б) 100-110

В) 20-40

Г) 15-17.

Правильный ответ: б
7. Признаки ошибок при определении физиологического покоя нижней челюсти и высоты прикуса беззубых челюстей:

А) отсутствие фиссурно-бугоркового контакта

Б) сохранение фиссурно-бугоркового контакта

В) средняя линия лица совпадает с линией между центральными резцами верхней и нижней челюстей

Г) верно все.

Правильный ответ: а
8. Отхождение нижнего базиса в вверх заднем отделе, ваша тактика:
А) Изготовление нового воскового шаблона с прикусными валиками на верхнюю

челюсть и определение центральной окклюзии.

Б) Изготовление нового воскового шаблона с прикусными валиками на нижнюю

челюсть и определение центральной окклюзии.

Правильный ответ: а

9. Проверка конструкции протезов включает:

А) наличие множественных контактов

Б) средняя линия лица совпадает с центральными резцами верхней и нижней челюстей

В) форму, цвет искусственных зубов

Г) проверку построения окклюзионных кривых

Д) наличие множественных контактов, средняя линия лица совпадает с центральными резцами верхней и нижней челюстей

Е) наличие множественных контактов, форму, цвет искусственных зубов

Ж) верно все.

Правильный ответ: ж
10. Линия клыков на вестибулярной поверхности окклюзионного валика базиса нижней верхней челюсти при определении центрального соотношения беззубых челюстей определяет:

A) ширину передних зубов верхней челюсти

Б) уровень расположения шеек передних зубов верхней челюсти

B) постановку центральных резцов во фронтальной плоскости.

Правильный ответ: а
Закрепляющий уровень

Вариант 2
1. Завышение межальвеолярной высоты, ваша тактика:

А) Изготовление новых шаблонов с окклюзионными валиками и определение высоты прикуса

Б) Изготовление шаблона с прикусными валиками на нижнюю челюсть и определение центральной окклюзии и высоты прикуса

Правильный ответ: б
2. Податливость слизистой оболочки:

А) смещение слизистой оболочки в вертикальном и горизонтальном направлении

Б) вертикальное смещение слизистой оболочки при надавливании

В) смещение слизистой оболочки покрывающей мышцы, при их сокращении.

Правильный ответ: а
3. Компрессия слизистой оболочки альвеолярных отростков в боковых участков челюстей, ваша тактика:

А) Получение функционального слепка по правильно выбранной методике

Б) Изготовление шаблона с прикусами валиками на нижнюю челюсть и определение центральной окклюзии и высоты прикуса

В) верно все

Правильный ответ: а
4. Занижение межальвеолярной высоты, ваша тактика:

А) Определение межальвеолярной высоты, фиксации при помощи разогретой восковой пластинки

Правильный ответ: а
5. Смещение верхнего базиса с валиком назад, ваша тактика:

А) Изготовление нового воскового шаблона с прикусными валиками на верхнюю челюсть и определение центральной окклюзии

Б) Изготовление нового воскового шаблона с прикусными валиками на нижнюю челюсть и определение центральной окклюзии

Правильный ответ: а
6. Постановка зубов:

А) по апроксимальной поверхности

Б) по сферической плоскости

В) по сагиттальной плоскости.

Правильный ответ: б
7. Признаки передней окклюзии:

A) головка нижней челюсти смещена вперед и вниз, располагаясь у вершины суставного бугорка

Б) головка нижней челюсти слева смещена вниз и вперед, а справа незначительно вверх и назад

B) головка нижней челюсти располагается на скате суставного бугорка.

Правильный ответ: а
8. Окклюзионные валики при постановке зубов в полных съемных протезах по сферической поверхности формируют в виде:

А) плоскости

Б) сферы

В) произвольно.

Правильный ответ: б
9. Трансверзальный суставной путь:

А) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее вперед

Б) путь, пройденный головкой нижней челюсти при движении ее вперед

В) путь, пройденный резцами нижней челюсти при движении ее в сторону.

Правильный ответ: в
10. Активно подвижная слизистая оболочка:

A) участок слизистой, покрывающий мышцы и смещающийся при сокращении последних

Б) участок слизистой, имеющий вертикальное смещение при надавливании

B) слизистая оболочка, имеющая подвижность при проведении функциональных проб.

Правильный ответ: а
Закрепляющий уровень

Вариант 3
1. Угол сагиттального резцового пути:

А) 40-50

Б) 100-110

В) 20-40

Г) 15-17.

Правильный ответ: в
2. Угол трансверзального резцового пути:

А) 40-50

Б) 100-110

В) 20-40

Г) 15-17.

Правильный ответ: б
3. Ошибки при определении физиологического покоя нижней челюсти и высоты прикуса:

А) увеличение высоты прикуса

Б) фиксация нижней челюсти не в центральной окклюзии

В) фиксация нижней челюсти при опрокидывании базиса.

Правильный ответ: а
4. Признаки ошибок при определении физиологического покоя нижней челюсти и высоты прикуса беззубых челюстей:

А) отсутствие фиссурно-бугоркового контакта

Б) сохранение фиссурно-бугоркового контакта

В) средняя линия лица совпадает с линией между центральными резцами верхней и нижней челюстей

Г) верно все.

Правильный ответ: а
5. Номер необходимой пациенту постановочной пластины при постановке зубов в полных съемных протезах по Парилову определяется:

A) произвольно

Б) по ширине нижней челюсти в области отсутствующих первых моляров

B) по высоте головок нижней челюсти на ТРГ.

Правильный ответ: б
6. Положительные моменты метода постановки зубов в полных съемных протезах по Парилову:

A) используется три постановочные пластины

Б) постановка зубов начинается с модели нижней челюсти

B) взаимосвязь между окклюзией ВНЧС

Г) учитывается высота головки нижней челюсти на ТРГ.

Правильный ответ: б
7. Формирование окклюзионного валика при постановке зубов по Васильеву:

А) охлаждение окклюзионного валика

Б) формируют в виде плоскости

В) формируют в виде сферы

Г) формируют по спирали

Д) формируют в виде плоскости, охлаждение окклюзионного валика

Е) формируют по спирали, охлаждение окклюзионного валика

Правильный ответ: д
8. Проверка конструкции протезов включает:

А) наличие множественных контактов

Б) средняя линия лица совпадает с центральными резцами верхней и нижней челюстей

В) форму, цвет искусственных зубов

Г) проверку построения окклюзионных кривых

Д) форму, цвет искусственных зубов, проверку построения окклюзионных кривых

Е) форму, цвет искусственных зубов, наличие множественных контактов

Ж) верно все.

Правильный ответ: ж
9. Средняя линия лица на вестибулярной поверхности окклюзионного валика базиса верхней челюсти при определении центрального соотношения беззубых челюстей определяет:

А) ширину передних зубов верхней челюсти

Б) высоту передних зубов верхней челюсти

В) постановку центральных резцов во фронтальной плоскости.

Правильный ответ: в
10. Линия клыков на вестибулярной поверхности окклюзионного валика базиса нижней верхней челюсти при определении центрального соотношения беззубых челюстей определяет:

A) ширину передних зубов верхней челюсти

Б) уровень расположения шеек передних зубов верхней челюсти

B) постановку центральных резцов во фронтальной плоскости.

Правильный ответ: а
11. Ситуационные задачи:
1. Больная К.,46 лет, рабочая, обратилась в клинику с жалобами на боли в области уздечки верхней губы и переходной складки слева. День назад были наложены полные съемные пластиночные протезы.

Объективно: лицо пропорциональное, носогубная и подбородочная складки умеренно выражены. Высота нижнего отдела лица не изменена. Соотношение беззубых челюстей ортагнатическое.

При осмотре слизистой оболочки полости рта установлены гиперемия, отек уздечки верхней губы и гиперемия переходной складки слева в области щечного тяжа. Альвеолярный отросток верхней челюсти и нижней челюсти овальной формы. Свод неба средней глубины, торус умеренно выражен 1,0 х 2,5 см. Уздечка верней губы и щечные тяжи прикреплены на 4 мм. выше гребня альвеолярного отростка. Слизистая оболочка, покрывающая альвеолярные отростки и небо — податлива.

При осмотре протезов в полости рта установлено, что фиксация протезов. на верхней и нижней челюстях удовлетворительная при разговоре и переживании пищи. Границы протеза на верхнечелюстном базисе удлинены слева в области щечного тяжа и в области уздечки верхней губы.

