КЛАССИФИКАЦИЯ КАРИЕСА ПО БЛЭКУ + 1-6 класс

Сегодня мы поговорим об известной в стоматологии классификации кариеса по Блэку.

Этот ученый уделил много времени для исследования этого заболевания и как следствие, систематизировал полученные знания и изобрел свою градацию данного недуга, которая стала популярной среди практикующих врачей.

Самой фундаментальной считается классификация кариозных полостей, которую придумал Блэк в 1896 году. Он выделил 6 классов поражения зубов этим недугом. Целью введения данной классификации была стандартизация методов препарирования и пломбирования кариозных полостей. Техника проведения пломбирования напрямую зависела от типа локализации кариеса.

Открытие данной системы было более ста лет назад, поэтому считается не полным классификатором, поскольку не учтены кариозные поражение корневой системы и вторичного характера.

Несмотря на это, классификация кариеса по Блэку и сейчас широко используется стоматологами.

Спустя время система ранжирования поражения этим недугом модернизировалась, и к 5-ти ее элементам был добавлен дополнительный 6-й класс. Давайте подробнее остановимся на каждом классе отдельно!

1 класс по Блэку

От этого вида поражения страдают моляры, премоляры и фронтальные зубы.

Данная анатомическая классификация кариеса распространяется на окклюзионной, окклюзионно-щелочной и язычной поверхности зубной эмали.

Кариес размещается на естественных фиссурах.

Таким образом, пломбы необходимо устанавливать в вышеперечисленных местах.

2 класс по Блэку

Данный вид может поражать сразу несколько мест зуба в различных плоскостях.

Локация патологического поражения – апроксимальная поверхность с переходом на премоляры и моляры.

На контактных местах с различных сторон зуба могут возникать очаги кариеса. Как минимум могут пострадать медиальная и дистальная часть зуба.

Таким образом, пломба по второму классу может располагаться на медиально-окклюзионной поверхности премоляра или на медиально-окклюзионно-дистальной поверхности моляра.

3 класс по Блэку

Чаще всего данный вид локации имеет место на резцах и клыках, реже на других типах зубов, но всегда на передней их части.

При этом не происходит нарушение угла коронковой зубной части. Целостность верхнего края резцов при таком кариесе не повреждается. Как на медиальной, так и на дистальной стороне зуба данная патология может проявить себя.

4 класс по Блэку

В этом классе кариес повреждает проксимальные поверхности, особенно передних зубов. Данный тип кариозной локализации характеризуется нарушением угла коронковой части зуба или его режущего края.

5 класс по Блэку

При данном типе поражения, страдает пришеечная часть любого зуба. Как на вестибулярной, так и на язычковой части всех видов зубов может разместиться патология этого типа.

6 класс по Блэку

Поражение кариесом лишь передних краев в зубных элементах отличает данный подвид от остальных. Он локализируется на премолярах и молярах.

Классификация кариеса по Блэку считается одной из самых популярных среди практикующих дантистов. Она упрощает постановку диагноза и подбор необходимых методов пломбирования пораженной области.

Классификация поражения кариесом по течению процесса

В данном направлении выделяют 3 разновидности динамики протекания данного недуга: быстрый, медленный и стабилизированный.

Также этот патогенный процесс можно рассматривать по обширности его локализации: кариес проявляется на одном зубе, на нескольких элементах или же носит системный характер и поражает большинство различных зубов в верхнем и нижнем ряду.

Классификация кариеса по последовательности возникновения

Как и в предыдущей градации, специалисты выделяют 3 разновидности кариозных поражений.

К первому относится кариес, который возник на зубе впервые.

Ко второму – повторное поражение уже раннее запломбированного зуба.

В подавляющем большинстве случаев данный недуг распространяется вокруг или под пломбой.

К третьему относится так называемое рецидивное поражение кариесом. Он возникает вследствие недостаточного лечения данной области или некачественно установленной пломбы.

Вторичный кариес – это все новые кариозные поражения, которые развиваются рядом с пломбой в ранее леченом зубе. Вторичный кариес имеет все гистологические характеристики кариозного поражения.

Причиной его возникновения является нарушение краевого прилегания между пломбой и твёрдыми тканями зуба, в образовавшуюся щель проникают микроорганизмы из полости рта и создаются оптимальные условия для образования кариозного дефекта по краю пломбы в эмали или дентине.

Рецидивный кариес – это возобновление или прогрессирование патологического процесса в случае, если кариозное поражение не было полностью удалено во время предыдущего лечения. Рецидив кариеса чаще обнаруживается под пломбой при рентгенологическом исследовании или же по краю пломбы.

Существует большое количество классифицирующих кариес систем, практически все из них повторяются.

Поэтому для точной постановки диагноза специалисту очень важно правильно определить глубину полости, характер течения и основную причину, по которой образовалась кариозная патология.

От достоверности диагноза в дальнейшем будет зависеть эффективность лечения и отсутствие рецидивных процессов в будущем.

Топографическая классификация распространения кариеса

Во многих странах данная классификация получила наиболее широкое распространение.

В ней учитывается глубина поражения, что очень удобно для практической деятельности стоматолога. Выделяют 4 стадии развития этого недуга:

1. Появление кариозного пятна. Очаг возникновения деминерализации зубного элемента. Процесс протекания этого пагубного явления может длиться как медленно, так и быстро, в зависимости от индивидуальных особенностей организма пациента.
2. Поверхностный кариес характеризуется локальным поражением эмали на зубе.
3. Кариес средней степени выраженности проявляется в повреждении поверхностного слоя дентина.
4. Глубокий кариес цепляет околопульпарный дентин и поражает зуб вплоть до нервных окончаний.

Отличия хронического кариеса от острого

Давайте более детально рассмотрим особенности протекания хронической и острой формы данного недуга.

Для острой формы кариеса характерно быстрое развитие деструктивных изменений в твердых тканях зуба, быстрый переход не осложненного кариеса в глубокий.

Пораженные ткани мягкие, слабо пигментированные (светло-жёлтого, серовато-белого оттенка), влажные, легко удаляются экскаватором.

Хронический кариес характеризуется как медленно текущий процесс (несколько лет).

Распространение кариозного процесса (полости) в основном в плоскостном направлении. Изменённые ткани твёрдые, пигментированные, коричневого или тёмно-коричневого цвета.

Классификация кариеса по МКБ-10

По данному ранжированию пораженных областей, выделяют:

• кариес дентина;
• эмали зубов;
• цемента;
• неуточненный кариес;
• одонтоклазия;
• приостановившийся кариес.

