Японская коробка с темой «пылкого любовника» из тогидаси на фоне rō-iro , подпись Кацукава Сюнсё, начало XIX века. Молодая женщина берет черное пятно от зуба из миски, которую держит ее служитель, и выдавливает из губ символы персонажей за «упорство в любви». В Музее Виктории и Альберта в Лондоне. 21,6 × 25 × 5 см.

Технические исследования восточного лака на JSTOR

La laque véritable, telle qu’on la fabrique en Chine, au Japon et en Corée, est faite du latex provider de l’arbre à vernis du Japon, le Rhus vernicifera. Elle se solidifie par un procédé de polymérisation, qui en fait un matériau dur et extrêmement solide, propre à la fabrication de récipients et autres objets. En Chine, сын использования remonte à des temps très reculés.L’article signale qu’un examen des propriétés Technologie de la laque elle-même et des différents matériaux utilisés dans la fabrication et la décoration d’objets laqués, tels que bois, fabric, pacre, etc., pourrait procurer des données sur l ‘âge et le pays d’origine des objets. L’ex posé continue par l’analyse de la méthode de laqués de laqués, dans laquelle on applique les superposées et le pigment colorant utilisé pour teinter la laque; il se réfère en speulier à la laque rouge sculptée, de la dynastie Ming (1368–1643).Les анализирует chimiques des couches de laque rouge, noire et jaune (основные цвета примитивного минга) и фиг. La laque rouge est colorée au vermillon pur, la noire au carbone et la jaune à l’orpiment. На сайте y Trouve également des microphotographies des couches de laque, dont une centaine ou plus sont utilisées dans la laque sculptée. Это микрофотографии, которые демонстрируют, что цветные материалы в цвете дивана имеют тенденцию к концентрации в среде на диване, а также в других цветах.Cette caractéristique, qui se produit également dans specific peintures, est la cause de la separation nette des couches, souvent visible à l’œil nu spécialement sur une surface наклон. Enfin определенно анализирует материалы, входящие в состав текстильных изделий, в композиции тканей, используемых в возобновляемом использовании волокна рами. Ceci est Assez surprenant, serveu que la matière toujours Упоминание в китайских и японских фильмах. Le seul objet coréen analysé révéla la présence de coton.В Les résultats obtenus jusqu’à ce jour ne sont que preliminaires et l’on espère que d’autres анализируются уже существующие методы, раскрываются объекты в музеях или конкретных коллекциях. Les renseignements ainsi obtenus pourraient un jour être d’une grande utilité pour la determination de l’âge et de l’endroit d’origine d’objets en laque.

Studies in Conservation стремится стать ведущим международным рецензируемым журналом по сохранению исторических и художественных произведений.Предполагаемая аудитория включает практикующих реставраторов всех типов объектов, учителей консервации, менеджеров по коллекционированию или консервации, а также ученых-реставраторов или музейных ученых. В издании «Исследования в области консервации» публикуются оригинальные работы по ряду тем, включая достижения в области консервации, новые методы лечения, превентивную консервацию, вопросы ухода за коллекциями, историю и этику консервации, методы исследования произведений искусства, новые исследования в области анализа художественных материалов. или механизмы порчи, и проблемы сохранения при демонстрации и хранении.Научное содержание не обязательно, и редакторы поощряют представление практических статей, чтобы помочь сохранить традиционный баланс журнала. Каким бы ни был предмет изучения, отчеты о рутинных процедурах не принимаются, за исключением случаев, когда они приводят к результатам, которые являются достаточно новыми и / или значительными, чтобы представлять общий интерес.

Основываясь на двухвековом опыте, Taylor & Francis за последние два десятилетия быстро выросла и стала ведущим международным академическим издателем.Группа издает более 800 журналов и более 1800 новых книг каждый год, охватывающих широкий спектр предметных областей и включая журнальные оттиски Routledge, Carfax, Spon Press, Psychology Press, Martin Dunitz и Taylor & Francis. Тейлор и Фрэнсис полностью привержены делу. на публикацию и распространение научной информации высочайшего качества, и сегодня это остается первоочередной задачей.

Minwax Paste Finishing Wax — Полировка и защита древесины

Проезд

1. Все поверхности должны быть очищены от пыли, грязи, жира и т. Д.
2. Нанесите тонкий ровный слой воска Minwax® Paste Finishing Wax с помощью чистой ткани. Тонкий ровный слой можно легко нанести, поместив небольшое количество воска Minwax® Paste Finishing Wax в двойную толщину марли и нанося только то количество, которое действует через ткань, когда она натирается по поверхности.
3. Дайте Minwax® Paste Finishing Wax полностью высохнуть (10-15 минут)
4. Отполируйте чистой тканью, утяжеленным буфером или электрическим полировщиком. Minwax® Paste Finishing Wax создает твердый, сухой, безмасляный полироль.

ОЧИСТКА: уайт-спирит или разбавитель для краски в соответствии с инструкциями по технике безопасности производителя

ПРИМЕЧАНИЕ: НЕ ИСПОЛЬЗУЕТСЯ НА РЕЗИНОВОЙ ИЛИ АСФАЛЬТНОЙ ПЛИТКЕ.

ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЯ: СОДЕРЖИТ АЛИФАТИЧЕСКИЕ УГЛЕВОДОРОДЫ.

Содержимое ВОСПЛАМЕНЯЕТСЯ. Беречь от тепла и открытого огня.

ПАР ВРЕДНЫЙ. Используйте только при соответствующей вентиляции. Чтобы избежать чрезмерного воздействия, откройте окна и двери или используйте другие средства для обеспечения поступления свежего воздуха во время нанесения и высыхания.Если вы испытываете слезотечение, головную боль или головокружение, подышите свежим воздухом, наденьте средства защиты органов дыхания (одобренные NIOSH) или покиньте это место. Избегать контакта с глазами и кожей. Вымойте руки после использования. Хранить в закрытой таре, когда он не используется. Не переносите содержимое в другие емкости для хранения.

ПЕРВАЯ ПОМОЩЬ: В случае попадания в глаза тщательно промойте большим количеством воды в течение 15 минут и обратитесь за медицинской помощью. При попадании на кожу тщательно промыть водой с мылом.При затруднении дыхания выйдите на свежий воздух и вызовите врача.

ЗАДЕРЖИВАЕМЫЕ ЭФФЕКТЫ ПРИ ДОЛГОВРЕМЕННОМ ПЕРЕДВИЖЕНИИ. Содержит растворители, которые могут вызвать необратимое повреждение мозга и нервной системы. Преднамеренное неправильное использование путем преднамеренной концентрации и вдыхания содержимого может быть опасным или смертельным.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Этот продукт содержит химические вещества, которые, как известно в штате Калифорния, вызывают рак, врожденные дефекты или другие нарушения репродуктивной системы.

НЕ ПРИНИМАЙТЕ ВНУТРИ.ХРАНИТЬ В НЕДОСТУПНОМ ДЛЯ ДЕТЕЙ МЕСТЕ.

СООТВЕТСТВУЕТ ASTM D-4236. Обратитесь к врачу для получения дополнительной информации о здоровье.

TomaPaint: биолак на основе томатной корки для металлических банок

Стартап TomaPaint srl был основан в начале марта 2019 года соучредителями Анжелой Монтанари, Стефано Кьеза, Алессандро Кьеза и Томмазо Барбьери.
Основным направлением деятельности проекта является промышленное производство и распространение натуральной биополимерной смолы, получаемой в качестве побочного продукта промышленной переработки томатов (в основном шкуры) (рис. 1). Строительство завода производительностью 500 кг / час намечено на 2020 год.

Рис. 1: Биолак из возобновляемых источников

Биосмола будет основным компонентом биолака, предназначенного для нанесения на внутренние и внешние поверхности металлических банок для пищевых продуктов, взамен традиционных стандартных лаков на масляной основе.Основным материалом является кутин, составляющий кутикулу кожуры томата.
TomaPaint отвечает требованиям экологичного производства и защиты здоровья потребителей. Он соответствует принципам циркулярной экономики, повышает ценность побочных продуктов агропромышленного комплекса и использует возобновляемые ресурсы (рис. 2).

Рис. 2: Подход к экономике замкнутого цикла

Инновационная экологически чистая упаковка защищает здоровье потребителей и снижает риск загрязнения.Он может конкурировать с другими упаковочными материалами, такими как биопластики. Еще одно из его ключевых преимуществ состоит в том, что он увеличивает возможность вторичной переработки металлической упаковки, формы упаковки, которая в настоящее время воспринимается потребителями как устаревшая.
TomaPaint можно использовать на стандартных производственных линиях без каких-либо изменений. Это очень важный факт, который делает новинку незамедлительной.
Новая биорезина извлекается из кутикулы кожуры томатов с помощью оптимизированного, стандартизованного и запатентованного метода (рис.3). Более того, кожура, остающаяся после экстракции, демонстрирует лучшие характеристики при производстве биогаза, чем кожура, которая не подвергалась этому процессу.
TomaPaint — результат проекта, начатого более десяти лет назад, и стартовая площадка нового приключения.