Диагноз: Полная адентия верхней и нижней челюстей. 2 тип атрофии по классификации И.М. Оксмана, 1 тип состояния слизистой оболочки по классификации Суппли. Гиперемия и отек уздечки верхней губы и переходной складки слева в области щечного тяжа. Вопросы:

1. Какие погрешности были допущены при изготовлении полных съемных протезов?

2. Назовите наиболее вероятную причину травмы в данном случае?

3. Выберите метод коррекции протезов и обоснуйте его.
2. Больная П.,52 лет, преподаватель обратилась в клинику с жалобами на шепелявость при разговоре и утомляемость языка. Неделю назад были изготовлены и наложены полные съемные протезы на обе челюсти. Объективно: Лицо пропорционально, носогубные и подбородочная складка умеренно выражена, высота нижнего отдела лица не изменена. Соотношение челюстей прогеническое.

Альвеолярные отростки на верхней и нижней челюсти овальной формы, умеренно атрофированы. Место прикрепления уздечек губ, языка щечных тяжей находится на 3-4 мм. на верхней челюсти выше, а на нижней челюсти ниже гребней альвеолярных отростков. Слизистая оболочка покрывающая небо и альвеолярные отростки без видимых патологических изменений.

При наложении протезов фиксация их на обеих челюстях хорошая. Артикуляционные и окклюзионные контакты зубных рядов хорошие. При обследовании взаимоотношения зубных дуг установлено, что верхний зубной ряд установлен по гребню альвеолярного отростка, базис верхнего протеза утолщен. Языку место недостаточно.

Диагноз: Полное адентия верхней и нижней челюстей 2 тип атрофии верхней и нижней челюсти по классификации И.М. Оксмана, 1 тип состояния слизистой оболочки по классификации Суппли. Нарушение дикции, недостаточно места для языка.

Вопросы:

1.Какая причина на Ваш взгляд, привела к нарушению дикции в данном случаи?

2.Какими специальными методами исследования можно установить причину нарушения дикции?

3.Каким образом можно провести коррекцию протеза?
3. Больной Ш.,66 лет, рабочий, обратился с жалобами на боли под протезом верхней челюсти. Протезы наложены 3 дня тому назад.

Объективно: Лицо пропорциональное, высота нижней трети лица с протезами не изменена. Носогубные и подбородочные складки умеренно выражены. Соотношение челюстей ортогнатическое. Альвеолярные отростки верхней и нижней челюсти умеренно атрофированы. Места прикрепление уздечек расположены на 3-4 мм по отношению к гребню альвеолярного отростка. Свод неба глубокий. Торус не выражен.

Слизистая умеренно влажная, бледно-розового цвета, равномерно податлива. На альвеолярном отростке в области резцового сосочка и правого бугра верхней челюсти наблюдаются участки гиперемии без нарушения целостности эпителиального слоя размером 0,5* 1,0 см. Протезы хорошо фиксируются. Артикуляционные и окклюзионные взаимоотношения хорошие.

Диагноз: Полное отсутствие зубов на обеих челюстях. 2 тип атрофии альвеолярных отростков верхней и нижней челюстей по классификации И. М. Оксмана. 1 тип классификации слизистой оболочки по Суппле.

Вопросы:

1. В чем вероятная причина травмы слизистой оболочки?

2. Обоснуйте и расскажите подробно методику коррекции протеза верхней челюсти.
12. Рекомендации по учебно-исследовательской работе студентов(УИРС):

Темы УИРС:

1. «Анализ и коррекция врачебных ошибок при определении центрального состояния челюстей».
13. Перечень практических умений:

а) курирование больных

б) проведение беседы, умение общаться, сбор анамнеза

в) запись результатов обследования в карты и листы ежедневного учета

г) разбор курируемых больных

д) выявление типичных ошибок.
14. Рекомендуемая литература:

Записная книжка критика; Ярко поставленная «Серсо» поражает Лондон сюрпризом

Воскресным утром на даче царит поспартийный блюз, когда персонажи все глубже копаются в автобиографии и начинают изолироваться от пробудившегося чувства общности. Прежде чем гости вернутся в город, они снова оборачивают дом балками и брезентом, откладывая его в сторону, чтобы снова встретить его в более благоприятный день. В элегическом заключении есть хотя бы проблеск надежды на то, что лучшая жизнь возможна.The Turgenev Spirit

По совпадению, крупнейшие институциональные театры Англии выражают свою художественную заботу о культурном наследии России, Национальный театр — с экранизацией Тургенева «Отцы и дети» Брайана Фрила, Королевская шекспировская труппа — с возрождением оперы Александра Островского. Шторм. Обозначив свою драматизацию «после Тургенева», мистер Фрил отходит от романа, чтобы найти драматический фокус. Его пьеса передает дух Тургенева, становясь самодостаточным произведением театра.Сцена наполнена яркими персонажами, от молодого нигилиста, который был главным героем Тургенева, до его старших, которые не могут смириться с быстро меняющимися социальными моделями. Некоторым из более молодых членов труппы (под руководством Майкла Рудмана) не хватает авторитета, но есть выдающиеся выступления таких опытных актеров, как Робин Бейли, Алек МакКоуэн и особенно Ричард Паско.

Ранее в этом сезоне Королевская шекспировская труппа представила Шекспировскую труппу представила лондонскую премьеру провокационной новой русской пьесы о Чернобыле «Саркофаг».В своей постановке «Буря» Ник Хэмм использует модернизированный подход к исторической пьесе — с ужасными результатами. Постановка (в R.S.C. Pit) подчеркивает мелодраматичность сюжета и без надобности кипит музыкой из немого кино. Многие из актеров кажутся слишком англичанами, за определенным исключением Джанет МакТир в центральной роли жены, страдающей от страсти к путешествиям. Наблюдая за разочаровывающим «Штормом», вспоминаешь прошлый успех, который компания имела с Островским («Лес») и с Горьким, просто доверив авторам говорить их собственными ясными, коренными голосами.Перевод Жене

В недавнем выступлении Ричард Люс, министр искусств британского правительства, прямо заявил о своем стремлении к коммерциализации в искусстве. Одно предложение, в частности, звучало с нашей способностью к успеху: сможем ли мы привлечь достаточно клиентов ». С вопиющим — и достойным восхищения — игнорированием этого мнения Королевская шекспировская труппа недавно начала цикл полных театральных работ Жана. Жене открывается постановкой «Балкон» на главной сцене компании «Барбакан».

Спустя тридцать лет после написания «Балкон» все еще остается плотной и сложной тезисной пьесой, которая вряд ли привлечет огромное количество театралов к Барбакану, который больше подходит для произведений Шекспира. В своей постановке Терри Хэндс пытается — и безуспешно — превратить пьесу в спектакль. Используя новый перевод, сделанный им самим и Барбарой Райт, мистер Хендс неразумно увеличил длину текста, а затем окружил пьесу богато украшенными костюмами и декорациями, обращаясь с Жене, как если бы он был двоюродным братом Мольера.

Стиль постановки и изящество представлений отвлекают нас от главного аргумента — мира как борделя, в котором мечтатели берут на себя свои воображаемые роли в реальной жизни. Сам Жене, очевидно стремясь к легкости водевиля за черной комедией, предположил, что пьесе требуется клоун в каждой роли. Однако в РКК. По версии, только Джо Мелиа в роли шефа полиции демонстрирует необходимое юмористическое оборудование. Американская премьера произведения, состоявшаяся много лет назад в «Круге на площади», остается самой аутентичной версией, о чем свидетельствует чувственная игра Саломеи Йенс в роли конской проститутки в доме фантазий мадам Ирмы.

Иван Васильев в балете «Коппелия» Театра балета — Рецензия

Звезда балета Большого театра Иван Васильев, которому еще немного за 20, — именно то, чем вы хотите, чтобы российский танцор был: сильным, пылким, привлекательным и немного необузданным боковая сторона. Даже без внешнего вида утренника-айдола он обладает огромным физическим обаянием. Его улыбка счастливая, его темно-каштановые волосы не слишком опрятны, в глазах озорно блеск, и он мужественный, но не полностью избавился от своей мальчишеской юности. Хотя сцена Метрополитен-опера и велика, он делает ее слишком маленькой, чтобы чувствовать себя комфортно, когда он рвет вокруг нее.Его прыжки непропорциональны его среднему росту.