Разновидность кариеса по степени активности

Выделяют 3 типа кариеса в данной категории: компенсионный, субкомпенсионный и декомпенсионный.

Компенсионный кариес характеризуется медленно текущим или не прогрессирующим процессом.

Поражения поверхности зубов при этом незначительны и не вызывают у пациента неприятных ощущений.

При регулярных и систематических гигиенических процедурах, а также проведении специальных профилактических мер, можно остановить развитие заболевания на его начальных этапах.

Субкомпенсионный кариес характеризуется средней скоростью течения, при которой он может остаться незамеченным и вовсе не доставлять беспокойств пациенту.

Декомпенсионный кариес выражается интенсивным развитием и динамикой протекания, сопровождающейся настолько острой болью, что это влияет как на трудоспособность, так и на бытовую жизнедеятельность пациента.

Из-за этого заболевание часто называют острым кариесом. Он требует незамедлительного проведения лечебных процедур, поскольку в противном случае процесс может перекинуться на сторонние зубы с последующим присоединением пульпита и периодонтита.

Клинические принципы препарирования кариозных областей

Для осуществления всех необходимых терапевтических манипуляций, многие специалисты опираются в своей работе на классификацию кариеса по Блэку.

При любом из вышеперечисленных видов повреждения зуба от кариеса необходимо проводить полноценное препарирование и пломбирование.

От качества проведения этих манипуляций зависит долговечность вашего зуба (или нескольких).

Опытные дантисты во время удаления мягкого кариозного дентина могут оставить его глубокие пигментированные элементы, во избежание повреждения пульпы зуба. После проведения данных работ на стенках полости не должно оставаться пораженных тканей.

На всех этапах препарирования и пломбирования стоматолог ставит главную цель – уничтожить кариозные области пораженного зуба, продезинфицировать оставшиеся части и нанести герметично конструктивный материал, который сможет восстановить структуру зуба и поможет полноценно выполнять ему свои функции в дальнейшем.

Классификация кариеса по Блэку — итоги

Существует несколько классификаций кариеса, которые учитывают различные факторы его проявления в своей иерархии.

Самым распространенным считается классификация кариеса по Блэку.

Она указывает локализацию пораженных мест данным недугом, что очень помогает дантистам при определении способа пломбирования этого участка.

Современные стоматологи выделяют 6 классов повреждений по данной шкале.

Также существуют классификации по активности проявления кариеса, по выраженности и остроте протекаемых процессов, по масштабу распространения, по последовательности возникновения очагов и т.д.

В любом случае, какая бы причина не повлияла на возникновение кариеса, лучше всего срочно обратиться к опытному специалисту по ее локализации и удалению. Запущенный недуг может перерасти в пульпит или периодонтит.

Данные заболевания крайне тяжело поддаются лечению и способны вызвать большое количество осложнений, опасных для полноценного функционирования не только ротовой полости, но и всего организма. Очаги воспалительных процессов могут перекинуться с зубов на челюстные кости, нервы и даже мягкие ткани десны.

При несвоевременном обращении к стоматологу, люди, как минимум, могут со временем потерять пораженный кариесом зуб. Не следует также забывать о профилактических мерах поддержания полости рта в здоровом состоянии.

Тщательная чистка зубов, их полоскание специальным антибактериальным раствором, регулярные плановые осмотры у дантиста, прием в пищу продуктов, богатых фтором и кальцием способны существенно продлить полноценное функционирование ваших зубов и сделать их здоровыми и красивыми.

При первых появлениях светлых или темных пятен на зубах – срочно обращайтесь за помощью к стоматологу.

Если данная статья была для вас интересной и пролила свет на специфику классификации кариеса по Блэку и прояснила особенности методов, лечения (препарирования и пломбирования), способы профилактики данного недуга, можете поделиться ею с родственниками, коллегами по работе и друзьями.

Надеюсь, вы почерпнули что-то новое и интересное по этой тематике и смогли найти ответы на интересующие вас вопросы! Ознакомьтесь с другими материалами в нашем блоге, там есть много познавательного.

Удачного дня и берегите себя!

6 класс по Блэку (лечение и осмотр)

Классификация кариеса зубов. СЛАЙД Наибольшее распространение и признание у стоматологов в настоящее время получили классификация кариозных полостей по Блеку (Black G.V.). отражающая их локализацию, и топографическая классификация кариеса в зависимости от глубины поражения. Следует иметь в виду, что изначально классификация кариеса по Блеку была предназначена не столько для описания локализации дефектов, сколько для стандартизации методов их препарирования и пломбирования. Т.е. определенному классу полости должна была соответствовать строго определенная форма отпрепарированной полости, и подразумевался выбор определенного материала и техники пломбирования. Кроме того, данная классификация распространяется и на дефекты, возникшие в результате разрушения наложенных ранее пломб, нарушения эстетических и функциональных параметров зуба, дефекты твердых тканей зубов некариозного происхождения СЛАЙД СЛАЙД Согласно классификации Блека, различают 5 классов полостей. Имеется еще и 6-ой класс полостей, но он никогда не был описан Блеком. Он был придуман позднее другими учеными.6 класс-это полости на режущих краях передних зубов и верхушках бугров моляров и премоляров. Данный класс в постановке диагнозов используется очень редко. СЛАЙД Причиной образования дефектов в этой области является стирание тканей зуба до дентина. СЛАЙД СЛАЙД СЛАЙД После обнажения поверхности дентина он, как ткань более мягкая, чем эмаль, начинает стираться быстрее. В результате этого процесса на режущем крае резцов образуются сначала точечные, а затем желобовидные дефекты. На вершинах бугров клыков, премоляров и моляров дефекту имеют чашеобразную форму. Дно таких дефектов, за счет прокрашивания дентина пищевыми красителями, обычно бывает пигментированным — темно-коричневого или черного цвета. Кариозное поражение дентина наблюдается редко. Эмалевые края дефекта обычно острые, истонченные и ослабленные. СЛАЙД Равномерное физиологическое стирание зубов (рис. 181) к образованию выраженных дефектов на режущем крае резцов и на вершинах бугров клыков и жевательных зубов приводит крайне редко. Если они развиваются, то, как правило, в достаточно пожилом возрасте пациента. Наиболее часто образование дефектов VI класса наблюдается при локализованной форме патологической стираемости, вызванной нарушениями прикуса, дефектами зубных рядов, неправильной конструкцией протезов, пороками развития твердых тканей зубов, привычкой жевать на одной стороне (Макеева И.М., 2003). Препарирование и пломбирование дефекта далеко не всегда является оптимальной лечебной тактикой при полостях VI класса. Лечение таких пациентов требует, в первую очередь, выявления и устранения причин повышенной стираемости зубов. Зачастую им требуется сложное ортопедическое лечение с восстановлением высоты прикуса, замещением дефектов зубных рядов и покрытием зубов искусственными коронками. Но в ряде случаев ограничиваются только препарированием и пломбированием этих дефектов композитными материалами. Пломбирование в данной ситуации, как правило, предусматривает замещение дефекта твердых тканей композитным материалом без изменения высоты прикуса.