Рис. 3: Различные этапы процесса

Первоначальная идея TomaPaint основана на старом патенте, разработанном в 1940-х годах Итальянской общественной исследовательской организацией Экспериментальной станцией для консервной промышленности (SSICA), а также на работе, выполненной в контексте нескольких европейских проектов: FP7 BIOCOPAC, LIFe BiocopacPlus и BBI-h3020 Agrimax.
Тесное сотрудничество с исследователями позволило разработать инновационную технологию экстракции биополимера и разработать биолак как в лабораторных, так и в экспериментальных условиях.

Рис. 4: Побочные продукты из помидоров

Рис.5: Флотационная ступень

Процесс заключается в отделении корки флотацией (рис. 4 и 5), которую затем нагревают в щелочном растворе, причем разделение достигается центрифугированием жидкого раствора.Таким образом, кутин осаждается путем подкисления (фиг.6) перед отделением центрифугированием.

Рис.6: Кутинские осадки

Анализ ГПХ, проведенный во время экспериментальной работы, показал, что процесс экстракции приводит к частичной деполимеризации природного биополимера со средней молекулярной массой 650 г / моль. Анализ ГХ-МС показал, что степень чистоты кутина была очень высокой, вплоть до концентрации 10.16-дигидроксидекановая кислота, основной компонент кутина томата, составляла 70-80%.
Установка процесса на уровне пилотной установки была очень эффективной, с очень высоким средним выходом экстракции около 10-15%. Разработанный процесс является экологически чистым, поскольку в нем используются только водные растворы с разными значениями pH (кислотный и основной) и не используются органические растворители.
Таким образом, кутин полимеризуется путем гомополимеризации с получением биосмолы, которая является основным компонентом (50-70%) нового лака.Кутин не вызывает химического или микробиологического загрязнения, даже если он происходит из отходов. Содержание тяжелых металлов составляет <10 частей на миллиард, нет остатков пестицидов или микробиологического заряда.

Рис. 7: Нанесение биолака на производственной линии

Затем лак был произведен на промышленной линии (50 кг) (Рис. 7) без изменения времени обработки и температуры. Применяется для белой жести, стали, не содержащей олова, и алюминия. Лак показывает хорошие химические и механические свойства, хорошую адгезию и устойчивость к коррозии.Результаты всех проведенных тестов были положительными и сопоставимы с результатами стандартных лаков. Общие и специальные испытания на миграцию, проведенные на банках в различных моделях, дали положительные результаты в пределах допустимого диапазона.

Рис.8: Банки из трех частей

Около 3 000 жестяных банок, состоящих из 3 штук, весом 0,5 кг каждая и их стальных концов, не содержащих олова, были произведены на производственной линии (рис. 8). Банки были наполнены чечевицей и бобами борлотти, томатным соусом и мякотью (рис.9), и мясо, нарезанное кубиками.

Рис. 9 Банки из биолака, наполненные томатными продуктами

В заключение следует отметить, что биосмола была произведена в промышленных масштабах с оптимальными свойствами и одобрена для использования в различных пищевых продуктах. Соответствие новой банки национальным и европейским законам было подтверждено испытаниями глобальной и специфической миграции в различных симуляциях. С помощью LCA было проведено всестороннее и полное исследование по сравнению углеродного следа новой био-смолы с традиционными смолами.
После многих лет экспериментов общие результаты показали, что отходы промышленной переработки томатов являются действительным сырьем, которое может представлять реальную экологическую альтернативу покрытию металлической упаковки с удовлетворительными характеристиками для различных типов пищевых продуктов.
Использование TomaPaint окажет положительное влияние на всю агропромышленную цепочку поставок, от фермы до крупных розничных операторов, включая производителей лаков и упаковок.
В частности, преимущество для производителей томатов и переработчиков томатов состоит в ценности отходов их переработки и, как следствие, в снижении затрат на утилизацию. В Европе в этом промышленном секторе задействовано более 3 000 перерабатывающих компаний. В Италии стоимость утилизации составляет около 4 евро за тонну (при транспортировке).Стоимость утилизации всех итальянских томатных отходов ежегодно составляет более 600 000 евро. Таким образом, TomaPaint может обеспечить значительную финансовую экономию и увеличить использование побочных продуктов томатов. Исследование показало, что отходы томатов можно хранить в течение сезона помидоров, а затем использовать в течение всего года для экстракции кутина. Это неоспоримое преимущество для непрерывной работы установок. Более того, исследования также показали, что отходы, оставшиеся после экстракции кутина, все еще можно использовать для производства биогаза с лучшими характеристиками.Таким образом, возможна двойная утилизация томатных отходов. Благодаря TomaPaint компании по переработке томатов могут сократить свои расходы и увеличить свои выгоды и прибыль. Более того, европейская томатная промышленность также может извлечь выгоду из использования более экологичной упаковки, то есть металлических банок, защищенных лаками на основе кутина.
Кроме того, новый биолак менее подвержен влиянию геополитических условий, чем лаки на масляной основе. Производство натурального лака, не содержащего бисфенола А, является преимуществом для всей агропродовольственной цепочки, вплоть до конечных потребителей, поскольку оно решает проблемы миграции опасных синтезированных веществ в продукты питания.

Источник и контактная информация: [email protected]

Все, что вы хотите знать о бирманской лаковой посуде

КУПИТЬ

1 Процесс нанесения лака
—— Лаковое дерево
—— Качество лака
—— Основные материалы: дерево, бамбук и металл
—— Подготовка поверхности
—— Красители
—— Сусальное золото
—— Использование местных материалов

2-техники лакового декора
—— Традиционные техники надрезания
—— Нанесение красок
—— Отделка
—— Инновации в надрезанном лаке
—- -Черные гравированные изделия
—— Зеленые изделия
—— Белые изделия
—— Новые цвета и более быстрая обработка
—— Окрашенные и многослойные лаковые изделия
—— Мраморный лак Япония Юнь
—— Лакированная посуда сусальным золотом Shwei-zawa
—— Процесс сусального золота
—— Изделия синих и кровавых цветов
—— Золотые резные изделия
—— Комбинированные изделия
—— Лак рельефный Thayo
—— Техника рельефного лака
—— Hman-zi Shwei-cha
—— Техника
—— ‘Дискотека Сусальное золото ‘
—— Man-hpaya
—— Техника

3- Лаковая посуда Предметы для светского и религиозного использования

4-лакированная посуда для религиозного и обрядового использования Еда по обету Емкости

Лаковое дерево

Лак, используемый в Бирме, называется thit-si (древесная смола). Melanorrhoea usitata, дерево родом из Юго-Восточной Азии.Немного отличается от китайского и японского. вид Rhus vernicifera и совершенно не связан с шеллаком, используемым в Индии и Европе, который производится из смолистый секрет насекомого Coccus lacca.

Лаковое дерево дико растет до Высота 1050 м на латеритных и песчаных почвах в более засушливых лесах Бирмы. Достигая высоты 15-18 м при обхвате 2-3 м в зрелом возрасте, первый ветви начинаются на несколько метров над землей (Rodger 1936: 63). Покрыт навес из крупных листьев, это прекрасная возвышенность тропических лесов и особенно поражает в полном цветении, когда принимает мантию из густого кремового белые цветы ведьмы позже краснеют.Цветочные бутоны источают аромат напоминает цветение яблони. Будучи съедобными, бутоны иногда используются для аромат карри. Для некоторых бирманцев падение цветков лака является предвестником гроза.

Древесина лакового дерева богатая темно-красный с желтоватыми прожилками. С возрастом он приобретает более глубокий тон. Эта плотная твердая прочная древесина хорошо полируется и подходит для высоких качественная мебель. Поскольку это мелкозернистая древесина, она была популярной древесиной для столбы домов, мосты, якоря и ручки для инструментов и оружия.Когда-то это было широко используется для изготовления древесного угля (Shway Yoe [1882] 1963: 275). Несмотря на разнообразие использования, похоже, не было попыток выращивать его на плантациях методы управления.

Смола выпускается двумя диагональные вырезы длиной 20-5 см для образования V-образных надрезов глубиной 5 см в туловище дерева. Серая вязкая жидкость, вытекающая из выемки, медленно стекает в небольшая бамбуковая чашка, которая фиксируется заостренным краем в основании V. Можно сделать до четырех или пяти надрезов, один над другим, на высота почти 2 м на взрослом дереве.После нажатия на дерево это область должна быть оставлена ​​на четыре-пять лет, чтобы полностью зажить, прежде чем она будет постучал снова. Если дерево достаточно большое, можно повернуть насечку. Таким образом, мы производим лак непрерывно. Постукивание, если оно не является чрезмерным, не похоже, оказывают неблагоприятное воздействие на жизнь взрослого дерева (Morris 1919: 2 и Хла Аунг 1959: 188).

Хотя теоретически дерево можно простукивать круглый год этой деятельности обычно избегают в сезон плодоношения из С января по март.В это время лак становится тонким и не тускнеет. такой блестящий полироль (Shway Yoe [1882] 1963: 275). Смола собирается в сухая погода, потому что дождь либо смывает, либо разбавляет лак можно хранить как в герметичных емкостях, так и путем заливки. примерно 5 см воды над поверхностью. Гидравлический затвор предотвращает попадание воздуха достигая лака и вызывая затвердевание. Однако добавление воды do3s не улучшает качество, так как лак быстро впитывает часть влаги который изменяет цвет и делает его менее прочным и глянцевым.