В этом месяце он танцевал две роли в Американском театре балета вместо травмированного Германа Корнехо: Петра в «Ярком ручье» и, в четверг, Франца в «Коппелии», и только в третьем акте «Коппелии» мог мы видим, как он вытаскивает упоры. Однако задолго до его соло было очевидно, что он обладает теплотой, задором и учтивостью. Один замечательный момент произошел во время введения в свадебное па-де-де «Коппелия»: как он выскочил на сцену в поисках Сванильды (Ксиомара Рейес) и жестом пригласил ее присоединиться к нему. непреодолимой храбрости.В его движениях есть богатая роскошь, которая выделяет его даже среди мазурки первого акта.

Едва он начал свое соло в третьем акте, как он пересек сцену в огромном прыжке вбок, захватывая весь воздух с вытянутыми руками и ногами, что заставило аудиторию задыхаться. Другая фраза съела так много места, что чуть не взлетела на воздух. Посреди серии прыжков по сцене в коде он добавил несколько вращающихся двойных саут-де-баск с возрастающей интенсивностью. Только первый, колоссальный по размеру, был сенсационным.

Когда он кланяется после своего соло, можно сказать, что он привык к овациям в большом зале, в то время как большинство артистов Театра балета — не в последнюю очередь г-н Корнехо — отличаются своей скромностью. Мы надеемся, что у нас будет возможность увидеть г-на Васильева в балетах, которые еще больше продемонстрируют его впечатляющие способности, но также что он продолжит совершенствовать и разнообразить свои таланты.

Пока трудно представить его в аристократических или королевских ролях репертуара или в ролях чистого танца.Если бы Театр балета стал местом, где он не только побеждает, но и растет, весь танцевальный мир обогатился бы.

«Коппелия» — комедия, в которой мы можем почувствовать, как балет 19 века стряхивает с себя романтизм, который характеризовал этот жанр. Как и у других героев балета, у Франца есть девушка, Сванильда, но его тянет к невероятно идеальной другой женщине. Просто она, Коппелия, кукла.

Сванильда должна спасти Франца от опасных махинаций кукольного мастера доктора Ф.Коппелиуса, и чтобы шутник повеселился при этом. Спектакль Театра балета «Коппелия», представляющий трехактную версию французской балетной комедии XIX века в старинном русском стиле, — это работа Фредерика Франклина, знаменитого Франца 1940-х годов, рядом с обожаемой Сванильдой Александры Даниловой.

Постановка г-на Франклина основана на произведении Николая Сергеева, бывшего режиссера Императорского Русского балета (ныне Мариинского), который ставил русскую «Коппелию» на Западе в 1930-е годы.Таким образом, он близок к нынешней постановке Британского Королевского балета, также основанной на произведениях Сергеева. Между тем, есть еще спектакль Большого театра 2009 года, основанный на нотации Сергеева, и версия New York City Ballet, которую Данилова и Джордж Баланчин поставили в 1974 году по образцу старых русских версий, которые они вспомнили.

Вы можете связать себя узами брака, просто сравнивая все четыре версии танца с темами и вариациями Акта I для Сванильды и ее подруг — в целом они похожи, иногда идентичны, а иногда расходятся — и все же это того стоит.Это танец, который в 1945 году Баланчин — столь преданный темам и вариациям в качестве композиционного метода — назвал источником вдохновения для всей своей собственной хореографии. В репортажах Театра балета не говорится о том, кто в России на самом деле сочинил эти и большинство балетных танцев. Был ли это Петипа в 1884 году? Или Энрико Чекетти в 1894 году? Хотя сейчас, кажется, никто не знает наверняка, кто за что отвечает, у танцев есть остроумие, заставляющее вас хотеть узнать больше об их атрибуции.

Давид Ламарш, самый стильный дирижер Театра балета, заставил музыку заиграть. Лишь изредка танцы и игра четверга соответствовали этому. Постановка мистера Франклина с милыми карикатурными декорациями Тони Стрейджа и яркими, но непримечательными костюмами Патрисии Зиппродт дает нам общую форму «Коппелии» и ее танцев. Однако они недостаточно часто подходят к партитуре с полным драматическим красноречием.

Почему чардаш из Акта I был перенесен в Акт III, и почему было вырезано несколько других танцев из Акта III? Заставляя кукол во втором акте делать несколько пируэтов и двойных воздушных поворотов, Ballet Theatre сводит на нет сладкий, но небольшой танец стаккато, который Сванильда и ее друзья исполняют в своем номере «Давайте будем куклами»; это просто делает их похожими на плохих подражателей.

Мисс Рейес — вполне работоспособная и обычно скучная Сванильда. Ее стиль подходит для некоторых шагов — она ярка в оживленной серии продвигающихся «релевантных пенсий», в которых одна нога поднимается на острие, а другая подтягивается до уровня колена — но многие другие оставляют мягкими. С г-ном Васильевым вы чувствуете, что ум работает в каждой фразе, но с г-жой Рейес вы чувствуете только общую сахарную глазурь.

Еще больше разочарований вызывает доктор Коппелиус Виктора Барби. Хотя мистер Барби был одним из самых впечатляющих художников пантомимы в мире с 1980-х годов, в этом сезоне это уже не так.Музыка рассказывает вам кое-что об идеалистической и франкенштейновской фантазии доктора Коппелиуса. По общему признанию, эту роль можно сыграть разными способами; Роберт Хелпманн был самым известным из этих переводчиков, подчеркивая шутливый аспект роли. Но у Хелпманна был отличный музыкальный ритм и вспышки злобы. Безобидно одурманенная старая дорогая мистера Барби лишает балет большей части его масштабности.

Министерство культуры Республики Татарстан

2 сентября 2020, среда

«Не знаю, к какому жанру можно отнести этот спектакль.Для меня это не важно. В нем синтез разных видов искусства, объединивший все силы музыкального театра . .. И в то же время это не опера-балет, потому что это музыкальное целое невозможно разделить на отдельные составляющие, даже собрать. Реквием Моцарта для меня — это не только гениальное творение великого музыканта, сотворившего траурное прощание с миром и обретшего вечный покой. Это исповедь Художника-Творца …, это гимн творческой жизни! », — говорит Владимир Васильев, который выступит в этом спектакле в роли главного героя.

Грандиозное конструктивное решение сцены было создано специально для постановки. Сценические занавески выполнены в виде пилонов, что создает ассоциацию с храмом. «Мы выбрали такой образ не случайно: с одной стороны, Реквием — это в какой-то мере музыка храма; С другой стороны, сцена для главного героя — его творческий храм », — говорит художник-постановщик Виктор Герасименко. Огромные зеркала — важный элемент декоративного решения.

В оформлении использована компьютерная графика Эрика Исламова (Москва) с использованием картин Владимира Васильева. Художник по свету — Айвар Салихов (Москва).

Один из ключевых персонажей премьеры — хор театра. Пожалуй, это первый раз, когда хор исполнил Реквием наизусть. «Постановка Владимира Васильева добавила вокальному исполнению новых сложностей: здесь артисты хора не статичные певцы, а активные участники процесса.Сложно сочетать виртуозное пение с активными жестами, движениями по сцене, синхронной сменой поз. Но как интересно! Как он разнообразит возможности хора и повысит его мастерство, — говорит хормейстер Любовь Дразнина.

«Владимир Васильев — невероятно требовательный мастер! Его постановки на сцене нашего театра — «Даруй нам мир» на музыку Мессы си минор И.С. Баха и «И свет вечный воссияет» на музыку Реквиема В.А.Моцарта — представляют собой синтез жанров.Они стали своего рода вызовом для театра. Но именно из-за сложности и нестандартности задач работа над ними была художественно интересной, а результат впечатляющим », — убежден театральный режиссер Рауфал Мухаметзянов.

В спектакле принимают участие артисты оркестра, хора, балета (педагоги-репетиторы — Елена Кострова, Луиза Мухаметгалеева), а также солисты оперы и балета. В прологе прозвучат авторские импровизации Евгения Борца, в эпилоге — «Аллилуйя» из мотета «Exsultate, jubilate» В.А. Моцарт под редакцией Э. Подгайца. В спектакле также представлены стихи Владимира Васильева.