Особенности препарирования кариозных полостей II класса по Блэку

При наличии соседнего зуба и сохранении интактной жевательной поверхности диагностика и инструментальный доступ к кариозной полости II класса в ряде случаев представляют определенные трудности. Для уточнения диагноза и глубины поражения твердых тканей зуба иногда прибегают к рентгенографии и другим дополнительным методам обследования (люминесцентная стоматоскопия и т. д.).

Сепарация зубов. Начальным этапом препарирова­ния полостей при тесном расположении зубов является сепарация (разъединение) зубов. Сепарация предусматривает устранение острых нависающих краев эмали сепарационным диском.

Сепарация не только облегчает доступ к полости, подлежащей препарированию, но и при пломбировании ее способствует лучшей припасовке к стенкам пломбировочного материала, а также лучшему восстановлению пломбой (вкладкой) контактной поверхности.

Препарирование и пломбирование кариозных полостей, локализующихся на контактных поверхностях премоляров и моляров, имеют некоторые особенности.

Локализация кариозных полостей II класса по Блэку:

Создание промежутка между тесно стоящими соседними зубами путем сошлифовки тканей зуба сепарационным диском:

Выведение полости на жевательную поверхность. В случае локализации кариозной полости близко к жевательной поверхности и наличии соседнего зуба производят выведение полости на жевательную поверхность. При этом создается не только удобный подход к кариозной полости, но и улучшаются условия для фиксации будущей пломбы. Твердые ткани жевательной поверхности, расположенные над полостью, истончают при помощи карборундового камня, алмазного или твердо­сплавного бора.

Препарирование кариозной полости производят при помощи углового наконечника. Недоступные для прямого обозрения полости, расположенные на задней поверхности премоляров и моляров, осматривают и обрабатывают под контролем стоматологического зеркала.

Выведение кариозной полости II класса по Блэку на жевательную поверхность:

Формирование дополнительной опорной площадки. Объем и характер данного этапа определяются глубиной кариозной полости, обширностью поражения контактной поверхности. Особую трудность представляет формирование придесневой стенки. Сформированная полость II класса должна быть прямоугольной с горизонтально расположенной ступенькой в придесневой области контактной поверхности.

Виды сформированных полостей II класса по Блэку:

Элементы кариозной полости. В сформированной полости II класса (так же как в полости III и IV классов) различают основную полость, образованную в результате кариозного процесса, и дополнительную, которая формируется в интактных эмали и дентине с целью создания удобного подхода или лучшей фиксации постоянной пломбы.

При среднем и глубоком кариесе во избежание травмирования пульпы удаление пораженного дентина со дна полости производят с учетом топографии коронковой полости зуба. С особой осторожностью формируют придесневую стенку. При этом сохраняют слой дентина над ближайшими рогами пульпы за счет создания дополнительной опорной ступеньки.

Элементы сформированной полости II класса по Блэку:

расположение кариозных полостей, классификация и лечение кариеса

Зачем классифицировать кариес? Это только на первый взгляд простое заболевание, известное каждому. Для стоматологов же существует разграничение различных его видов, и каждый из них требует своего особенного подхода в лечении.

Кариес бывает разным

Кариес – самое распространенное заболевание полости рта, развивающееся на разных участках зубов, отличаться может и клиническая картина протекания процесса. Для удобства при лечении, правильного выбора подготовки зуба и используемого для пломбирования материала, виды кариеса принято классифицировать. Так выделяют классы по Блэку, по глубине поражения, по степени активности процесса разрушения, по наличию осложнений, по клиническому характеру и локализации поражения.

Особой популярностью пользуется классификация, предложенная еще в 1986 году американским стоматологом Дж. Блэком. Целью ее была систематизация принципов лечения для различных по характеру видов кариозного поражения зуба.

Классы по Блэку

Блэк выделил пять классов по локализации на поверхности, то есть в зависимости от того, где именно расположена кариозная полость:

1. Локализация в фиссурах (углубления и щели в эмали жевательной поверхности), ямках моляров и премоляров (большие и малые коренные зубы), клыков и резцов.
2. Поражается две или более поверхностей – захватывается медиальная и дистальная (кариес на передних зубах) или окклюзионная (режущая и жевательная поверхность) моляров и премоляров.
3. Развитие болезни на медиальной и дистальной части клыков и резцов.
4. Локализация такая же, как у третьего класса, плюс захватывается угол коронковой части или режущей поверхности.
5. Полость занимает пришеечный участок любой группы зубов.

Классы по Блэку систематизируют все возможные варианты развития кариеса, для каждого из них предусматривается отдельное лечение, способ препарирования больного зуба и установки пломбы.

Первый класс по Блэку

Расположенная таким образом кариозная полость повышает риск слома края пломбы из-за высокого давления на нее при жевании. При препарировании зуба предусматриваются меры по исключению такой возможности. Происходит это путем уменьшения скоса эмали и наложения более толстого слоя пломбировочного материала. При использовании композита с химическим отверждением его наносят параллельно дну кариозной полости, так как усадка будет направлена в сторону пульпы. Если применяется материал светового отверждения, его укладывают косыми слоями. Усадка в этом случае будет направлена к источнику полимеризации. Слои должны лежать от середины дна до края полости, отсвечивание происходит через боковые стенки, а после – перпендикулярно жевательной поверхности. В итоге достигается плотное прилегание пломбы в полости.

Этапы пломбирования полостей первого класса

Такие действия необходимо предпринять стоматологу, чтобы вылечить 1 класс по Блэку:

• обезболить (используют анестезирующий гель или спрей лидокаина),
• подготовить зуб (препарирование предполагает высверливание пораженного кариесом участка вглубь твердой ткани),
• при необходимости наложить изолирующую прокладку (для предотвращения воздействия композита на пульпу и ее раздражения),
• протравить и смыть кислоты, высушить полость,
• изолировать от слюны,
• по необходимости наложить праймер (для подготовки дентина),
• нанести адгезив (связующий элемент между композитом и зубной тканью или праймером),
• слой за слоем наложить материал, провести его отверждение,
• скорректировать до нужной формы, произвести финишную обработку и полировку,
• сделать отсвечивание (финальное отверждение).