Лучшее качество лака называется this-si ayaung-tin, а глубокий блестящий черный лак. Это смола, которую только что выпустили из дерево. Он дает лучший блеск, так как содержание воды составляет менее 25 процентов. Лак второго сорта, или «коричневый», содержит до 30-35% воды, а нижний или «желтый» лак может содержать до 40-45% воды.

Необработанный лак на основе олеосмол, состоящий из катехол и соединения урушило вместе с водой, различными липкими веществами и белковое вещество, составляющее баланс.Для затвердевания до угольно-черного цвета требуется место, когда материалы урушиола полимеризуются на диастолическом веществе. Сушить для успешного лака требуется теплая температура от 20 до 8 градусов по Цельсию и относительно высокая влажность, предпочтительно более 55 процентов (Garner 1979: 22 и Strahan and Maines 1999). В то время лак также должен храниться вдали от прямые солнечные лучи, которые имеют тенденцию сморщивать и покрывать волдыри на поверхности, хотя достаточно необходимы теплые условия, температура выше 45 градусов по Цельсию тоже высокий и будет мешать процессу настройки.Конец бирманских дождей сезон (примерно сентябрь) считается идеальным временем для сушки. На это время климатические условия влажные, но не слишком жаркие (Khin Maung Gyi 1963: 16-21).

Большинство мастерских строят подполье погреб (тайк) на территории для сушки лака. Высота этого погреба около 2,5 м. и в среднем около 3 кв. м площадью. Ступенька ведет к земляному полу окружен кирпичными или бетонными стенами, выложенными деревянными полками, покрытыми циновками. An земляной пол необходим для создания влажной атмосферы.Тяжелый люк помогает поддерживать влажные и темные условия. Подвал среднего размера может вместить от двух до трехсот штук высыхающего лака за один раз.

Лучший необработанный лак производится компанией Mokeil, Лойлем, Кенг-тунг и Ло-сок в южных штатах Шаня. Катха в Районы Сагаинг и Бха-мо в штате Качин также производят высококачественный лак. Лак второго качества поступает из Сэн-Ви в северных штатах Шаня, а также из Пьинмана и Леве к северу от Таунг-нгу. Лак обычно покупается за десять виз. банки.В начале 1980 года цены колебались от 500 до 700 кьят за банку, в зависимости от качественный.

Перед использованием смолу лака обычно нагревается на солнышке непродолжительное время. При нагревании он превращается из света цвет от серовато-коричневого до глянцево-черного. Лак несколько едкий и известно, что он вызывает воспаление кожи (Garner 1979: 21). Длительный контакт может повредить легкие, при продолжительном контакте с веществом внутри ограничения погреба также могут раздражать глаза.

Основные материалы: дерево, бамбук и металл

Лак во многих восточных цивилизациях изначально служил гидроизоляционный лак и использовался для герметизации лодок в Китае, Вьетнаме, Таиланд и Бирма.Отличный клей, его также использовали для лака камень, железо и кожа, а также для водонепроницаемости, придания жесткости и сохранения тканых корзины, бумажные и тканевые изделия. Ряд этносов Юго-Восточной Азии, особенно в горных районах продолжают использовать лак для таких целей. Для Например, карены из Бирмы продолжают укреплять свои отличительные особенности. корзины для сбора бетеля и плетеные ящики для бетеля с одним из двух слоев лака.

Однако за последние два тысячелетия это раннее практическое использование было в значительной степени затемнено уникальным лаком. потенциал для украшения объектов, к которым он был применен.Для декоративных lacqerware процесс начинается, в большинстве случаев, с конструирования базы объект из дерева или бамбука. Для производства используются мягкие породы древесины, такие как баинг (Tetrameles nudiflora), ди-дю (Bombax insigne) и лет-пан (Bombax malabaricum). предметы быта, такие как прямоугольные коробки, складные столики и ширмы. Где больший вес и прочность требуются конструкционным объектам, таким как монастырская мебель и архитектурные элементы, тиковое дерево (Tectona grandis) использовал. Многие позолоченные и инкрустированные предметы сделаны из дерева.

Обычно производится лак наилучшего качества. из основы из бамбука. Тин-ва (Cephalostachyum percale) или минва (Dendrocalumus strictus) из центрального дивизиона Sagaing считаются лучшими с их Глыбы размером 15 на 8 см и широко расставленные (Khin Maung Gyi 1981: 3 и Роджер 1936: 77-8). После жарки бамбуковый ствол продается в 3-х Глыбы длиной м в ручках по сто, вырезаются чуть ниже стыков с мачете. Эти цилиндрические части затем разрезаются острым ножом на длинные тонкие полоски, которые могут быть плоскими или круглыми в зависимости от типа емкости для быть сделано.Полоски можно скручивать, скручивать или ткать в желаемую форму и измерение. Наружная кора и внутренняя сердцевина бамбука не использовал.

В случае свертывания бамбук разделить на полоски шириной 1-2 см женщины, которые затем передают их мужчинам для следующий шаг процесса. Первая катушка удерживается фиксирующими выемками. усилены узлом из хлопковой нити. Последующие полоски бамбука добавляются один за другим, чтобы добиться желаемой формы.На протяжении всего процесса мастер проверяет размер объекта и время от времени нажимает на него, чтобы убедиться, что что бамбуковые спирали плотно и равномерно прилегают друг к другу. Стрижка и бритье предмет с острым ножом также является частью процесса. Некоторые объекты, такие как вазы для цветов состоят из двух или трех частей, которые чередуются вместе, чтобы создать непрерывную форму.

Для предметов, требующих закругленной поверхности, бамбуковые полоски скручены и сплетены женщинами. Как и в случае с плетением, несколько возможны переплетения.Трехволоконное крученое переплетение очень популярно у многих учреждения. Для лучших изделий, требующих чрезвычайно легкой и гибкой каркас, основа из ультратонкого бамбука переплетается с прядью волос из конский хвост. Эта комбинация плетения дает чашу настолько гибкую, что противоположные стороны можно прижать почти сильнее, не повреждая лакированный поверхность.

В случае чаши основание является первым сотканы на круглой плоской поверхности, напоминающей табурет. Затем прокалывается центр и размещается над шпинделем, который опирается на опоры.Деревянная форма или патрон желаемый размер и форма крепится к шпинделю и стенкам чаш подтянуты и обвиты вокруг него. В случае боксов из бетеля основание и боковины ткутся отдельно и позже соединяются. Большие плоские поверхности таких предметов так как небольшие столы, корзины и пищевые контейнеры могут быть вырезаны из ранее сотканных матирование. Затем циновку прикрепляют к деревянному или бамбуковому каркасу для создания желаемую форму. На многих объектах очевидна более чем одна техника.Число бамбуковых пищевых емкостей большего размера может включать плетеную чашу, покрытую свернутой спиралью крышка.

Многие простые объекты, например прямоугольные. Ящики и столики распиливаются и собираются из досок плотниками. Некоторые из самых красивых круглых сосудов для лака были искусно вылепленных в очень характерные формы творческими и талантливые токари по дереву, которые с помощью простых токарных станков с ножным приводом могут преобразовать простой деревянный брусок в пышную вазу, расширяющуюся емкость для риса или монументальный стенд, опирающийся на пьедестал из выпуклых ступенек.Резчики по дереву имеют также одолжили свои навыки в украшении лаковых предметов и экранов тонкими ажурным украшениям и украшениям наверший и придатков хитрые зооморфные формы.

Листовой металл также используется как фундамент основа для бирманской лаковой посуды. Большинство чаш для монахов, используемых сегодня в Бирме Изготовлен из битого металла, покрытого лаком. Даже пиалы из фаянса покрыты слоем лака. Хти, причудливый позолоченный зонт, который венчает вершину практически каждой пагоды в Бирме, сделана из концентрических круги из железа, соединенные лаком, и ажурные золоченые фигурки, вырезанные из листа металл.Металлические оборки ажурной позолоты могут быть добавлены для дальнейшего украшения. какой-то деревянный лаковый предмет.

Подготовка поверхности

После изготовления базового объекта его поверхность необходимо подготовить для лаковый орнамент. Сначала объект покрывается слоем лака, который зола была смешана до однородной массы с мелко просеянной глиной. Это покрытие заполняет более крупные пустоты. Затем объект помещается в подвал для просушки. от трех до десяти дней в зависимости от погоды.После затвердевания объект отшлифованы и отполированы влажной пемзой на ручном токарном станке, который состоит из шпинделя, опирающегося на две опоры. Кожаная веревка, прикрепленная к Веретено обвязывается вокруг палки, напоминающей скрипичный смычок. Оператор устанавливает токарный станок в движении, проталкивая лук по диагонали к шпинделю и над шпинделем, чтобы намотайте и размотайте кожаный шнур вокруг него, что заставит шпиндель повернуть.