Главные партии в спектаклях 5 и 6 сентября исполнят: солистка Татарского театра и балета Гульнора Гатина (сопрано), Екатерина Сергеева (меццо-сопрано, Мариинский театр), Ярослав Абаимов (тенор, Колобов Москва Новая Оперный театр), Максим Кузьмин-Караваев (бас, Германия). В сольных балетных партиях задействованы солисты Татарского театра оперы и балета: Михаил Тимаев, Аманда Гомес, Таис Диогенес, Вагнер Карвалью, Александра Елагина, Ильнур Гайфуллин, Алина Стейнберг, Антон Полодюк, Мана Кувабара и Алессандро Каггеджи.

Все мелочи для Осиповой и Васильева | Наталья Осипова

У израильского хореографа Охада Нахарина есть строгое правило насчет утренних уроков: любой, кто хочет посмотреть, как он преподает, также должен принять участие. Вот почему я безрассудно оказываюсь в танцевальной студии в южной Калифорнии, пытаясь не отставать от Натальи Осиповой и Ивана Васильева, самого знаменитого балетного коллектива нашего времени.

Урок, который мы берем, называется Гага, своеобразная и тщательно продуманная техника, на которой Нахарин основал свою хореографическую философию и стиль.Все дело в повышении чувствительности ума и тела, в том, чтобы танцоры были внимательны к текстуре и потоку своих движений, к их взаимоотношениям с окружающим пространством. Итак, в ответ на плавные словесные инструкции Нахарина, мы с русскими растягиваем, трясем и качаем конечностями. Мы озвучиваем свое дыхание, громко поем и крича.

Пока я отчаянно восстанавливаю навыки передвижения, которые потерял много лет назад, я мельком вижу ногу Осиповой, изгибающуюся по дуге на 180 градусов, и Васильева, несущегося с невероятной скоростью по комнате.Танцоры выглядят полностью и неосознанно погруженными в то, что они делают, но потом Осипова признается, что, когда они пошли на свой первый урок Гаги, они были травмированы. «Мы подумали:« Что мы здесь делаем? » Мы не могли делать это движение, потому что оно использовало такие разные системы мышц, как в балете. Это не было похоже на любой класс, который мы знали. Люди кричали и разговаривали. Не было ни зеркала, ни балки ».

Осипова и Васильев на репетиции. Фотография: Барри Дж. Холмс

Но этот первый урок Гаги был для них преднамеренным и необходимым посвящением в неизвестное.С тех пор, как Осипова и Васильев покинули Большой театр в 2011 году, они были в поисках новых танцевальных впечатлений, и, хотя каждая из них нашла более широкий классический репертуар в других труппах (Осипова недавно присоединилась к Королевскому балету), они жаждали экспериментов. с современным танцем. Здесь, в Центре Сегерстрома в Коста-Меса, они завершают подготовку к «Соло для двоих», вечернему шоу, в котором они исполняют дуэты трех совершенно разных хореографов: Нахарина, Сиди Ларби Черкауи и Артура Пита.

Все трое были выбраны Осиповой, которая с тех пор, как уехала из Москвы, наблюдала за различными танцами. Она выбрала Питу на основании ярких театральных работ, которые он создал для Эдварда Уотсона, одного из ее постоянных партнеров в Королевском балете. «Артур — великий режиссер, находящийся на грани между нормальным и немного сумасшедшим. Вы думаете, что его работа о чем-то банальном или смешном, немного китчевом, но тогда это уводит вас куда-то глубже».

Именно в Лондоне она увидела работы Черкауи — и если бы она впервые влюбилась в чувственность его стиля, она была бы в равной степени очарована самим хореографом и его исключительной безмятежностью.«Он мне так нравится в студии — он как маленький Будда». Однако отправной точкой для шоу был Нахарин. «Я наблюдал за его работой в течение многих лет, надеясь, что однажды я смогу попробовать сделать это. Это выглядит просто, но в нем столько атмосферы и энергии. Как будто танцоры создают движение из себя — не только шаги, но часть их жизни «.

Осипова и Васильев на репетиции. Фотография: Барри Дж. Холмс

Нахарин согласился работать с русскими при условии, что они сначала посетят его в его тель-авивской студии, чтобы быстро погрузиться в его методы и стиль обучения. Но у него не было реальных сомнений по поводу проекта. «У них такой уровень технических навыков. Это похоже на ауру вокруг них». Несмотря на то, что у него или у двух других хореографов не было времени создавать новую работу с нуля, он говорит, что было увлекательно разрабатывать существующий материал в тесном сотрудничестве с парой. «Я хотел создать игровую площадку для их навыков, место, где они могли бы получать удовольствие от моей работы».

Ему интересно, что 28-летняя Осипова и 25-летний Васильев начали экспериментировать с современным танцем в столь раннем возрасте.Классические танцоры обычно пытаются осуществить этот переход намного позже, как это сделали Сильви Гиллем или Михаил Барышников, в возрасте от 30 до 40 лет. Но Осипова и Васильев настаивают, что они более чем готовы. «Иногда мы с Иваном чувствуем, что наши опекуны так быстро бегают», — говорит Осипова. «Мы так рано ощутили вкус успеха, что готовы к чему-то новому». Васильев добавляет: «Лучше всего пробовать что-то новое, когда ты еще в форме, когда можешь задействовать все свои физические силы». И, конечно же, когда я смотрю их репетиции, для меня откровение — увидеть, как эти два артиста, получившие образование в Большом театре, могут смоделировать свой сильный ударный стиль в соответствии с совершенно разными нюансами, основанными стилями их трех современных хореографов.

Осипова работает над своим материалом очень внимательно — когда движение или стилистическая тонкость ускользают от нее, она может сердито расстроиться. Васильев, кажется, реагирует более интуитивно, и он также неудержимый шутник, как будто вся энергия, которую он направляет в геркулесовскую виртуозность своих балетных ролей, должна найти другой выход. Когда Нахарин приказывает ему сжать руку в коготь, он смотрит на Осипову и начинает преследовать ее, как хищный динозавр.

Она закатывает глаза и хихикает.Кажется, что для них обоих, работающих по 10 часов в день и под давлением приближающейся премьеры, клоунада Васильева — необходимый предохранительный клапан.

«На нашем теле синяки, поэтому нам нужно улыбаться», — говорит Осипова, признавая не только свою текущую усталость, но и трудности, с которыми она столкнулась в ходе реализации этого проекта. «После того, как мы начали работать с Охадом, мое тело так сильно изменилось, что я почувствовал, что он больше не может заниматься классическим балетом. Но современник тоже выглядел не так хорошо.

У нее была похожая борьба с первой частью дуэта Черкауи Mercy, в которой танцоры сражаются друг с другом в быстрой схватке в стиле боевых искусств. «Я так плакала, это было так сложно. Каждое движение должно было быть таким точным, таким сильным ».

Осипова и Васильев репетируют. Фотография: Барри Дж. Холмс.

Позже, за ужином, они оба более расслаблены. Осипова выпивает две большие кружки пива, насмехаясь над невероятным аппетитом Васильева — он отполировал четыре огромных тарелки еды почти до того, как все мы закончили свои закуски.Они шутят о ее разбитой горем поддержке Аргентины на чемпионате мира, о его новой страсти к хореографии. И их очевидная непринужденность и привязанность тем более соблазнительны, учитывая, что они двое только недавно закончили закулисные отношения, которые, как многие предполагали, шли к браку.

Когда в прошлом году пара рассталась, предполагалось, что они тоже перестанут танцевать вместе и прекратится сценическое партнерство, получившее название Васипова.Они отвергают эту идею как нелепую. «У нас прекрасные отношения, — говорит Осипова. «Мы очень хорошие друзья, уважаем и доверяем друг другу». Их агент Сергей Данилиан, который также является продюсером «Соло для двоих», считает, что сейчас пара на самом деле намного счастливее. «Когда они были парой, было слишком много давления, слишком много драмы. Они были друг с другом постоянно. Теперь у них есть время врозь, это лучше».

Тем не менее, фанаты по всему миру оплакивают их разрыв и могут отреагировать на более яростные антагонистические элементы в их новом материале, особенно на черную сюрреалистическую историю в «Фасаде Питы», в которой Осипова представляет собой брошенную невесту, кровожадную месть своему жениху.

Пита, который понятия не имел об истории танцоров, когда он начал работать с ними, говорит, что его особенно беспокоит реакция в Москве, где шоу проходит короткое время перед прибытием в Лондон. «Я знаю, что там много старушек, которые жаждут, чтобы Наташа и Иван вернулись в Большой. Они, наверное, линчуют меня за то, что я показал, как она режет его на сцене, а затем танцует на его могиле».