Второй класс по Блэку

Имеющий свои сложности 2 класс по Блэку предполагает в своем лечении две главные задачи – создать прочный контакт между зубами и обеспечить плотное прилегание композита к краю основной полости. Часто процесс пломбирования бывает осложнен появлением нависающего края пломбы, отсутствием контакта между зубами или материала с кариозной полостью. Для предотвращения этого используют тонкие матрицы, проводят смещение зуба (в возможных пределах) с помощью деревянных клиньев. В межзубное пространство внедряют матрицу и фиксируют клином, затем смачивают водой. Клин набухает и отодвигает зуб. Такой метод при пломбировании позволяет избежать нависания края пломбы, которое в свою очередь может вызвать воспаление десен. Плотное прилегание материала к полости обеспечивает использование адгезива – связующего вещества, так как сам композит прочно может соединяться только с эмалью, но не дентином.

Этапы пломбирования полостей второго класса

Классы по Блэку при лечении имеют схожие моменты, но каждый из них требует и особых нюансов проведения пломбирования. Вот этапы для второго класса:

• обезболивание,
• препарирование,
• при необходимости коррекция десны,
• установка матрицы с введением деревянного клина или держателя,
• при необходимости раздвигание зубов,
• наложение изолирующей прокладки (если это необходимо),
• проведение процедуры протравливания, смывания кислоты и высушивания
  полости,
• изоляция зуба от слюны,
• нанесение праймера и адгезива,
• при необходимости — восстановление эмалевого края (если таковой отсутствует),
• наложение композита слоями,
• извлечение матрицы и клина,
• контроль межзубного контакта,
• коррекция, полировка,
• финишное отсвечивание.

Третий и четвертый классы

Здесь главную роль играет подбор цвета пломбировочного материала, ведь в этом случае локализуется кариес на передних зубах. В связи с разным коэффициентом прозрачности дентина и эмали, при лечении необходимо использовать композит двух различных цветов. Нужно это для того, чтобы зуб казался однородным, а пломба не выглядела как заплатка. Для создания наиболее естественного эффекта используют белые оттенки материала, имитирующие дентин, и почти прозрачные – для воссоздания эмали. Чтобы переход был незаметен, скос эмали перекрывается на 2-3 мм. Важно, чтобы такой тонкой работой занимался хороший стоматолог, который сможет верно определить прозрачность зуба. Выделяют три ее степени: непрозрачные ( обычно желтоватого оттенка, даже режущий край непрозрачен), прозрачные (желто-серые оттенки, режущий край прозрачный), очень прозрачные (сероватый оттенок, прозрачный край занимает треть зуба.

Этапы пломбирования полостей 3 и 4 классов

Чтобы запломбировать третий и четвертый классы полостей по Блэку, стоматологу необходимо выполнить следующие действия:

• очистить поверхность от налета,
• определить оттенок зуба,
• обезболить,
• подготовить зуб, освободить от пораженных тканей,
• установить ретракционные нити или матрицы, когда это необходимо (затрагивается десневой край),
• наложить изолирующую прокладку,
• при необходимости восстановить контуры зубов,
• смыть кислоты и высушить полость,
• изолировать слюну,
• нанести праймер (не обязательно) и адгезив,
• наложить слоями плобирующий материал,
• удаление матрицу и нити, если таковые применялись,
• скорректировать края, придать нужную форму зубу,
• шлифование и полировка,
• финишное отсвечивание.

Пятый класс по Блэку

В этом случае главное значение имеет взаимоотношение десны и кариозной полости. При глубоком поражении с закрытием нижнего края десной, ее кровоточивостью, хороший стоматолог сразу определит, что необходима коррекция десневого края. После проведения соответствующих манипуляций с десной на несколько дней накладывают временную пломбу для исключения дальнейших трудностей при установке постоянной. Пятый класс предполагает использование композитных материалов и компомеров (композитно-иономерных составов). Вторые применяются при поверхностном поражении со значительным по величине участком локализации. В тех случаях, когда важен эстетический вид (или поражение затрагивает только эмаль), используют светоотверждаемые композиты специально подобранного оттенка.

Этапы пломбирования полостей пятого класса

Необходимые действия при лечении кариеса пятого класса:

• очистить поверхность зуба от налета,
• определить оттенок,
• провести анестезию,
• выполнить препарирование, удаление размягченной ткани,
• скорректировать десневой край, если это необходимо,
• ввести ретракционную нить,
• наложить прокладку для изоляции при необходимости,
• смыть кислоты, высушить,
• изолировать от слюны,
• нанести праймер и адгезив,
• укладка материала, отсвечивание,
• шлифование и полирование,
• финишное отсвечивание.

Шестой класс

Известный американский стоматолог, именем которого названа данная классификация, выделял пять классов кариозных полостей. Долгое время его система использовалась в первозданном виде. Но позже по инициативе Всемирной Организации Здравоохранения классы по Блэку претерпели небольшие изменения – к ним добавился шестой. Он описывает локализацию кариеса на остром крае резцов и на буграх жевательных зубов.