После полировки объекта Наносится второе покрытие из более тонкого материала (htaung-thayo), оно производится путем смешивания лак с тонко просеянной золой, полученный путем обжига тиковых опилок.Клей из вареного иногда может быть добавлен рис для увеличения адгезии. Для тонкой работы ясень получают из обожженного коровьего навоза, рисовой соломы или костной ткани, подвергшейся тщательно просеивают через ткань перед смешиванием с лаком для образования хтей-тайо. Остальная часть процесса — это постоянное сглаживание и покрытие лаком, чередуя с сушкой в ​​погребе до полного исчезло грубое бритье. По мере того, как статья приближается к завершению, что-то более аккуратно делается с помощью различных абразивов, например, лист дерево дахат (Tectona hamiltoniana), рисовая шелуха (пади) и вода, окаменелое дерево или тиковый уголь.

Весь процесс, включая сушку периоды могут длиться до шести месяцев. Для повседневных однотонных изделий процесс завершается финишным слоем лака хорошего качества. Ремесленнику остается гладкий блестящий черный лакированный предмет, натертый кунжутным маслом и отполированный к высокому блеску с замшей из кожи буйвола.

Красители

Для цветов, отличных от черного, естественный цвет лака а используются разнообразные пигменты. Характерный киноварь бирманского лака, называется хин-табада, происходит от тонкоизмельченной киновари (сульфид ртути), который импортируется из Китая.Перед нанесением на поверхность краситель смешанный с небольшим количеством лакового покрытия и доведенный до однородной консистенции с некоторым количеством тунговое масло (шань-цзы), которое получают из плодов дерева алевритских трилоба или dipterocarpus turbinatus. Небольшие количества «специальных» добавок также могут быть включены. Было сказано, что формула хин-табада традиционно была тщательно охраняемый секрет, что муж [не] передавал бы это своей жене и отец только для самых доверенных из его сына (Hardiman 1912; 125).

На низкокачественные товары дешевле альтернатива — красная охра из Индии (mye-ni), используется (Berney 1832: 171). Цвет менее блестящий и после продолжительного использования может иметь тенденцию к отслаиванию. Красный — это самый популярный цвет для внутренней отделки сосудов.

В последние годы темно-шоколадно-коричневый стал популярным цветом как в экстерьере, так и в интерьере бирманцев. лак. Добавление более высокой доли thit-si в пигмент hin-thabada вообще делает это. У низших образцов коричневый цвет тусклый и густой.Лучше качественные изделия были предприняты усилия, чтобы увеличить блеск за счет добавления чем тоньше лак лучшего качества, тем больше слоев. По языческому лаку предприниматель У кхин Маунг Маунг, ранние бирманские образцы коричневого лака были известны своими гладкими блестящими интерьерами. К сожалению, искусство изготовления такого краситель (бок яунг), кажется, утерян для потомков. Индивидуальные мастера заново открыть для себя искусство создания блестящего коричневого лака проводим эксперименты.

Желтый (сей-дан) сделан из арипимента (трисульфид мышьяка), который встречается в государствах Шан.Это растерзано и промывают несколько раз, пока не останется тонкий неощутимый порошок. Это смешано с прозрачная жевательная резинка, такая как дамар. Когда он будет готов к использованию, его можно наносить в сухом виде или обработан небольшим количеством смолы thit-si и маслом шань-цзы для достижения подходящая консистенция. Чтобы сделать апельсин, в хин-тхабаду добавляют аипимент.

Изначально производился синий цвет (мене). из тонкоизмельченного индиго, который, как и текстильный краситель, традиционно происходил из растение Индигофера анил. Подарок дневной индиго поступает в основном из Германии и Индии.Однако синий пигмент был редко используется в традиционных бирманских лаковых покрытиях, так как индиго не сочетается хорошо справляется с катехиновыми веществами сырого лака, что приводит к довольно тусклому Конец. Одна часть индиго была добавлена ​​к десяти частям арипимента, чтобы получить традиционный зеленый цвет (Spearman 1880: 419). С возрастом многие такие зеленые лак стал приобретать непрозрачный бирюзовый оттенок. Поскольку процесс производства зелени занимает довольно много времени в сочетании с тем, что пигмент индиго в Бирме в дефиците, многие мастера теперь заменяют зеленый эмаль для оригинальных индиго и арипимента.

Сусальное золото

Золочение с применением сусального золота — это процесс, синоним Бирманская лаковая посуда и бирманское искусство в целом. Акт позолоты в Буддийский мир считается достойным делом, и многие предметы предназначены для религиозное и королевское употребление украшено позолотой. На китайском и Японская работа, как правило, предпочтительнее золочение порошковой краской. В Бирме, однако большинство предметов позолочены небольшими квадратиками листа для гольфа толщиной с ткань. (shwei-bya) изготавливается из 24-каратного золота, вылитого в реках северной Бирмы.Золотая порошковая краска в основном предназначена для предметов низкого качества.

Можно увидеть сусальное золото сделано проверенными веками методами в квартале Мьет-джпаят на юго-востоке Мандалая (рядом с улицами 36 ^-я и 77-78 ^-я ). Сусальное золото начинается как тонкая золотая палочка шириной около 1 см, толщиной 0,5 см и длиной 15 см. Это первый нагревается и вытягивается в небольшой машине с роликами до тех пор, пока не станет около 11,5 см. широкий. Затем его растягивают вручную и взбивают, пока он не станет примерно 30 см. линг шириной 60 см.Этот тонкий лист золотой фольги разрезан на кусочки размером 1 см2, каждый на бамбуковой бумаге толщиной 8 см, слегка присыпанной рисом. мука. Примерно четыреста штук, через равные промежутки времени перемешанные с рисом. соломенной бумаги, складываются одна на другую перед тем, как их обернуть слоями жгута оленьая шкура.

Этот пакет выдается загонщику, который закрепляет его на деревянной раме, прикрепленной к каменной поверхности. Затем он ударяет упаковывать равномерно и ритмично молотком весом 1,5-3 кг в течение получаса.Этот первоначальный молоток заставляет каждый золотой фрагмент растягиваться более шести раз. исходный район. После первого избиения каждый хрупкий лист золота разрезается. на шесть частей бамбуковыми или костяными ножами работницами, работающими в комната без окон, чтобы свести к минимуму загрязнение пылью и действие воздушных потоков в тревожат хрупкие листы сусального золота. Еще раз, каждая часть помещается на лист слегка припудренной бамбуковой бумаги. На этот раз бумаги сложены в пачка около 1200 листов.Этот комплект защищен добавлением десяти листы рисовой соломенной бумаги перед получением награды в оленьей шкуре. Пакет два человека поочередно забивали в течение двух часов, прежде чем содержимое осмотрел. Достигнув оптимального размера, сусальное золото снова разрезается на части и упакованы в наборы по девятьсот листов и награждаются за финальное взбивание, которое длится около трех часов. По завершении процесса избиения женщины подстригают сусальное золото до необходимого размера. Каждый небольшой лист перемежается рисовой соломой. бумага, прежде чем она будет упакована в небольшие пачки для продажи (The Myat: 1959: 152-7 и Searle 1928: 146).

За исключением одного или двух пигментов, практически все необходимое для производства лака производится в Бирме. Бамбук и древесина для сосудов, сам необработанный лак, а также различные масла и добавки все родом из лесов Бирмы. Использование других местных продуктов, таких как тик. опилки, костная зола, рисовая шелуха, охра и окаменелая древесина дополнительно отражают Способность бирманских мастеров-лаковиков творчески использовать местные материалы. Инструменты а оборудование, используемое для производства лаковых изделий, простое, но эффективное.Ножи, стилы, удилища и токарные станки были умело адаптированы для работы задачи, связанные с изготовлением лаковых изделий.

Производство лаковых изделий требует много времени, но его можно эффективно организовать как надомное производство. Целая деревня может участвовать на различных этапах производства лака. Одна часть села могут делать сосуды, в то время как в другом месте производятся необходимые маты. Другие области могут нести ответственность за декорирование и отделку. В некоторых деревнях многие семьи участвовали в лаковой индустрии на протяжении многих поколений.Дети начинают учиться ремеслу в раннем возрасте. Они начинают с того, что помогают своим родители и старшие братья и сестры при выполнении заданий нарастающей сложности. К тому времени, когда они достигают подросткового возраста, большинство из них — искусные мастера. В семье бизнес может быть разделение труда, когда женщины производят сосуды пока мужчины их украшают. К отделке часто привлекаются пожилые люди здесь не важны превосходная сила и видение 20/20. Женщины обычно занимаются финансовой стороной бизнеса.

Лаковая посуда с насечкой Юнбурма известна своим неповторимым стилем. резное лакированное украшение под названием юнь, что также является общим бирманским срок для лака. На поверхности предмета гравируется жгутом до трех грунтовочные слои тонким железным стилусом (кауком) и заделка надрезов с красящими веществами согласно требованиям дизайна. Эта техника возникла в Китае в период Сражающихся царств (475-221 гг. до н.э.) и продолжала практиковаться в период Хань (206 г. до н.э., 220 г.), а затем, похоже, снизилась популярность в пользу других техник декоративного лака.Тем не мение, во времена династии Юань (1280-1368 гг. н.э.) в Китае произошло возрождение интереста. который был известен своим линейным золотым гравированным (chiang-chin) лакированным рисунком (Garner 1979: 16-17, 40, 156-7).