Те же самые поклонники могут возмутиться тем фактом, что «Соло для двоих» — далеко не разовый эксперимент, а заставил танцоров жаждать большего.«Я бы хотела сыграть немного фламенко, — говорит Осипова, — как в том прекрасном шоу, которое Ларби сделал с Марией Пагес. Или попробовать ту работу, которую он сделал с монахами Шаолинь».

Но даже при том, что она давно подозревала, что ее темперамент лучше всего соответствует свободе современного танца, Осипова с нетерпением ждет возможности применить свои новые навыки в балете. «Современная гармония между вашим разумом и телом, то, как движения происходят из того, что у вас есть в мыслях, — я хотел бы перенести это в классический репертуар.«Васильев смеется.« Лебединое озеро, как и Охад ».

Как указывает Нахарин, что бы ни делали Осипова и Васильев, они делают это экстраординарным. возвышенные очень редки. Наташа и Иван обладают способностью создавать незабываемые моменты. И даже если я смогу показать хотя бы один или два из этих моментов в произведении, оно того стоит ».

Соло для двоих открывается в Лондонском Колизее 6 августа.

Репертуар

Репертуар Балет Мариинского театра, г.Санкт-Петербург

Принцесса Флорина в «Спящей красавице» (Петипа, постановка К. Сергеева) (1996)
Солистка в «Па де де Чайковского» (Баланчин) (1996)
Умирающий лебедь (Фокин) (1996)
Мария в Бахчисарайском фонтане (Захаров ) (1996)
Маша в «Щелкунчике» (Вайнонен) (1996)
Гульнара в «Корсаре» (Гусев по Петипа) (1997)
Заглавная роль в «Жизели» (Коралли / Перро, Петипа) (1997)
Королева дриад на Дону Кихот (Петипа, Горский) (1997)
Седьмой вальс и Мазурка в Шопениане (Фокин) (1997)
Подруга Джульетты в «Ромео и Джульетте» (Лавровский) (1997)
Аврора в «Спящей красавице» (Петипа, постановка К. Сергеев) (1998)
Терпсихора в Аполлоне (Баланчин) (1998)
Солистка в Серенаде (Баланчин) (1998)
Одетта-Одиллия в Лебедином озере (Петипа-Иванов в постановке К. Сергеева) (1998)
Поэма экстаза (Ратманский) (1998)
Симфония солиста до-1 части. (Баланчин) (1999)
Медора в «Корсаре» (Гусев по Петипа) (1999)
Аврора в «Спящей красавице» (Петипа, постановка Вихарева) (1999)
Никия в «Баядерке» (Петипа, постановка Пономарева, Чабукиани) ( 1999)
Бриллианты в драгоценностях (Баланчин) (2000)
Заглавная роль в Манон (Макмиллан) (2000)
Китри в Дон Кихоте (Петипа, Горский) (2000)
Солист в фильме «Сейчас и тогда» (Ноймайер) (2001)
Солист в фильме «Барышня и хулиган» (Боярский) (2001)
Зобейда в «Шахерезаде» (Фокин) (2001)
Джульетта в «Ромео и Джульетте» (Лавровский) (2002)
Никия в «Баядерке» (Петипа, постановка Вихарева) (2002)
Солист Paquita Grand Pas (Петипа)
Солист средний дуэт (Ратманский)
Солист Etudes (Lander) (2003)

Большой балет, Москва

Заглавная партия в опере «Жизель» (Перро, Коралли в постановке Григоровича; постановка Васильева) (2003)
Аспичция в «Филе фараона» (Лакотт) (2003)
Одетта-Одиллия в «Лебедином озере» (Петипа-Иванов в постановке Григоровича) ( 2003)
Аврора в «Спящей красавице» (Петипа в постановке Григоровича) (2004)
Солистка в Симфонии до-2-й части. (Баланчин) (2004)
Никия в «Баядерке» (Петипа, постановка Григоровича) (2004)
Китри в «Дон Кихоте» (Петипа, Горский, постановка Фадеечева) (2004)
Ипполита / Титания в «Сне в летнюю ночь» (Ноймайер) (2004)
Заглавная роль в спектакле «Раймонда» (Петипа, постановка Григоровича) (2005)
Солистка в спектакле «В центре внимания» (Форсайт) (2005)
Заглавная роль в «Кармен (Алонсо)» (2005)
Заглавная роль (кр.) в Золушке (Посохов) (2006)
Солистка в Серенаде (Баланчин) (2007)
Медора (кр.) в «Корсаре» (Петипа, постановка Ратманского, Бурлака) (2007)
Солист (кр.) в Классном концерте (А. Мессерер) (2007)
Эгина в Спартаке (Григорович) (2008)
Пахита в Пахите — Grand Pas (Петипа в постановке Бурлаки) (2008)
Пара в желтом (кр.) В Русских сезонах (Ратманский) (2008)
Светлана (кр.) В Светлане Суперигра (Вентрилья) (2009)
Смерть (кр.) В Жен. Homme et la Mort (Petit) (2010)
Главная роль в Diamonds from Jewels (Balanchine) (2013)

Концертные пьесы

Откровение (Хирояма) (2006)
Тристан и Изольда (Пастор) (2007)
Голос (Пастор) (2007)
Черный (кр. ) (Вентрилья) (2008)
Макбет (Васильев) (2008)

Гастроли

Медора в «Корсаре» (Гусев по Петипа, постановка Вазиева) — Театр «Колон»
Балет, Буэнос-Айрес (1999)
Одетта-Одиллия в «Лебедином озере» — Балет Сантьяго, Чили (2000)
Фея Сахарной сливы в Щелкунчике (Баланчин) — New York City Ballet (2000)
заглавная партия в Manon (MacMillan) — Bayerisches Staatsballett, Мюнхен (2001)
Одетта-Одиллия в «Лебедином озере» Лебединое озеро (Петипа-Иванов в постановке Макаровой) — Муниципальный театр Рио-де-Жанейро (2001)
Никия в «Баядерке» (Петипа, Чабукиани, Пономарев в постановке Нуриева) — Балет Парижской оперы (2001)
Аврора в «Спящей красавице» (Петипа, постановка Чалмера) — Ромская опера (2002)
Одетта-Одиллия в «Лебедином озере» — Новый национальный театр балета, Токио (2002, 2005, 2006, 2008)

Наталья Осипова и Иван Васильев: страстное па-де-де — в жизни и искусстве | The Independent

Ballet любит звездное партнерство, и никого больше, чем Натальи Осиповой и Ивана Васильева, российского дуэта, которые зажигают публику по всему миру.

Пара, двое как за сценой, так и на сцене, начали свою карьеру с балета Большого театра. Несмотря на то, что они уехали в 2011 году, они вернулись туда, чтобы выступить в качестве гостя в Лондоне этим летом, в Flames of Paris. Именно здесь, на сцене Королевского оперного театра, в 2007 году они завоевали международную славу, когда тогдашний художественный руководитель Большого театра Алексей Ратманский пригласил их на премьеру «Дон Кихота». Когда они исполняли роли во время визита компании в 2010 году, танцевальный критик The Independent прокомментировал их возмутительное обаяние и поразительную технику и добавил: «К тому времени, как мы добрались до вызова занавеса, публика уже стояла и кричала за них.”

С тех пор дела пошли быстро. Два года назад дуэт присоединился к Михайловскому балету в Санкт-Петербурге, что дало им время для многочисленных гостевых выступлений, а также у них есть контракты с Американским театром балета. Теперь Осипова становится солисткой Королевского балета в Лондоне; Васильев, правда, тоже не подписан. Судя по всему, он будет жить с ней в Великобритании, и их совместные гостевые выступления в другом месте будут включать «Ромео и Джульетту» Кеннета Макмиллана в Ла Скала в Милане; но не исключено, что их индивидуальная карьера может вести их в разных направлениях.

«Всегда бывало, что мы танцуем вместе, а не вместе — это нормально, но мы любим танцевать вместе, и если у нас есть выбор, конечно, мы хотим», — говорит Осипова, а Васильев переводит для нее. «Но когда у нас другая работа, мы должны идти этим путем, и это не проблема. Мы долго танцевали вместе, и это легко, но когда мы танцуем с разными партнерами, мы больше учимся. Это хорошо для нас в профессиональном плане ». 27-летняя Осипова и 24-летний Васильев кажутся очень современной молодой парой, преданной, но независимой.Она миниатюрная, бледная, с черными волосами, стильная в кожаной куртке; он, более экстравертный из них двоих, выглядит расслабленно в джинсах и черной футболке. Несмотря на смену часовых поясов, они только что вернулись с прогулки, одного из их редких моментов вне службы; они много работают, но, кажется, тоже не так усердно играют. «Мы смотрим фильмы и спим», — говорит Васильев. «А в Австралии мы ходили в зоопарк и видели коал». Они помолвлены, но о планах на свадьбу не говорят. «У нас много идей, но нечего сказать», — улыбается он.