ПЛАТНЫЕ УСЛУГИ Терапевтическая стоматология

№	Код услуги	Наименование услуг	Цена услуги
п/п			(в рублях)
	1. Терапевтическая стоматология.
1.1.	B01:065.001	Прием (осмотр, консультация) врача-стоматолога-терапевта первичный	400
1.2.	B01:065:002	Прием (осмотр, консультация) врача-стоматолога-терапевта повторный	150
1.3.	А22:07.002	Ультразвуковое удаление наддесневых и поддесневых зубных отложений в области зуба	95
1.4.	А12:07.003	Определение индексов гигиены полости рта	165
1.5.	А14:07.008	Обучение гигиене полости рта и зубов индивидуальное, подбор средств и предметов гигиены полости рта	100
1.6.	А16:07.051	Профессиональная гигиена полости рта и зубов. Снятие зубного налёта полировочной щёткой и пастой (в области 1 зуба)	60
1.7.	А11:07.024	Местное применение реминерализующих препаратов в области зуба	285
1.8.	А16:07.057	Запечатывание фиссуры зуба герметиком (химического отверждения)	350
1.9.	А16:07.057	Запечатывание фиссуры зуба герметиком (светового отверждения)	450
1.10.	А11:07.023	Применение метода серебрения зуба (1 ед.)	150
1.12.	А16:07.002:010	Восстановление зуба пломбой I, V, VI класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров. Микроинвазивное лечение ранних стадий кариеса(Icon)	1000
1.13.	А16:07.010	Экстирпация пульпы.  Лечение пульпита или периодонтита постоянного зуба (1 канал)	380
1.14.	А16:07.009	Пульпотомия. Ампутация коронковой пульпы при лечении пульпита	250
1.15.	А16:07.009	Пульпотомия.  Эндодонтическое лечение пульпита постоянного/молочного зуба ампутационным методом (без наложения пломбы)	580
1.15.1.	А16:07.010	Экстирпация пульпы. Эндодонтическое лечение пульпита или периодонтита молочного зуба	1500
1.16.	А16:07.092	Трепанация зуба, искусственной коронки (снятие пломбы)	180
1.17.	А16:07.002:009	Наложение временной пломбы	120
1.21.	А16:07.002:001	Восстановление зуба пломбой I, II, III, V, VI класс по Блэку с использованием стоматологических цементов	520
1.22.	А16:07.002:003	Восстановление зуба пломбой с нарушением контактного пункта II, III класс по Блэку с использованием стоматологических цементов	590
1.24.	А16:07.002:005	Восстановление зуба пломбой I-VI класс по Блэку с использованием стеклоиномерных светотверждаемых цементов	950
1.26.	А16:07.002:002	Восстановление зуба пломбой I, II, III, V, VI класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	1170
1.27.	А16:07.002:004	Восстановление зуба пломбой с нарушением контактного пункта II, III класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	1380
1.28.	А16:07.002:006	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	1900
1.29.	А16:07.002:010	Восстановление зуба пломбой I, V, VI класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	2000
1.30.	А16:07.002:011	Восстановление зуба пломбой с нарушением контактного пункта II, III класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	2550
1.31.	А16:07.002:012	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	2900
1.32.	А16:07.002:012	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров с применением парапульпарного штифта	3150
1.33.1.	А16:07.004	Восстановление зуба коронкой. Детские коронки из нержавеющей стали производства 3M ESPE	2150
1.34.	А16:07.031	Восстановление зуба пломбировочными материалами с использованием штифтов. Восстановление формы зуба при отсутствии тканей зуба до ½ (работа по подготовке канала и фиксация штифта оплачивается отдельно)	3700
1.35.	А16:07.002:012	Реставрация зубных рядов:  за каждый зуб (тремы, диастемы) с использованием фотополимеров	3900
1.36.	А16:07.003	Восстановление зуба вкладками, виниром, полукоронкой (композитный винир)	5600
1.43.	А11:07.027	Наложение девитализирующей пасты	350
1.44.	А16:07.030:001	Инструментальная и медикаментозная обработка хорошо проходимого корневого канала	210
1.44.1.	А16:07.030:001	Инструментальная и медикаментозная обработка хорошо проходимого корневого канала с применением эндодонтического наконечника	270
1.44.2.	А16:07.030:002	Инструментальная и медикаментозная обработка плохо проходимого корневого канала	250
1.44.3.	А16:07.030:002	Инструментальная и медикаментозная обработка плохо проходимого корневого канала с применением эндодонтического наконечника	320
1.45.	А16:07.008:001	Пломбирование корневого канала зуба пастой (1 ед.)	350
1.46.	А16:07.008:002	Пломбирование корневого канала зуба гуттаперчивыми штифтами (1 ед.)	930
1.47.	А16:07.030:003	Временное пломбирование лекарственным препаратом корневого канала	370
1.48.	А16:07.082:001	Распломбировка корневого канала ранее леченного пастой (1 ед., в том числе  подготовка под культевую вкладку или штифт)	390
1.48.1.	А16:07.082:001	Распломбировка корневого канала ранее леченного пастой (1 ед.) . Распломбировка 1 корневого канала, запломбированного гуттаперчей, в том числе подготовка под культевую вкладку или штифт	450
1.49.	А16:07.082:002	Распломбировка корневого канала ранее леченного фосфат-цементом/ резорцин-формальдегидным методом (1 ед., в том числе подготовка под культевую вкладку или штифт)	670
1.51.	А16:07.094	Удаление внутриканального штифта/ вкладки	535
1.51.1.	А16:07.094	Удаление внутриканального штифта/ вкладки. Сложное, с использованием ультразвука	980
1.52.	А16:07.093	Фиксация внутриканального штифта/ вкладки. Фиксация анкерного штифта (работа по подготовке канала оплачивается отдельно)	570
1.53.	А16:07.093	Фиксация внутриканального штифта/ вкладки. Фиксация стекловолоконного штифта (работа по подготовке канала оплачивается отдельно)	700
1.53.1.	А16:07.093	Фиксация внутриканального штифта/ вкладки. Фиксация титанового штифта (работа по подготовке канала оплачивается отдельно)	970
1.54.	А16:07.025	Избирательное пришлифовывание твердых тканей зуба	100
1.55.	А16:07.050	Профессиональное отбеливание зубов. Внутрикорневое (внутрикоронковое) отбеливание	1250
1.56.1.	А16:07.051:001	Профессиональная гигиена полости рта и зубов (одной челюсти с использование аппарата Air Flow)	1800
1.56.	А16:07.039	Закрытый кюретаж при заболеваниях пародонта в области зуба	250
1.57.	А16:07.038	Открытый кюретаж при заболеваниях пародонта в области зуба	770
1.57.1.	А22:07.001	Ультразвуковая обработка пародонтального кармана в области зуба (аппаратом «Вектор» в области 2 зубов)	1000
1.58.	А11:07.022	Аппликация лекарственного препарата на слизистую оболочку полости рта	100
1.60.	А11:07.010	Введение лекарственных препаратов в пародонтальный карман (в области 1 зуба)	95
1.62.	А16:07.011	Вскрытие подслизистого или поднадкостничного очага воспаления в полости рта. Вскрытие пародонтального абсцесса	170
1.63.	А17:07.003	Диатермокоагуляция при патологии полости рта и зубов	120
1.66.	А16:07.019	Временное шинирование при заболеваниях пародонта (с использованием стекловолоконной ленты, за 1 зуб)	1650
1.67.	А03:07.001	Люминесцентная стоматоскопия	350
1.68.	А11:07.011	Инъекционное введение лекарственных препаратов в челюстно-лицевую область. Аутогемотерапия	3850
1.69.	А11:07.011	Инъекционное введение лекарственных препаратов в челюстно-лицевую область. Забор крови из вены для проведения аутогемотерапии	350

Световая пломба на зуб – что это, цена и установка в Москве

Что за световая пломба?