Как уже отмечалось во введении, эта техника декоративного лака, вероятно, была впервые замечена в Бирме на дани предметы из соседних государств. В надписях Кальяни упоминается о 1476 г., из «двадцати двух пестрых» Харибхунджа »[Харипунчай, Таиланд], бетель ящики с крышками », которые были официально преподнесены в дар монахам из Шри-Ланка королем Пегу Дхамма-Зейди (г.1460-92) (Тау Сейн Ко 1893: 41). В Сообщается также, что король Чиангмая отправил в Пегу лаковые изделия. дани победоносному королю Байинг-наунгу в 1557 году. Семь лет спустя в качестве наказания после неудачного восстания против своего повелителя, Король Чиангмая был вынужден прислать многочисленных мастеров, в том числе лаковых. рабочих, ко двору Байинг-наунга в Пегу.

Процесс декорирования изделий юнь начинается с надрезания. контура рисунка от руки в гладкий глянцевый красный, черный или коричневый поверхность объекта.Никаких трафаретов и узоров не используется. Линии сильно различаются по плотности и сложности в зависимости от конструкции. Ритмичная живость и свободу движений характеризуют наилучшие узоры на лакированной посуде с Фигурные элементы тонко переходят в декоративные детали основы. Лаковые узоры больше напоминают линейные рисунки, чем формальные гравюры. Простой параллельные линии, характерные для украшений каймы юнь, обычно прорезаются гребень из трех-четырех швейных игл прочно закреплен через бамбуковый стержень.Для круговые наборы параллельных линий, иглы, вставленные в модифицированный циркуль, использовал. Опытный мастер умеет так точно разместить дизайн, что на завершение практически невозможно увидеть, где дизайн начался и закончился (Хла Аунг 1959: 190). На лучших работах в Pagan молодые люди отвечают за первый набор разрезов, которые блокируют основных жалоб на дизайн. Последующие разрезы требуют точной координации глаз и рук. умелые молодые женщины, чтобы достичь замысловатого узора, характерного для лучшие изделия.

После того, как первичные разрезы закончились, красный хин-тхабада краситель наносится на объект три-четыре раза, чтобы убедиться, что все надрезы заполняются красящим веществом. Затем изделие оставляют сохнуть. три-четыре дня в погребе. При «застывании» излишки пигмента удаляются отполировав предмет на токарном станке влажной рисовой шелухой. Для наилучшего результата каждый цвет наносится дважды, и процесс повторяется. После полировки изделие возвращается в подвал для полного высыхания.После высыхания клей из смола нима (Azadirachta indica) или дерева акации (Acaia farensiana) наносится поверх только что надрезанной части объекта, чтобы запечатать прочитать цвет в выгравированных линиях.

После схватывания клея серия новых гравировка выполняется для следующего цвета, обычно зеленого. Как и в случае с красным, зеленое красящее вещество натирают по всей конструкции и оставляют сохнуть на несколько дней. Затем лишнее красящее вещество удаляют с протравленной поверхности в таким же образом, как и раньше, оставляя красный и зеленый отдельно надрезанными линий.Зеленый цвет появляется только на новых гравюрах. Окончательные цвета, желтый и оранжевые, наносятся таким же образом. Затем весь дизайн полностью запечатанный последним слоем лаковой смолы, смешанной с небольшим количеством тунгового масла.

После полного высыхания предмет тщательно полируется. с влажной рисовой шелухой, измельченной ископаемой древесиной и / или тиковым углем. Это дает штраф блеск к красной или чистой лаковой основе, которая просвечивает через основную гравировку дизайны выделены зеленым и желтым.Интерьер объекта выполнен в обычно покрывается слоем красного, оранжевого или коричневого лака, полученного из краситель хин-тхабада. Для завершения прекрасная лаковая посуда. Средний объект должен проходить примерно Всего двадцать шесть отдельных процессов. Для работ по специальному заказу, производство может занять до двух лет. Цена на лакированный предмет разнится. в зависимости от количества времени и усилий, затраченных на его украшение.

Традиционная декоративная техника юнь достигает наивысшего развития в Pagan.Это также практикуется в Лайхе в Шанские государства и Кьяукка в Верхней Бирме.

В духе сдержанной эстетики Дальнего Востока. Лак, европейцы на рубеже веков заказали черный лаковая посуда в тех местах, где были сделаны надрезы, чтобы обнажить серовато-матовую поверхность грунтовка немедленного действия, которая тонко контрастировала с блестящим черным поверхность. Иногда эти изделия дополнительно выделялись линиями золотой краски. с приятным результатом.Похоже, что большинство этих ранних примеров пришло из Кьяук-ка в Верхней Бирме.

В 1980-х годах произошло возрождение интерес к этим изделиям среди лакировщиков. Были предприняты попытки создать отделка «атласный дамаск» за счет росписи крупных цветочных и растительных узоров. в блестящем лаке на матовой основе, выделенном странным схематичным разрезом. В результаты в целом были менее чем удовлетворительными. Этот смелый новый небрежный стиль не понравился постоянным покупателям лака (бирманским домохозяйкам) и не хватало дотошной отделки, чтобы широко привлекать иностранную клиентуру.в Рабочие 1990-х годов в Pagan вернулись к первоначальному методу детального надрезания. против штриховки на земле, чтобы выделить нижележащую матовую поверхность с большей многообещающие результаты. Эти скромные, но замысловато вырезанные изделия стали пользуется популярностью у японских покупателей.

Изделия зеленого цвета с мелкими повторяющимися узорами черный, красный или желтый когда-то производились в Шанских государствах, возможно, в Лайха. Дизайн, как правило, геометрический с преобладанием кругов, которые были часто выделяется желтыми или золотыми точками.Зеленые изделия, изображающие фигуральные элементы сравнительно редки. Антикварные зеленые изделия более темного, почти черноватого оттенка. врезанные в оттенок желтые мотивы были сделаны в Pagan с середины до конца девятнадцатого века. век. К сожалению, искусство изготовления таких изделий, похоже, потеряно для потомство.

Представление дизайна лака Юнь в черном, красном и зеленый на толстой желтовато-белой земле был нововведением, привнесенным из Япония в 1950-х годах У Тин Айе, бывшего руководителя государственного лака. Школа, язычник.Однако нехватка жизненно важного белого пигмента в Бирме привела к предотвратили повсеместное использование этих изделий в языческих лаках. рабочий репертуар.

Поскольку традиционные изделия юнь подвергаются многим процессам, чередуя с периодами сушки в погребе, очень трудоемко сделать и относительно дорого для большинства бирманцев. С семидесятых годов лак предприниматели искали способы производить привлекательные, пригодные к эксплуатации лакирование путем укорачивания, комбинирования, а в некоторых случаях и полного удаления, ряд утомительных процессов, связанных с изготовлением резных изделий.Поскольку мало что можно сделать, чтобы сократить процесс подготовки поверхность объекта без серьезного ухудшения качества и внешнего вида конечный продукт, лакировщики стремились сократить время, затрачиваемое на нанесение различных цветов на объект.

В условиях повальной нехватки и увеличения цены на сырье, необходимое для изготовления традиционных красителей, лакировщиков начали экспериментировать с эмалевыми красками на масляной основе, которые были легко доступны на черном рынке по доступным ценам.Кьяук-ка в районе Мон-йва во время конец семидесятых был первым, производя ярко украшенные повседневные товары в свежий яркий цвет вне традиционной консервативной палитры на блестящем черная земля. На этих изделиях сначала был вырезан весь дизайн. поверхность объекта. Затем надрезы заполняли эмалью цвета белый, желтый, оранжевый и коричневый — наносить широкими горизонтальными полосами или мазать области, независимо от предмета, поэтому устранение традиционного множественного процессы сушки.Потому что эмалевые краски толще традиционных красители, дизайн не мог быть воспроизведен в сложных деталях, связанных с классической работой юнь. Эти смелые красочные народные изделия продолжают оставаться популярными. в Верхней Бирме, но из-за транспортных трудностей они редко экспортируются в другие части страны.

языческих ремесленников, которые изначально были презирая попытки Кьяук-ка упростить процесс нанесения лака юнь, в конец восьмидесятых придумал собственный регрессивный процесс использования промышленные эмалевые краски.Как и в случае с Кьяук-ка, объект должен быть Декорированный имеет весь дизайн, врезанный в поверхность перед нанесением первого цвета. Преобладающий цвет (часто это синяя эмаль) — это нанесен и скреплен быстросохнущим клеем из акации (Acacia farensiana). Излишки пигмента и клея быстро удаляются. Добавлен второй цвет немедленно, и процесс повторился. Можно нанести до трех цветов в день, что исключает многочисленные трудоемкие процессы сушки и разглаживания.Такой товары в дополнение к синему включают палитру зеленого, желтого, розового и красного цветов. Хотя бирманские ценители пользуются популярностью у туристов, они обычно избегают таких товаров. ведь пигменты эмали не такие стойкие, как приготовленные традиционными методы. Пигменты на предметах, которые регулярно используются в молочных продуктах, имеют тенденцию к исчезнут и сотрутся через несколько месяцев. Палитра также отображает эстетику, что чуждо традиционному бирманскому вкусу.