Они также не будут комментировать недавнюю череду скандалов в Большом театре, включая жестокое нападение с кислотой на художественного руководителя Сергея Филина, а также ряд увольнений и отставок высокопоставленных лиц; Последним ушел генеральный директор Анатолий Иксанов. Проблемная труппа посреди нескольких недель выступлений в Лондоне, несомненно, будет рада снова увидеть своих бывших звезд хотя бы на одну ночь.

Осипова выросла в Москве и начала заниматься балетом после того, как проблема со спиной заставила ее отказаться от гимнастики.«Я сначала не любила балет, — говорит она. «Только когда мне было 15, и мы начали выходить на сцену, я полюбил ее».

Васильев родился во Владивостоке; Когда его старшего брата отвели на уроки народных танцев, четырехлетний Иван настоял на том, чтобы присоединиться к нему. Он начал заниматься балетом в тот момент, когда впервые увидел некоторых, в возрасте семи лет. Позже он тренировался в Минске, прежде чем выиграть ряд главных призов конкурса и присоединиться к Большому театру в 2006 году, получив широкую репутацию юного вундеркинда. Пара впервые встретилась в Большом театре: «Мы были очень молоды; Мне было 17 », — говорит Васильев.«Это не был какой-то взрыв или фанфары; нет, мы были партнерами, мы встретились и начали репетировать ».

Однако партнерство за кулисами не упрощает работу. «На сцене легко, — говорит Васильев, — потому что, если что-то происходит, мы оба сразу понимаем и можем с этим справиться. Но на репетициях у нас может быть скандал, потому что мы семья, и вы можете что-то сказать, и это сложно. Но это весело, потому что в семье вы хотите больше работать; с другим партнером вы не можете сказать: «Дайте мне больше.Он добавляет: «Мы долго танцевали вместе, и я думаю, что когда мы танцуем вместе, мы должны танцевать идеально. Мы не должны ошибаться ».

«Перед спектаклем много проблем, — добавляет он, поддразнивая свою невесту. «Наташа чувствует все проблемы, потому что она пессимистка, а я оптимист. Она всегда думает: «У меня проблема». Я всегда думаю: «Нет проблем, все в порядке». Перед шоу мы всегда нервничаем, но после него всегда счастливы ».

Их танцевальные качества дополняют друг друга.Оба преуспевают в драматических ролях, но смешивают это с виртуозной смелостью, которая, кажется, игнорирует границы возможного. Они впечатляют своим зажигательным сценическим присутствием; а в прыжках гравитация кажется неуместной. Изящно выглядящая, но яростно сильная Осипова может удерживать идеальный баланс для множества захватывающих дух лишних моментов или доставлять длинные цепочки фуэте с ослепительной точностью и расположением. Васильев, коренастый и мускулистый, может исполнять в воздухе твизлы, которые настолько удивительны, что вы задаетесь вопросом, были ли они настоящими; в нескольких вращениях (он, как известно, делал 10 за один пируэт) он может замедляться к финишу с контролем, как у гонщика.

«Это не только техника, — говорит Васильев. «Когда вы вкладываете что-то в эту технику, ваш дух может сделать это. На репетициях нельзя. Я могу репетировать что-то одно, потом выйти на сцену и сделать это совершенно по-другому и абсолютно больше, и я не знаю как и не знаю почему. Но что-то внутри меня толкает, типа: «Давай, давай!» А я говорю: «Хорошо, давай …» »

Осипова тоже хочет выйти за рамки; Возможно, именно это и привлекло ее в Королевский балет, когда она дебютировала с ними в прошлом году в «Лебедином озере», заменив Тамару Рохо, которая ушла, чтобы стать художественным руководителем Английского национального балета.

«Это был нервный момент, потому что я только начала заниматься этим балетом», — говорит она. «В России для« Лебединого озера »стиль немного другой — возможно, вы должны быть высокой блондинкой с длинными ногами.

«Постановка Королевского балета была для меня новой версией, и я впервые выступал с ними. Так что это была сложная ситуация, но мне очень помогли хорошие партнеры и хорошие учителя. Теперь я чувствую, что этот балет может быть более реалистичным, более правдивым и более драматичным.В России, когда я приезжаю на этот спектакль, я боюсь так думать. Я больше думаю о позициях, и я бы побоялся выйти за их пределы, открыться, пойти к чему-то большему ».

Ее первая роль в составе Королевского балета будет в «Ромео и Джульетте» Кеннета Макмиллана: она танцует одноименную героиню в паре с Карлосом Акостой. Она приедет для компании не раньше, чем раньше: после ухода Рохо ушли еще три ее лучших балерины. Лианн Бенджамин и Мара Галеацци ушли со сцены, и этим летом был нанесен еще один удар — громкая отставка Алины Кожокару и ее партнера Йохана Кобборга.Кожокару впоследствии объявила, что собирается присоединиться к ENB Рохо. В этих условиях испытаний Роял посчастливилось заполучить такую привлекательную звезду, как Осипова.

Переездные компании, однако, не обходятся без проблем. Самобытный стиль Большого — грандиозный, с захватывающими, открытыми расширениями и неутолимой виртуозностью — резко контрастирует со стилем Королевского балета, который несколько более сдержан и лиричен. Осипова и Васильев вынуждены приспосабливаться к различным традициям по всему миру, от Нью-Йорка до Австралии.И им это нравится. «Танцевать в одном стиле — неинтересно, — говорит Васильев, — но очень интересно менять подход, потому что, когда мы молоды, когда у нас есть сила и энергия, мы должны учиться и пробовать эти вещи».

Осипова добавляет, что необходимые адаптации не могут происходить в спешке: «Когда вы приходите в компанию, вы должны учиться у преподавателей компании и изучать производство», — говорит она. «Тебе понадобится пара недель». Это звучит быстро, и она признает, что, хотя вы не можете делать все, вы должны быть тронуты важными вещами в новом стиле.«Это интересно для компании и для нас тоже, потому что мы меняемся».

Пара говорит, что им приятно танцевать «Пламя Парижа» в Лондоне с Большим театром, не в последнюю очередь из-за их преданности его хореографу Ратманскому. «Мы очень любим Алексея; он лучший человек, которого я знаю », — говорит Васильев. «Он никогда не кричит. Он такой умный и миролюбивый, но всегда прав. И он может быть в студии пять или шесть часов и не останавливается; но когда он спрашивает, устала ли ты, ты говоришь: «Я в порядке, продолжай!» »

Что касается будущего балета в эти смутные времена, Осипова заявляет:« Очень важно, чтобы балет не проиграл. его душа.Потому что это не спорт, это не только физическая нагрузка. Это театр, это настоящее искусство ». Но Васильев смеется. «Мы просто танцуем», — усмехается он.

Bolshoi Ballet, Royal Opera House, Лондон WC2 (020 7304 4000; roh.org.uk/bolshoi) до 17 августа. Осипова и Васильев исполняют «Пламя Парижа» 16 августа.

Танцоры Большого театра Наталья Осипова и Иван Васильев

«Что мне нравится в ней, так это ее эмоции, ее истинные эмоции. Она — шар энергии и эмоций вместе взятый, довольно удивительная вещь.С первого раза, когда я увидел ее, я подумал, что хочу, чтобы она была моей девушкой ». Иван Васильев, молодая суперзвезда балета Большого театра, говорит о своей девушке — хотя он также мог бы быть Ромео, говоря о Джульетте. Его девушка — еще одна суперзвезда Большого театра, Наталья Осипова, и она, конечно же, его Джульетта в балете «Ромео и Джульетта », который на этой неделе исполняется в лондонском Колизее, и который обязательно нужно увидеть на большем количестве уровней, чем даже два потрясающих молодых. звезды, которые также являются любовниками.