Это пломбировочный материал, который полимеризуется (затвердевает) под действием УФ-излучения. Ультрафиолетовые лучи расщепляют основу фотопломбы до свободных радикалов, которые запускают процесс полимеризации композита. Стоматологи называют такие пломбы фотополимерными, светоотверждаемыми, светокомпозитными. В интернете также встречается название светодиодная пломба.

В современной стоматологии около 95% реставраций зубов осуществляется на базе пломбировочных материалов светового отверждения. Кроме пломбирования, фотополимеры широко применяются для изготовления композитных виниров, вкладок, шинирования зубов при лечении пародонтита, реставрации сколов керамики на коронках.

Виды световых пломб

Фотополимерные пломбы отличаются составом и областью применения.

Для художественных реставраций зоны улыбки

Композиты для эстетических реставраций включают наночастицы, которые лучше проникают в зубные ткани и имитируют природную эмаль. Для реставрации фронтальной зоны используются жидкие микро- и нанокомпозиты, которые позволяют врачу лучше моделировать форму передних резцов.

Световые пломбы на передние зубы отличаются повышенной прочностью, большим выбором оттенков, естественной прозрачностью. По внешнему виду полностью имитируют природную эмаль.

Для восстановления жевательных зубов

Глубокие полости моляров, премоляров требуют значительных затрат пломбировочного материала. Поэтому световые пломбы на жевательные зубы характеризуются большим размером частиц (макро- и микронаполенные фотокомпозиты). Они, как правило, более твердые. Такая структура обеспечивает повышенную прочность с минимальной усадкой светокомпозита.

Показания к установке фотополимерного композита

Cветовую пломбу на зуб рекомендуется ставить в следующих случаях.

• Восстановление зубной единицы жевательной и фронтальной группы на фоне кариеса, пульпита, периодонтита.
• Эстетические реставрации зоны улыбки — сколы, трещины, небольшие щели между резцами (диастемы, тремы), дисколорит эмали.
• Подготовка к установке ортопедической конструкции.

Установка световых пломб также проводится при:

• Шинировании единиц зубного ряда в ортодонтии, при лечении пародонтита.
• Изготовлении композитных виниров, вкладок для восстановления культи (коронки) зуба.
• Восстановлении сколов керамики на керамических коронках.

Преимущества и недостатки

Преимущества

• Пластичность.
• Плотно сцепляется с зубными тканями, препятствует проникновению бактерий.
• Неограниченное время обработки.
• Фотополимеры точно восстанавливают структуру зубной единицы, позволяют врачу проводить сложные художественные реставрации зоны улыбки.
• Универсальность.
• Подходят для восстановления передних и жевательных зубов.
• Светопроницаемость и большой выбор оттенков.
• Световая пломба на зубе практически не заметна.
• Долговечность.
• Современные фотополимерные нанокомпозиты отличаются повышенной прочностью, не стираются, служат до 5-7 лет.

Недостатки

• Дают усадку.
• При использовании дешевых фотокомпозитов.
• Возможна неполная полимеризация.
• При несоблюдении врачом протокола лечения, нанесения слишком больших слоев материала.

В целом недостатков у световых пломб практически нет. Есть ограничения, которые грамотный стоматолог учитывает при установке.

Отличия светополимеров от пломб химического отверждения

Химическая пломба отличается от световой способом полимеризации. В химических процесс отверждения начинается сразу после смешивания компонентов, без дополнительного излучения. В этом заключается один из главных плюсов светоотверждаемых композитов по сравнению с самоотверждаемыми — у врача не ограничено время на формирование эстетического контура зуба.

Цена световой пломбы в Лёгкой стоматологии

Стоимость услуги в нашей клинике зависит от двух факторов: реставрируемой области и степени разрушения зубной единицы.

Расположение кариозного дефекта

На стоимость световой пломбы будет влиять то, какая часть зубной единицы восстанавливается на фоне кариеса:

• Жевательная поверхность и пришеечные области жевательных и передних зубов (I, V, VI классы по Блэку).
• Межзубный (боковой кариес) премоляров и моляров и передних резцов без поражения режущих краев и углов (II, III класс по Блэку).
• Контактная поверхность резцов и клыков с поражением режущего края и углов (IV класс по Блэку).

Степень разрушения зуба

Стоимость восстановления зуба будет зависеть от того, потребуется ли удалять нервы, пломбировать корневые каналы, укреплять зубную коронку вкладкой, анкерным или стекловолоконным штифтом.

Чтобы узнать, сколько стоит фотопломба под ключ, необходимо сделать рентген зуба и проконсультироваться с врачом терапевтом.

Полный перечень услуг по световой пломбеНаша цена

Средняя цена в Москве

Консультация стоматолога Бесплатно Бесплатно Наложение временной пломбы светоотверждаемой 400₽ 500 ₽ Восстановление зуба фотополимерной пломбой I, V, VI класс по Блэку 3 800₽ 5 000 ₽ Восстановление зуба фотополимерной пломбой с нарушением контактного пункта II, III класс по Блэку 4 700₽ 6 200 ₽ Восстановление зуба фотополимерной пломбой IV класс по Блэку 5 200₽ 6 600 ₽ Восстановление зуба пломбировочными материалами с использованием анкерных штифтов 5 550₽ 7 300 ₽ Восстановление зуба пломбировочными материалами с использованием стекловолоконных (конусных) штифтов 5 750₽ 7 300 ₽ Восстановление зуба полукоронкой фотополимерного материала прямым методом жевательная группа зубов 5 800₽ 7 700 ₽ Восстановление зуба вкладками, виниром, полукоронкой из фотополимерного материала прямым методом центральная группа зубов 7 100₽ 9 500 ₽ Художественная реставрация зубов фотополимером 8 300₽ 11 200 ₽

Этапы установки светоотверждаемого материала

Подготовка к установке

1

Поверхность зубов предварительно очищается от мягкого налета полировочной пастой. После этого врач по цветовой шкале подбирает оттенок будущей реставрации.

Пациенту делают укол местного анестетика. Для минимизации неприятных ощущений десна в месте инъекции предварительно обрабатывается обезболивающим спреем.

Препарирование кариозной полости

2

Стоматолог изолирует десну ватными тампонами или коффердамом, препарирует полость зуба сферическими фрезами, удаляет некротизированный дентин, подготавливает полость к пломбированию. Поверхность обезжиривается, обрабатывается средством для лучшей адгезии (сцепления) пломбировочного материала.