В отличие от большинства производителей азиатских лаков, Бирма традиционно не получил широкого распространения живописных приемов для украшения лаковой посуды.В Шан, вдохновленный росписью своих тайских соотечественников на севере Таиланд традиционно украшают повседневные предметы плетением и деревом. путем рисования простых повторяющихся геометрических узоров и полуабстрактных мотивов красным и черный лак. Рисунки на некоторых показывают сходство с изделиями Yi. люди юго-запада Сычуани. Различные ящики, корзины для переноски и небольшие столики входят в число предметов, декорированных таким образом.

При поддержке Департамента коттеджей Промышленность, Кьяук-ку в колониальный период начали украшать прежде однотонные черные повседневные изделия с масляными красками белого, розового, зеленого и желтый на черном фоне.Сюжет состоял из цветочных мотивов в европейском стиле. спреи и птицы, нарисованные смелым небрежным образом с использованием цветной загрузки и техника манипуляции кистью, адаптированная из китайской живописи. Такие изделия продолжаются быть сделано по сей день. Сегодня живопись практикуется вместе с надрезанная работа. Периметр декоративной зоны может отличаться серией параллельные надрезанные линии вокруг центрального нарисованного мотива.

С начала девяностых простые ‘сцены из Бирмы », выполненные масляными красками, преодолевают минимальную врезку на сильно лакированных Для туристической торговли изготовлены таблички разных размеров.

Техника изготовления лака под мрамор была представлена ​​в Языческие мастера лака покойного У Тин Ай, бывшего директора лакового отделения. Школа в Пэган, который был отправлен в качестве государственного стипендиата в Ваджинам в 1954-55 годах для изучения Японские методы лакового декора. Находясь в Японии, он изучил ряд новые методы, многие из которых, к сожалению, не удалось внедрить в Бирме из-за отсутствия критических материалов. Одна техника, которая была относительно легко изучить и материалы для которых были легкодоступны, было мраморность.Требовалась только алюминиевая или серебряная краска и лак. В Самые ранние свидетельства существования мраморного лака относятся к периоду Тан Чиан (н.э. 618-906), где он стал называться его пи из-за внешнего сходства к морщинистой коже носорога или потертой поверхности кожаного седла. Эта техника, называемая бьякудан-нури или цугару-нури, была знают в Японии с периода Муромати шестнадцатого века, когда золото и серебро рисунки из фольги были покрыты лаком, чтобы придать объекту мягкую отделку. (Ли 1972: 222).

Мраморность стала называться японским юн лаковые рабочие в честь источника его завоза в Бирму. В этом обработать поверхность изделия изначально готовится обычным способом и Дизайн слегка вытравлен на лаковой основе. Затем поверхность дизайна покрыт пятью-десятью чередующимися слоями серебряных пятнистых узоров. Несмотря на то что возможны фигуративные мотивы, большинство дизайнов предпочитают бирманцы мастера имеют строго геометрическую форму.

В Бирме, японский юнь производится в основном как более дешевая посуда для туристической торговли.Большинство объектов примерно десять вылепленные и однотонные недекорированные внутренние лаковые поверхности не всегда хорошо закончил. Использование более тонких просеянных материалов для подстилающей поверхности и более пристальное внимание к деталям на протяжении всего производственного процесса улучшило бы качество этих товаров. Коробки и браслеты, украшенные этой техникой, популярен среди туристов.

Производство лаковых изделий, украшенных Узоры сусальным золотом в Бирме называют швей-дзава.Акт позолоты всегда ассоциировался с совершением заслуг и его использованием в отношении лака одно время ограничивалось королевскими и религиозными пожертвования.

Весьма вероятно, что Бирма приобрела техника лака сусальным золотом из Таиланда, ведущий представитель этого искусства форма в Юго-Восточной Азии. Самые ранние известные тайские изделия из сусального золота (лаи род нам) были изготовлены в столице. Аютхая в шестнадцатом и семнадцатом веках (Гарнер 1979: 265).В завоевание Аютхайи в 1767 году во время правления бирманского короля Синь-хпю-синя (годы правления 1763-76) заставил многих ремесленников попасть в плен в Бирму. Настолько успешным было это осады, которые практически поэты проводили в Бирме в массовом порядке. Этот настой новая кровь привела к расцвету литературы и искусства в Бирме при Кон-баунге. покровительство суда (Htin Aung: 1967: 175).

Искусство лакирования сусальным золотом было практиковался в Пром и Мандалай в Бирме девятнадцатого века (Fytche 1878: 313). Один известный мастер, Сая Хпа, который, как известно, работал в Пром.1916 г., был выделен для особого упоминания европейскими путешественниками в Бирму и был лауреат призов на выставке индийского искусства в Дели в том же году. Его работа получил высокую оценку за то, что он «смелее в дизайне и, следовательно, более привлекателен в много способов, чем финикых задумок из Мандалая »(Moriris 1919: 9-10). Prome был особенно известен своими позолоченными сундуками со Священными Писаниями, украшенными сценами из Жизнь Будды, эпос Рамаяны и бирманские сказки.

К 1919 году искусство золочения вымерли в Проме, и помимо создания каммак-са религиозной рукописей, в Мандалае в настоящее время делается очень мало работы по shwei-zawa.Немногочисленные сохранившиеся образцы, которые можно отнести к Проме, обладают живым характером. элегантность и уверенность в мастерстве, которые не всегда можно увидеть на других недавняя работа. К сожалению, нежные узоры сусальным золотом плохо выдерживают носить и тера. На многих образцах девятнадцатого века детали рисунков износились.

Pagan — современный центр этого Изобразительное искусство. Большинство предметов, оформленных в технике юнь (чаши, тарелки, вазы и др.) коробки) также могут быть украшены позолоченным орнаментом.

Процесс листового золота

По сравнению с кропотливыми методами, необходимыми для надрезания украшения, shwei-zawa меньше требует много времени, но требует высокого художественного мастерства со стороны мастер.

Покрытие позолотой подготовлено. точно так же, как и для резного декора. Объект сформирован и покрывается несколькими слоями лака, пока не приобретет блестящий, гладкий полированная поверхность. Для производства могут применяться два слегка отличающихся метода позолоченное украшение.

Самый распространенный процесс, который используется когда желательно преимущественно золотое украшение, является ли негативный дизайн техника. Мастер аккуратно закрашивает пером с очень тонким острием. в свободной руке набросок рисунка с водорастворимой желтой иглой и резинка нима. Он рисует только те части дизайна, на которых хочет царствовать. исходный цвет лака (обычно черный, но иногда красный или оранжевый). В область, к которой должно приклеиваться золото, остается неокрашенной и является негативом дизайн.Тонкий слой лака наносится на те участки конструкции, которые покрываются сусальным золотом. Затем тонкие квадраты сусального золота выкладывают на всю площадь и прижать к поверхности тампоном из ваты.

Если золото прочно приклеится, На этом этапе необходимо проявлять большую осторожность, чтобы поверхность полностью очищалась от смазка и масло. Даже потерянный отпечаток пальца будет виден на финальном дизайн. После высыхания в течение примерно двадцати четырех часов объект (который все еще немного липкий), промывается водой.Избыточное сусальное золото нанесено на раствор орпимента смывается вместе с лишним лаком, смолой и красителями иметь значение. Это позволяет проступать блестящему лаковому фону. Как если бы волшебство, замысловатый дизайн сусального золота одновременно проявляется во всей красе. Затем объект возвращается в подвал для завершения процесса закалки. (Кхин Маунг Ги 1963: 18). Вода, в которой мыли объект, фильтруется. чтобы вернуть излишки сусального золота для повторного использования в будущем.

При относительно небольшой площади (например, центральный медальон на шкатулке или блики на картине) подлежит декорированию сусальным золотом художник создает позитивный дизайн, рисуя эскиз на площадь, подлежащая позолоте.Затем он покрывается слоем лака и покрывается сусальным золотом. вдавливается в липкую поверхность. Когда объект почти высохнет, избыток сусальное золото смывается, чтобы обнажить детали дизайна (Markert 1979: 44). Из-за особых художественных навыков, необходимых для создания рисунков сусальным золотом, художники, выполняющие эту работу, являются одними из самых высокооплачиваемых в лаке промышленность.

Как и в случае с резным лаком, изделия из сусального золота Тема различных нововведений.Голубые и золотые изделия стали популярными в колониальный период. Традиция утверждает, что француз (который остается анонимным), заказали полноценный обеденный сервиз с матовой голубой лакированной поверхностью украшенный бирманским львом чин-тей в центре, окруженный полосой Рисунки ладов с китайским шпилем, отделка по краю гладкой золотой обод. Другие предприятия по производству лаковой посуды для продажи иностранным туристам скопировал эти штуки. Ящики и вазы для цветов также были замечены украшенными эта техника, многие из которых кажутся старше тех, у кого есть подбородок. дизайн.Поскольку синий цвет плохо ложится на нижележащую поверхность, на многих из более старых изделий отчетливо виден нижележащий черный базовый слой.