С одной стороны, Лондон — это город, в котором эти двое стали признаны чем-то выдающимся, признание британских критиков позволило им сделать мировую карьеру, которая всего через три года после этого катапультировала их из города в город по всему миру.В могучем Большом театре, с его иерархией и скоплением великих танцоров, некоторым было труднее осознать, что эти два несколько неортодоксальных артиста воплощают на сцене электрическую жизненную силу, которую сразу чувствуют даже люди, не разбирающиеся в балете.

Черноволосой, алебастровой Осиповой (родилась 18 мая 1986 г.) было всего 20 лет в кордебалете , когда во время лондонских гастролей Большого балета в 2006 г. она захватывающе прыгнула на сцену Ковент-Гарден в качестве актрисы. веселая героиня Дон Кихот , Китри.Через несколько секунд стало совершенно ясно, что Осипова — та Китри, которую все захотят увидеть в будущем, настолько волнующими были танцы, такой искрометной и очаровательной личностью.

Затем той осенью из Минска приехал невысокий мускулистый 17-летний парень по имени Иван Васильев (родился 9 января 1989 г.), с предшествующим ему словом о феноменальной прыгучести — и внезапно в Большом театре появились два самых обсуждаемых новичка. танцоры мира в своих рядах.

Пара исполнила Дон Кихота вместе, и казалось, что два крылатых бога воздуха танцевали в соревновании, взлетая все выше и выше, совершая все более и более невероятные прыжки и вращения, и с непреодолимой индивидуальностью с обеих сторон. потрескивал от пикантности и юного озорства.

Молодые люди были взяты на себя тогдашним директором Большого театра Алексеем Ратманским, как своего рода авантюра. Осипова была бывшей гимнасткой, которая, будучи студенткой балета, обладала безрассудством и атлетизмом, что для многих опытных тренеров Большого театра выглядело неклассически и поэтому использовалось только в бравурных комедийных ролях, а не в классических партиях балерин. А Васильеву мешало то, что у него не было воспитания в Большом театре. Он вырос из регионов Украины, готовился побеждать в соревнованиях, что делал все более и более невероятно блестящими трюками.Он был невысокого роста, крепкого, не в последнюю очередь классической линии. Несмотря на острые ощущения, которые могли предложить оба, традиционалисты крайне сомневались в том, что Ратманский быстро догнал их, опередив существующих мировых звезд Большого театра.

Однако тур Большого театра в Ковент-Гарден летом 2007 года изменил ситуацию. Ратманский перепрыгнул молодежь в первую ночь Дон Кихот , и родились две суперзвезды. Превосходная степень разлетелась вокруг них, как фейерверк, не только во славу, но и во славу явно посвежевшего, помолодевшего Большого театра.Вернувшись в Москву, Ратманский тщательно подготовил каждого из них к неожиданным ролям, которые многие тренеры и общественность считали неуместными для их возраста и типа: Осипова в тонкой главной роли Сильфиды и Васильев, которому еще 18 лет, в культовом Большом театре. роль Спартака , героического лидера восстания рабов.

Инстинкты Ратманского оказались обоснованными. Феноменальный прыжок Осиповой, взорвавшийся как ракета в «Дон Кихот », теперь плавно и невесомо парил в воздухе в сказке Бурнонвиля.Спортивные мускулы растворились в воздушном транспорте, и она использовала свою стремительную женственность с разрушительным эффектом.

Между тем, Спартак Юрия Григоровича, который долгое время казался устаревшим старым боевым конем Большого театра, оставшимся с советских времен, возродился в чудо-мальчике из Минска, невероятное физическое состояние которого оказалось связано с глубоким и серьезная драматическая душа, придающая балету новую юношескую эмоциональную актуальность.

С тех пор оба быстро получили основные классические роли, к которым стремились оба: Осипова одержала победу не только в комедиях Коппелия и Le Corsaire , но и расширила романтическую «белую» воздушность, обещанную в этой Sylphide. с душераздирающим дебютом в роли Жизели и Никии в фильме «Баядерка», , а также с букетом новых современных ролей.Американский театр балета познакомил ее с «Ромео и Джульеттой » Макмиллана и «Спящая красавица», и не скрывает, что они хотели бы видеть ее в Нью-Йорке навсегда.

Васильев углубил драматизм своего «Спартака» и, хотя ему всего 22 года, легко и легко принял мантию культового супермена Большого театра. Хотя он боялся, что его фигура может помешать Большому театру принять его как принца и любовника, он только что снял свой первый Альбрехт в Giselle с Осиповой.В La Bayadère он прошел путь от каскадера Golden Idol до принца Солора. На этой неделе здесь, в Лондоне, он исполняет свой первый «Ромео».

Чтобы развеять все это волнение на сцене, в этом году два самых ярких молодых танцора в мире обручились и собираются пожениться.

Для Питера Шауфуса, которому сейчас 62 года, и сына оригинальной Джульетты в романе Фредерика Эштона «Ромео и Джульетта» , все это было вдвойне чудесно. Если бы звезды Большого театра были его любовниками, когда он привез этот балет в Лондон, замкнул бы сентиментальный круг в истории.Причина редкости появления этой конкретной версии, хотя она написана английским гением Фредериком Эштоном, как раз связана с Большим театром.

Знаменательные дебютные гастроли Большого театра в Лондоне в 1956 году дали первый западный взгляд на первый московский балет, созданный на музыку Прокофьева, грандиозный и зрелищный драмбалет 1940 года Леонида Лавровского, оказавший сейсмическое воздействие на то, как люди слушали. потом на музыку Прокофьева. Эштон, который уже создал один балет Прокофьева, Золушка , хотел затем поставить Ромео и Джульетту , но руководитель балета Сэдлера Уэллс Нинетт де Валуа была в России и знала, что Большой театр несет с собой нечто, тень которой будет спастись почти невозможно.

Итак, Эштон привез свои идеи камерного размера в Копенгаген и сделал их для Королевского датского балета, и именно Кеннет Макмиллан, наконец, возглавил Большой театр «Ромео и Джульетта » с главной версией Королевского балета, которая сейчас является самой популярной. популярны во всем мире.

И все же всегда было больно, что в бурном свете Большого театра и Макмиллана более интимная, шекспировская версия, созданная Эштоном, была утеряна. (На фото слева, оригинальный Ромео Хеннинг Кронстам Эштона с Кирстен Симон в роли Джульетты, 1956, © Mydtskov) Эштон ненадолго задумал «открыть свои швы» для Лондона, когда он был директором Королевского балета в шестидесятые годы, но взял щедрость — и мудрое — решение позволить более молодому и смелому Макмиллану выйти на поле боя.

Для Шауфуса Эштон — личный альбом. Его мать Мона Вангсаа была оригинальной Джульеттой, а его отец, Фрэнк Шауфус, играл роль Меркуцио. Его исполнял только в Великобритании Английский национальный балет, когда Шауфус был его художественным руководителем с 1984 по 1990 год. Макмиллан прочно обосновался в Ковент-Гарден и Бирмингемском Королевском балете, а балет Джона Крэнко занял место в Шотландском балете. версия принадлежит теперь Schaufuss. Вернув его в Лондон через 25 лет, он хотел сделать его чем-то особенным — и с инстинктами шоумена он рассчитал время своего переворота.

«Во-первых, я хотел, чтобы это сделали два лучших молодых танцора, потому что это было в духе Фреда. Большинство хореографов хотят, чтобы в их балетах участвовали лучшие танцоры. И я подумал, а кто теперь эти молодых, ? Ну, это эти двое. И зная, что Иван никогда не играл «Ромео», я думала, что они тоже сочтут его особенным.

«А еще одна причина в том, что весь этот балет не был поставлен в Королевском балете из-за Большого театра.Я подумал: ладно, сегодня два лучших молодых танцора — из Большого театра. Таким образом, история входит в оправданный круг. Для меня это тоже очень хорошая личная причина ».

ISMENE BROWN: И я только что говорила об этом Шарлотте Макмиллан [нашему фотографу], говоря, что причина, по которой вместо этого произошла Ромео и Джульетта ее отца, заключалась в том, что этого не произошло у Эштона, а это из-за Большого …

ПИТЕР ШАУФУСС: Что прекрасно и почему так уместно, что Шарлотта делает эти фотографии.

Вы делаете это в точности так, как Эштон поставил это с вашей матерью, или вы изменили это?

Нет, когда я делал это с ENB в 1985 году с Фредом, в то время он был заинтересован в том, чтобы сделать это больше — очевидно, потому что все постановки после него были крупнее. Так что в то время он увеличил его. Я попытался восстановить то, что я помню в Копенгагене, производство было намного меньше.