Постановка световой пломбы

3

Послойно наносится фотополимерный композит и равномерно распределяется в полости зуба. Каждый слой просвечивается УФ-лампой в течение 10-30 секунд.

Полировка и проверка прикуса

4

Фотопломба шлифуется, полируется до блеска при помощи полировочных паст. В заключении врач проверяет окклюзионный контакт, корректирует реставрацию.

В среднем на всё 30 минут

Установка светокомпозитной пломбы при неосложненном кариесе занимает в среднем 30 минут. Лечение пульпита и периодонтита требует 2-3 посещения.

При лечении глубокого кариеса без удаления нерва, перед пломбированием проводится изоляция пульпарной камеры лечебной кальциевой прокладкой с стеклоиономерным цементом.

Если зуб разрушен более чем на 40-50%, предварительно культю укрепляют вкладкой, штифтом. Сильно разрушенную дефектную единицу покрывают коронкой.

Срок службы фотопломбы

Фотополимерные реставрации служат от 3 до 10 лет. Период, сколько держится световая пломба на зубе, зависит в первую очередь от качества композита, соблюдения врачом протокола пломбирования.

Чтобы продлить срок службы, пациенту рекомендуется проводить реставрацию пломбы в клинике минимум раз один раз в год. Во время обслуживания врач полирует поверхность пастами, устраняет микротрещины.

Восстановление зуба по Блэку — Детская республиканская клиническая больница

Восстановление зуба по Блэку — Детская республиканская клиническая больница

Платные услуги

Платные услуги

А  16.07.002.002	Восстановление зуба пломбой I,II,III,V,VI класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	450,00
А 16.07.002.004	Восстановление зуба пломбой с нарушением контактного пункта II,III класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	650,00
А 16.07.002.005	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием стеклоиономерных цементов	850,00
А 16.07.002.006	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием материалов химического отверждения	1 000,00
А 16.07.002.010	Восстановление зуба пломбой I, V, VI класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	1 400,00
А 16.07.002.011	Восстановление зуба пломбой с нарушением контактного пункта II,III класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	1 300,00
А 16.07.002.012	Восстановление зуба пломбой IV класс по Блэку с использованием материалов из фотополимеров	1 700,00

ГАУЗ «Детская республиканская
клиническая больница МЗ РТ»

Платные услуги

Если Вы нашли ошибку –

сообщите нам об этом

Данный сайт не является публичной офертой.
Всю информацию необходимо уточнять у администратора.

Любите Йогу И Black Metal? Этот класс для вас

Инструктор по йоге Эми Паттон открыла совершенно новый способ познакомить с йогой людей, которых нельзя застать мертвыми, пьющими зеленые коктейли или слушающими Энию.

Она знала, что ее сообщество, состоящее из поклонников темного искусства, хардкорных цыпочек из роллер-дерби, любителей фильмов ужасов и кровавых фильмов, а также татуировщиков, могло бы извлечь большую пользу из внимания, уделяемого разуму, телу и дыханию, которое присуще йоге, однако многие из этих людей уклоняются от этого. от явно «хиппи» атмосферы, окружающей сцену йоги.

Чтобы бороться с этим стереотипом, Паттон организовал уроки «черной йоги» в Eastside Yoga в Остине, штат Техас. Вместо того, чтобы приветствовать своих учеников мирной музыкой и позитивно мыслящими мантрами, она приветствует своих слушателей, одетых в мантии в сатанинском стиле, в комнате, полной черепов и мерцающих свечей.

Изменение саундтрека

Не только декор Паттон отличает ее занятия йогой. Она также меняет саундтрек, чтобы он соответствовал вкусам своей ученицы, что означает, что она ведет класс под музыку исполнителей черного, дроун-метала и дум-метала, таких как Cradle of Filth или Pallbearer, например.

Хотя может показаться, что эти изменения полностью меняют опыт йоги, Паттон объясняет, что за черепами и мелодиями это все та же йога, которую вы бы практиковали в комнате, полной цветов лотоса и статуй Будды.

«Это все еще традиционная йога», — объясняет Паттон. «Я просто сменил музыку».

Ответ сообщества

Попытки Паттона познакомить эту группу людей с йогой были встречены с невероятным энтузиазмом. Только на первом занятии она собрала более 50 студентов — столько, что владелец Eastside Yoga Стивен Росс назвал ее «легендой йоги».”

Ее класс стал настолько популярным, что даже привлек басиста Гэри Мэдера из новоорлеанской блэк-метал группы EyeHateGod.

«Я медитирую, но совсем ничего не знаю о йоге», — объяснил Мадер. Тем не менее, концепция этого класса глубоко резонирует с ним, как и со многими представителями альтернативного сообщества Остина.

Чрезвычайно восторженный отклик города на «Черную йогу» в точности соответствовал тому, на что надеялся Паттон.

«Это единственное, что привлекает меня в йоге — ее общественный аспект», — сказала она.Паттону явно удалось донести радость йоги до совершенно новой толпы, доказав, что йога предназначена для всех, независимо от того, какую музыку вы слушаете!

Как вы думаете? Вы бы попробовали уроки черной йоги? Как еще инструкторы могут расширить привлекательность йоги?

Кредит изображения: Майкл Баез

Норвежский блэк-метал как концептуальная линза в современном искусстве

Субкультурные движения, особенно те, которые возглавляются радикально новыми стилями музыки, часто могут навсегда изменить более крупные культуры вокруг себя: панк-рок, хип-хоп, эйсид-хаус и грайм открыла новую эру не только музыки, но и моды, средств массовой информации, кино и, конечно, современного искусства в таких странах, как США и США.К. Чаще всего именно из этих движений возникают новые поколения современных художников. Сцена вокруг панк-рока в Нью-Йорке конца 70-х, например, показала, что такие артисты, как Дэвид Войнарович и Жан-Мишель Баския, не просто общались со своими коллегами-музыкантами, но фактически присоединялись к самим группам (Баския в группе без волн Gray, и Войнарович в фанк-панке 3TeensKill4). Если посмотреть на недавнюю историю современного искусства в Нью-Йорке, очень легко увидеть сдвиги в стилях, эстетике и средах, которые произошли после 1977 года, когда панк-рок начал буйствовать в CBGB и Максе в Канзас-Сити.