Для придания большей глубины, текстуры и контраста поверхности сусальное золото, в конце семидесятых и начале восьмидесятых годов стало популярным прорезать основные мотивы множеством штрихов перед нанесением сусального золота. Из-за текстурированной поверхности золотая поверхность не такая. светоотражающие, как у традиционных изделий швей-дзава.Примерно в то же время Мастера швэй-дзава в мастерской У Ба Чжи тоже начали экспериментировать с создание наглядных табличек с изображениями бирманских храмов и жанровые сцены, выполненные в стиле европейского офорта.

Идея сочетания использования сусального золота и / или поверхности краска с орнаментом юнь, по-видимому, была разработана во время колониальной периода, но, похоже, их популярность снизилась до Второй мировой войны. Чианг Предприниматели, занимающиеся лаком Mai, возродили эту технику в начале восьмидесятых, когда воспроизведение предметов лака «бирманский» для туристической торговли.Здесь должно было быть нашел странный украшенный юн предмет с головами центральных персонажей сцена, выделенная блестящим сусальным золотом, что выглядело немного странно среди более приглушенная палитра коричневых, красных и зеленых на черном фоне. В Техника была в конечном итоге принята несколькими мастерскими в Пагане, которые использовали сусальное золото. чтобы выделить преимущественно оранжевую, красную и коричневую палитру с более приятным полученные результаты. Образцы лаковых изделий этой техники можно увидеть в Правительстве. Школа лака в Пэган.Эта комбинированная техника не стала популярной или широко распространены среди юнь лаковщиков.

Как отмечалось ранее, лаковая смола в сочетании с тонко просеянная зола из опилок тикового дерева, измельченной кости, рисовой шелухи или коровы навоз превращается в густую пасту-наполнитель (тайо). Нанесенный последовательными слоями, он образует основу для нанесения резного и сусального золота техники декорирования. Однако Тайо, приготовленный из нагретого лака, смешанного с измельченной золой коровьего мяса, а затем замесить до густоты и гладкости, превращается в тонкую пластиковую замазку с консистенцией воска, легко поддается манипуляциям (Tilly 1901: 11).Эта податливая субстанция прочно прилегает к бумажным, плетеным, деревянным, каменным и металлическим поверхностям форма двумерных рельефных узоров (Burney 1832: 175-6).

Лак рельефный как декоративный Впервые техника была разработана в Китае, где она называлась туй-хун. Примеры датируются седьмым-одиннадцатым веками нашей эры. Этот техника, однако, так и не получила широкого распространения и, по-видимому, в значительной степени оставленные ранним Мином в пользу резного лака (Garner 1979: 270, инжир 22-4).В какой-то момент эта техника распространилась на Юго-Восточную Азию и достигла широкого распространения. более высокий стандарт, чем первоначально был достигнут в Китае. Рельефный лак достигла своего наивысшего развития в Бирме и была описана одним авторитетом как «самая эстетичная работа, созданная бирманским скульптором» (Rawson 1967: 200). На данный момент неизвестно, как Бирма приобрела рельефно-лепная техника лакового декора. Техника также известна в Таиланд, где он был популярен в архитектурном и мебельном оформлении.Как и украшение сусальным золотом, техника рельефной лепки вполне могла прийти в Бирма через Таиланд.

Техника рельефного лака

Как и в предыдущих способах декорирования, поверхность объект, который нужно украсить тайо, должен быть специально подготовлен путем выравнивания и заполнение всех щелей обычной смесью рядового лака, порошковых опилок, и клей из отварного риса. Как только поверхность станет полностью гладкой, она готова. для украшения.Иногда поверхность может быть усилена слоем ткань, похожая на муслин или тюль, вставленная в верхний слой грунтовки лак.

Пластиковая смесь для тайо, изготовленная из нагретого золу лака и коровьего навоза готовят и скручивают в длинную вермишель, похожую на «нити», слегка присыпанные мелкой порошковой золой, чтобы предотвратить прилипание. С помощью металлического стилуса эти «нити» прокладываются слева направо. прямо на лакированной поверхности, чтобы обозначить основные области дизайна рельефными украшения, которые служат ориентиром для размещения более сложных мотивов которые следуют.Такие мотивы можно сначала нарисовать на бумаге, а затем слегка протравить. в поверхность объекта. Большинство мастеров так хорошо знакомы с традиционные шаблоны, что этот шаг может быть опущен. Ремесленники работают на пол рядом с небольшой формовочной доской, а с помощью небольшого роговидного нож (than-lef), они ловко вылепляют тайо в виде брызг цветов, маленьких фигуры и элементы архитектуры. Для повторяющихся орнаментов, шифера и металла могут использоваться формы. Форма сначала слегка припудривается аск перед тем, как тайо вдавлен в дизайн.По завершении украшенная область окрашивается с последующим слоем лака, чтобы убедиться, что все элементы приподняты дизайн твердо придерживается объекта (Hla Aung 1959: 194-5).

Тайо остается податливым пару лет. дней, по истечении которых он становится довольно твердым и принимает вид отполированного эбеновое дерево. В самой прекрасной работе дизайны тайо выглядят практически идентичными двухмерные резьбы по дереву и в некоторых отношениях превосходят их. Не имея зерна, Тайо-формование менее подвержено разрушению.К сожалению, с возрастом тайо имеют тенденцию отделяться от поверхности объекта (Morris 1919: 10). Сломанные куски, однако, можно легко восстановить жидким лаком

Мандалай — современный центр рельефный лак. Немного производят также в Лихе и Кяук-ка.

Рельефные орнаменты Thayo часто выделяются фрагменты цветного зеркального стекла и слюды, вырезанные различной формы, техника которая, по-видимому, в Юго-Восточной Азии достигла своего наивысшего развития в Бирма и Таиланд.Процесс размещения осколков стекла в дизайне тайо в Бирме упоминается как hman-zi shwei-cha. Как техника лака в в целом, неизвестно, как эта техника инкрустации была введена или развивалась в Бирма. Гарри Тилли и Джон в разрозненных публикациях предположили, что эта техника была либо привезена из Таиланда в восемнадцатом веке или получил новый импульс в результате войн между двумя странами в то время (Tilly 1901: 2-3: Lowry 1974: 41).В свете Возрождения в бирманской литературе и искусстве, последовавших за завоеванием Аютхайи в 1767 году, это предположение разумно. Лоури также правильно установил стеклянную вставку. стали очень популярным средством художественного выражения в восемнадцатом веке Бирма.

Картонный трафарет дизайна изготавливается в мастерской. Мелкие осколки слюды, зеркала и цветного стекла с фольгой разрезаются на желаемых размеров и форм стекольщиком бриллиантом.Осколки стекла затем укладывается на поднос и покрывается лаком на обратной стороне тици и тайо из опилок перед прессованием один за другим в желаемую позицию, часто ограниченную струнами тайо. После все стекла уложены согласно требованиям дизайна, любые оставшиеся промежутки заполняются тайо. Затем на объект наносится дополнительный слой лака, которому дают высохнуть. (Тилли 1901: 12). Затем поверхность сглаживается и выравнивается для подготовки к нанесению. процесс позолоты, аналогичный описанному ранее для швей-зава работа.слой лака наносится на открытые участки тайо и объект полностью покрыт сусальным золотом, что позволяет частично сухой. Как только лак станет липким, предмет промывают и сусальное золото отслаивается от стеклянной мозаики, придерживаясь только тайо (Мьят Даунг 1964: 14-15).

Самое раннее известное Примером восстановленной работы hman-zi shwei-cha в тайо является обложка рукопись на пальмовом листе с датой, эквивалентной 1790 году нашей эры, которая попадает в правление царя Бо-дау-хпая (1782-1819).Зеленый, желтый и непрозрачный со стеклом украшение, которое очень толстое и массивное, было прикреплено к деревянной крышке с густой пастой тайо и затем залит на поверхность небольшими полосы позолоченного тайо, окружающие каждый фрагмент. В более ранних примерах hman-zi shwei-cha work стекло, которое на вид мутное и матовое, также толстые и грубо нарезанные. Нити тайо на поверхности объекта связывают осколки стекла вместе.

Иногда можно увидеть цветную землю. стеклянная мозаика, покрытая украшением из позолоченного лака тайо.Этот метод, популярный в Таиланде, можно увидеть в украшении некоторых монастырей. и пагоды Шанских Статей.

В период Мандалая (1857-1885) осколки стекла постепенно становились все меньше и тоньше. Вероятно, это произошло из-за внедрение усовершенствованных режущих инструментов из Европы. Использование зеркального стекла в натуральных, розовых и изумрудных тонах стали популярными, при этом использование непрозрачных стекло отказалось. Хаман-цзы швей-ча работы этого периода соперничают с европейским рококо за их четкие сильные линии, дополненные тонкой лепкой.Фрагменты стеклянной инкрустации; рельефная работа кажется тяжелой, а рисунки нечеткое. Стекло-инкрустация в настоящее время практикуется совместно с рельефный лак в Mandalay. Небольшая работа по заказу тоже есть. предпринято в Pagan.