Изначально Эштон хотел сделать это больше похожим на пьесу, так как он не видел ни одной балетной постановки по этой пьесе, поэтому он сделал это полностью по тексту Шекспира.Это было очень похоже на актерский состав, и он поставил несколько ансамблевых танцев только потому, что работал с большой компанией. Но они не имели ничего общего с историей, и он сказал мне, что предпочел бы обойтись без них, так что это ближе к пьесе Шекспира.

Вот что я сделал. Убрал ансамбли, которые ему не очень нравились, и держал ближе к персонажам. Мы также вернулись к оригинальным боям на мечах, которые были более музыкально приурочены к 1955 году. Так что сейчас они очень сконцентрированы.Фред сказал мне, что любой балет продолжительностью более 2 часов 15 минут должен быть короче. Так вот что мне нужно.

У вас есть обозначение оригинала?

Да, у нас есть обозначение, и у меня также есть оригинальный фильм 1955 года, черно-белый, немой фильм. Я вернулся к этому источнику.

Летчики говорят, что вы адаптировали его для 21 века… Это просто пиар?

Нет, не только для пиара, потому что я использовал оригинальные костюмы, которые были очень богатыми и сложными, но у меня был новый дизайн сцены.Фреда раздражало то, что при каждой смене сцены нам приходилось закрывать занавески, а публика должна была смотреть на гербы Капулетти и Монтекки и слышать, как за ней грохочут декорации. Итак, у меня был новый дизайн, сделанный итальянским дизайнером, так что сцены могут меняться без нашего вмешательства. Если это обновление 21 века, то все.

Следующая страница: Вопросы и ответы с Натальей Осиповой и Иваном Васильевым

Для Натальи и Ивана выставка будет первой.Наталья никогда раньше не танцевала Эштона, хотя в следующем сезоне она будет исполнять La fille mal gardée с балетом Парижской оперы; Иван никогда не танцевал Ромео. Для нашего интервью, во время репетиции в лондонском Jerwood Space, Иван проявил готовность переводить, хотя неизбежно невозможно передать детали их ответов. Я спросил их, легко ли справиться с помолвкой в сочетании с совместной работой.

Иван: Нет, хорошо. Конечно, это может быть сложно, когда мы репетируем вместе, и это может быть нервным, но на сцене это действительно очень-очень-очень хорошо.Потому что мы понимаем друг друга намного лучше. Я очень хорошо знаю Наташу, и Наташа меня очень хорошо знает.

Какие балеты вы танцевали вместе сейчас?

Иван: Don Q, Corsaire, Bayadère, Giselle, Flames of Paris, Bright Stream, Fille mal gardée в следующем сезоне.

Так много. Но вы все равно продолжаете танцевать с другими.

Иван: Да.

Наталья : Конечно, мы предпочитаем танцевать вместе, но иногда мы должны танцевать с другими.У нас нет плана на этот счет. Мы просто любим танцевать. Но у нас не всегда одни и те же предпочтения. Я не танцую Спартак и люблю современность.

Иван : А Форсайта я не люблю.

Вы были ошеломляющими в фильме Твайлы Тарп In the Upper Room, Natalia.

Наталья : Я очень люблю эту танцевать.

А Наталья, вы только что сняли 3D Giselle с балетом Мариинского театра. Эта новая техника съемок должна быть очень интересной для публики — как вы к ней относитесь? Это действительно увеличивает динамику опыта.

Наталья : Это было интересно только с точки зрения того, что люди, которые не могут приехать в Москву или Санкт-Петербург, могут иметь возможность что-то посмотреть. Но живое выступление действительно особенное и совсем другое.

Иван : Я считаю, что зрители должны прийти в театр и посмотреть вживую, а не в записи.

Посмотрите видео Осиповой и Васильева в трейлере к спектаклю Петера Шауфуса

Когда вы не работаете в студии, вы очень разные люди? На сцене вы оба кажетесь очень живыми, яркими, забавными, динамичными … но за сценой я нахожу вас обоих очень задумчивыми.Вы тихие люди?

Иван : Нет! Мы не молчим.

Наталья : Нет, вне сцены мы очень эмоциональны. Если мы устаем, то молчим, а в остальном живы, как на сцене.

Следуете ли вы своим инстинктам при исполнении персонажей или много читаете и слушаете музыку?

Наталья : Насколько я понимаю, это более инстинктивно. Книги или фильмы не всегда могут помочь.

Вы читали Шекспира Ромео и Джульетта?

Иван : Конечно.

Достигает ли это вас, языка, или это кажется архаичным?

Наталья : это потрясающе, это невероятно трогательно. Еще мне нравится этот фильм Дзеффирелли «Ромео и Джульетта», , он очень трогательный. Это реально, очень верно — вы чувствуете эмоции. Оливия Хасси очень похожа на Джульетту.

А как насчет Romeo + Juliet Баз Лурман?

Иван : Не нравится. Ей это нравится.

Наталья : Очень нравится.

Иван : Не люблю, когда люди берут кусок истории и меняют его на современный. Мне не нравится Giselle Матса Эка — он поменял что-то старое. Если вы делаете что-то новое, вы должны делать что-то совершенно новое.

Наталья : Мне очень понравился тот Матс Эк. Я люблю фильм Лурмана.

Стиль Эштона не похож на спортивные прыжки, которыми вы оба известны в Большом театре.

Иван : Я думаю, что танец — это не только прыжки и пируэты, это всегда должны быть эмоции и выразительность.

Другое отличие — как вы собираетесь проводить девять выступлений за одну неделю?

Наталья : Чтобы получить такое количество спектаклей в Большом, нужно больше двух месяцев.

Иван : Будет замечательно. Я бы хотел, чтобы так было каждую неделю.

Что будет дальше для вас обоих?

Иван : Наташа едет в Японию с American Ballet Theater после Romeo , затем Уэйна МакГрегора Chroma в Большом 25 июля.В следующем сезоне мы будем снимать Fille mal gardée и, возможно, будем снимать Sleeping Beauty . Юрий Григорович ставит новую постановку для Большого театра. Нам нужно посмотреть.

Что будет с открытием отремонтированного Большого театра в конце этого года? Это очень традиционное место. Вы оба любите классику?

Наталья : Конечно, сейчас мы молоды и сильны, предпочитаем классику. Но я не могу сказать, что для меня самое лучшее — ждать только «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» .Я больше люблю драматические балеты. Никто не знает, будут ли ставиться еще современные балеты. Первая база Большого театра — классическая, и в ней должны быть лучшие классические постановки в мире.

Между тем, Иван, вот вам девять спектаклей «Ромео» за одну неделю. Это хорошее чувство?

Иван : Теперь да. Раньше я не чувствовал себя Ромео внутри себя, но теперь чувствую, что могу это сделать.

Вы уже решили, когда выходить замуж?

Иван : После работы!

Петр : Я выйду за тебя замуж на сцене после последнего Ромео , в моем костюме брата Лоуренса.

Наталья Осипова и Иван Васильев танцуют балет Эштона «Ромео и Джульетта » с балетом Питера Шауфуса в Лондонском Колизее с сегодняшнего вечера (предварительный просмотр) по воскресенье .
No related posts.

Медицинский портал Pitprice.ru - болезни, консультации, новости медицины

Постановка по васильеву: Постановка зубов по Васильеву — Студопедия

Постановка зубов по Васильеву — Студопедия

Анатомический принцип постановки зубов по стеклу

Правила постановки зубов по стеклу

Принципы постановки искусственных зубов по Васильеву

Анатомическая постановка искусственных зубов по стеклу

Постановка зубов по Васильеву.

Постановка зуба в шарнирном окюиодаторе по М Е. Васильеву

Изготовление съёмных пластиночных протезов на в/ч и н/ч при полном отсутствии зубов в ортогнатическом соотношении. Подбор и постановка искусственных зубов.

Исходный уровень — Методичка. 4 курс. 7 семестр (+тесты с ответами)

Записная книжка критика; Ярко поставленная «Серсо» поражает Лондон сюрпризом

Иван Васильев в балете «Коппелия» Театра балета — Рецензия

Министерство культуры Республики Татарстан

Все мелочи для Осиповой и Васильева | Наталья Осипова

Репертуар

Наталья Осипова и Иван Васильев: страстное па-де-де — в жизни и искусстве | The Independent

Танцоры Большого театра Наталья Осипова и Иван Васильев

Добавить комментарий Отменить ответ