В конце семидесятых японская золотая фольга с клеем поддержка была введена в Бирму. Продается в рулонах на пластиковой основе и обычно называемый «диско сусальное золото», он стал основным материалом, используемым для золочения. более дешёвые изделия с декором хман-цзы-швэй-ча.Не неестественно, золотая фольга обязана своей популярности благодаря более дешевой цене и простоте применения по сравнению с использованием трудоемкого метода использования деликатных тонкие как ткань квадраты из сусального золота. Фольгу можно легко разрезать ножницами. по размеру украшаемого объекта. Однако будучи толще, некоторая резкость оригинальных узоров тайо стирается из-за этого современный метод золочения. Для пуристов резкий блеск оранжевого оттенка фольга не может сравниться с ярким светящимся свечением, исходящим от более мягкий золотой лист.

Вышеописанная смесь тайо может также использоваться для моделируйте предметы по кругу в технике сухого лака. Изображения Будды главные объекты, которые должны быть созданы в этой среде (Williamson [1929] 1963: 145-6).

Эта техника несомненно попала в Бирму. из Китая, где он использовался для гробниц с первого века До н.э. и для изготовления буддийских фигур с шестого или седьмого века нашей эры (Гарнер 1979: 34 и 49).Как и в случае с другими лакировочными техниками китайского происхождения, принятыми в Бирма, время и способ передачи неизвестны. И нет никаких убедительные доказательства того, что Бирма получила технику сухого лака через соседние государства для этой техники, похоже, не были популярны в Таиланд или Лаос. Дерево и бронза обычно были предпочтительными средами для религиозная скульптура в этих странах.

В конце восемнадцатого и девятнадцатого столетий создание сухих лаковых изображений было сосредоточено на ряде небольших деревни в тринадцати километрах к западу от Еу в районе Швайбо.Они включали Me-O, Shin-the-mye Ma-lwe и Leni-daw 9Williamson [1929] 1963: 145). Мастера, создававшие эти изображения, не были профессионалами; они были фермерами кто лепил их в свободное время. Человек мог оказаться от тридцати до тридцать пять изображений за сезон. Эти изображения были в основном созданы для клиентуры. в государствах Шан.

Первоначально грубая форма изображения была сформирована из хорошо вымешанных глина над силовой ветвью сет-хан-я-ти, желтого олеандра (Третия peruviana) подали в суд в качестве арматуры.Затем основные элементы были закреплены на месте с помощью деревянный или железный нож (чем-лет). Затем промыли соломенной золой и водой. поверх изображения, прежде чем оно полностью высохнет. Тонкая оболочка из ткани, пропитанной лак в этом месте, вероятно, был намотан на эту глиняную сердцевину. Пластырь из тайо, смешанный с тиковыми опилками, наносили на глину до тех пор, пока она не стала примерно сантиметровая толщина. Используя незаменимые чем-то, важные элементы, такие как основные складки одежды, черты лица и волосы были добавлены для визуализации рост правильный во всех иконографических деталях.

При затвердевании внутреннее глиняное ядро ​​было смывается стиркой. Для менее доступных областей, таких как голова и руки, изображение было разрезано, чтобы удалить более стойкие остатки глины. В Затем отверстия закрывали тайо из тхит-си и опилок. После повторное запечатывание, изображение было покрыто тонким слоем фильтрованного лака, смешанного с золу соломы или отрубей. Затем окончательные детали были проработаны с помощью танлета перед растиранием разгладил статую камнем, смазанным кунжутное масло.После того, как изображение затвердело, его повторно промыли и отполировали. готовность к нанесению финишного слоя 3 коричневых или черных лаков высшего сорта (Уильямсон [1929] 1963: 146). На этом этапе рельефная тасио и стекло инкрустация может быть применена для дальнейшего украшения. Сусальное золото, по желанию покупатель, будет иметь место на этом этапе. Имя дарителя и благочестивый стремления также могут быть добавлены в виде надписи на основании.

Большинство изображений были сделаны из С ноября по февраль в «прохладный» сезон, когда наступало затишье. сельскохозяйственная деятельность.В этот период были созданы лучшие условия для сушки. и лак, и глиняная сердцевина. Если погода была слишком жаркой, глиняный стержень плакала бы быстрее, но лак треснул.

И наоборот, в сезон дождей хорошо высохнет лак, но не глиняная сердцевина.

Одно из самых известных изображений, которые будут сделаны сухого лака был заказан королем Миндоном (годы правления 1853-78) для Атумаши. Кьяунг (монастырь), одно из главных достоинств монарха в Мандалае.

В здании на богато позолоченном постаменте было размещено огромное изображение Будда с размерами, предписанными буддийскими писаниями.Это манхпая или полый лакированный образ, сделанный из шелковых тканей короля, покрытый с лаком и золотой фольгой. Во лбу изображения было наклеено красивое и драгоценный алмаз весом 32 рата, который был подарен королю Бодхавпайе. [Бо-дау-хпая] (годы правления 1782-1819) (прадед короля Миндона) Махаманаврахта, губернатор Ракхайна.
(Кхин Маунг Ньюнт 1997: 79)

Практика изготовления изображений сухим лаком в Бирме, кажется, вымерли в конце двадцатых, возможно, из-за конкуренции со стороны небольших дешевые мраморные изображения из Мандалая и с картин Будды, нарисованных на стекло, сделанное в Рангуне (Тан Тун 1980: 32).Однако есть еще ряд мастера, способные качественно отремонтировать поврежденные изображения сухого лака с помощью традиционное тайо из опилок и лака.

Вездесущий Betel Box
Коробки для закусок и Cheroot
Тарелки, подносы и столы
Бутылки, миски, урны и совки
Ящики для хранения и цилиндры
Лакированная корзина
Ткацкие инструменты
Музыкальные инструменты

Чаша для подаяний монахов
Hsun-ok
Pyi-daung и A-wut Khwet-ban
Вручение подарков монастырям, пагодам и важным лицам
Калат и Джаунг-лан
«Королевские украшения»: церемониальный лист бетеля Подставки, шкатулки и кубки
Веера для монахов
Вотивные вазы
Хранение и изготовление священных текстов
Сундуки для рукописей Садаик
Лакированные книги Kammawa-sa
Изображения Будды
Мебель
Престолы и святилища для изображений
Стулья, кушетки и паланки для проповедей
Архитектура

кхмерская статуя: тайское ремесло: азиатское ремесло: тантризм: ремесло Таиланд: античный будда: бронзовый будда

Как работает лак для ногтей и из чего он сделан

Лак для ногтей — это тип лака, которым украшают ногти на руках и ногах.Лак для ногтей должен быть прочным, гибким и устойчивым к сколам и отслаиванию. Он содержит ряд химических веществ. Вот посмотрите на химический состав лака для ногтей и функции каждого из ингредиентов.

Химический состав лака для ногтей

Базовый прозрачный лак для ногтей может быть изготовлен из нитроцеллюлозы, растворенной в бутилацетате или этилацетате. Нитроцеллюлоза образует блестящую пленку при испарении ацетатного растворителя. Однако большинство полиролей содержат обширный список ингредиентов.

Растворители

Растворители — это жидкости, используемые для смешивания других ингредиентов лака для ногтей с целью получения однородного продукта. Обычно первым ингредиентом лака для ногтей являются растворители. После нанесения лака растворители испаряются. Количество и тип растворителя определяют толщину лака и время его высыхания. Примеры растворителей включают этилацетат, бутилацетат и спирт. Толуол, ксилол и формалин или формальдегид — токсичные химические вещества, которые когда-то были обычным явлением в лаке для ногтей, но сейчас редко встречаются или встречаются только в низких концентрациях.

Пленкообразователи

Пленкообразователи — это химические вещества, которые образуют гладкую поверхность на слое лака для ногтей. Наиболее распространенным пленкообразователем является нитроцеллюлоза.

Смолы

Смолы заставляют пленку прилипать к ногтевому ложу. Смолы — это ингредиенты, которые придают пленке лака глубину, блеск и твердость. Примером полимера, используемого в качестве смолы в лаке для ногтей, является тозиламидформальдегидная смола.

Пластификаторы

В то время как смолы и пленкообразователи придают полировке прочность и блеск, они образуют хрупкий лак.Пластификаторы — это химические вещества, которые помогают сохранять полироль гибкой и уменьшают вероятность того, что она потрескается или сколется, что они и делают, связываясь с полимерными цепями и увеличивая расстояние между ними. Камфора — обычный пластификатор.

Пигменты

Пигменты — это химические вещества, придающие цвет лаку. В качестве пигментов лака для ногтей можно использовать удивительное разнообразие химикатов. Обычные пигменты включают оксиды железа и другие красители, которые можно найти в красках или лаках.

Жемчуг

Лак для ногтей с мерцающим или блестящим эффектом может содержать перламутровые минералы, такие как диоксид титана или молотая слюда.Некоторые полироли могут содержать кусочки пластикового блеска или другие добавки, создающие особый эффект.

Дополнительные ингредиенты

Лаки для ногтей могут содержать загустители, такие как гекторит стеаралкония, чтобы предотвратить расслоение других ингредиентов и облегчить нанесение лака. Некоторые полироли содержат ультрафиолетовые фильтры, такие как бензофенон-1, которые помогают предотвратить обесцвечивание, когда полироль подвергается воздействию солнечного света или других форм ультрафиолетового света.