Торбьорн Родланд, Infernus, (2001)

любезно предоставлено художником

В начале 1990-х Норвегию охватило собственное радикальное музыкальное движение в форме норвежского блэк-метала. С точки зрения звучания, минималистская деконструкция американского трэш-метала, которая теперь звучит невольно авангардно, учитывая ее монотонное повторение и чувство атональности, блэк-метал-сцена Осло, возникшая вокруг музыки, в которой трупы и одетые в черную кожу Одина и Сатаны -Поклоняющиеся музыканты настолько далеко зашли в своих сатанинских и языческих идеалах, что в итоге они сожгли скандинавские церкви и в некоторых случаях убили друг друга, не имели культурного волнового эффекта хип-хопа, панка или танцевальной музыки.Влияя на поколения экстремальных музыкальных групп, он не отразился таким же образом в других средах. Другими словами, очень мало режиссеров, художников или модельеров, которые выросли, играя в блэк-метал-группах и действительно были погружены в первоначальную волну блэк-метал-культуры, если таковые вообще имеются.

Блэк-метал, однако, был точкой концептуальной интриги для художников с тех пор, как это движение зародилось в начале 1990-х. А как могло не быть? С художественной и академической точки зрения блэк-металл изобилует культурными проблемами, которые можно исследовать с помощью визуального искусства.Это вызывает представление о подлинности произведений искусства, поскольку многие из блэк-металлистов, такие как головокружительный литературный солист Darkthrone Фенриз, были привлечены к музыке исключительно как к новому средству художественного самовыражения. Другие, например, блэк-метал-сольная группа Burzum, также известная как Варг Викернес, считали блэк-метал не чем иным, как политической философией и стилем жизни (и что несоблюдение этого образа жизни каралось смертью). Эти музыканты довели языческую философию блэк-метала до крайностей, сжигая христианские церкви и вызывая международный резонанс.И Burzum в конце концов прибег к убийству своего бывшего друга Евронимуса, гитариста Mayhem, чей музыкальный магазин Hell служил CBGB норвежского блэк-метала, считая Евронимуса своего рода «позером» или чем-то в этом роде (в интервью его причины убийства его бывшие друзья очень темные и не очень аргументированные).

В блэк-металле есть классовые проблемы. В то время как другие музыкальные движения, такие как панк и, конечно, хип-хоп, бросали вызов капиталистическому угнетению рабочего класса, блэк-метал был движением белого среднего и высшего класса, которое, как твердо убеждено, на самом деле является реакцией на очень высокое качество жизни в Норвегии. .В то время как панк и хип-хоп обнаружили, что музыканты бушуют против машины угнетения, блэк-метал на самом деле является бунтом против машины, которая (в умах блэк-металлистов) была недостаточно деспотичной. По сути, блэк-метал был контркультурным движением, основанным на привилегиях белых и своего рода восстанием против привилегий самих музыкантов.

Возможно, наиболее удивительным является то, что в блэк-метал в значительной степени внедрен подавленный гомоэротизм и его последующая нетерпимость к геям. В этой сцене укоренилась гомофобия.Когда Фауста, барабанщика Emperor, однажды спросили, имеет ли его товарищ по блэк-металлической сцене, друг его убитого, какое-либо отношение к его предполагаемому гомосексуализму, Фауст ответил: «Меня не волнует, хотят ли люди быть гомосексуалистами, но они должны оставаться с свой народ ». Как ни странно, звезды блэк-метала отклоняются от социальных норм, но устанавливают свою собственную мораль, которая почти такая же жесткая, как и общество, против которого они выступают. Но, тем не менее, у многих звезд сцены, казалось, были очень странные оправдания тому, что можно было описать только как вытесненную квир-идентичность.Евронимус, который также утверждал, что он настроен против геев, пришел сказать людям со сцены, что секс с геями — это «самое плохое, что вы можете сделать» (зло в данном случае означает круто), потому что мастурбация расточительна для жизненная сила.» Жизненная сила, конечно же, — это сперма. Следовательно, в объяснении Евронимуса нет ничего более зла (опять же, зло равно крутизне), чем выбросить свою жизненную силу в «канализацию». Мне действительно не нужно вдаваться в подробности, что такое канализация, не так ли? Как я уже сказал, у этих парней есть несколько сомнительных оправданий и доводов.

Блэк-метал справедливо критиковали за его корни в этнонационализме. Переняв значительную часть своего влияния на романтическую эпоху независимости Норвегии в 19 веке, большинство групп невинно прославляют свое норвежское наследие и свою генеалогическую связь с викингами, мистикой и природой. Но из этих невинных истоков вырос политизированный национализм, который яростно противостоит всем иудео-христианским культурам и часто питает симпатии к неонацистам. Викернес, например, стал еще больше сочувствовать нацистам после своего освобождения из тюрьмы в конце нулевых.Хотя он сейчас это отрицает, во многих сообщениях утверждается, что Викернес был важной фигурой в норвежской крайне правой экстремистской группировке Heathen Front, которая сочетает религиозные идеалы одинизма с типичным ультраправым национализмом «крови и почвы». В эпоху альтернативных правых мы можем связать идеалы нынешнего американского крайне правого экстремизма с тем, что просочилось в движение блэк-метала. Здесь находится благодатная почва для творческих поисков.

С художественной точки зрения, проблемы постмодерна, вызванные блэк-металом, являются особенно интересной темой для художников.Блэк-метал был полным отказом от постмодернистского искусства и музыки 1980-х. В отличие от таких музыкальных движений, как пост-панк и новая волна, блэк-метал был по-настоящему авангардным (то есть почти не уделял внимания структуре, мелодии или коммерческой привлекательности) музыкальным движением, которое диктовало очень специфический набор ценностей: сатанизм, язычество, связь с мистикой и нордической природой. По мнению некоторых лидеров движения, вы не сможете стать блэк-металлистом, если не будете полностью придерживаться этих ценностей.Конечно, блэк-металу предшествовали экстремальные музыкальные движения, но блэк-метал-группы стремились избавиться от представлений о перформативном представлении. Индустриальные группы, такие как Throbbing Gristle и Whitehouse, например, использовали разрушение и экстремальное поведение в качестве выступления, но блэк-метал-группы продолжали свое выступление вне сцены. Эти группы не просто притворялись сатанинскими сжигателями церквей, они были сатанинскими сжигателями церквей. Вы не могли просто делать блэк-метал, вы, по сути, должны БЫТЬ блэк-металлом.Поскольку художники 1990-х годов, такие как Нан Голдин, Дженни Сэвилл и Дэш Сноу, пытались подойти к своим предметам более напрямую и интимно, отойдя от ироничных поз художников Pictures Generation, самоотверженность блэк-металлистов оказалась неизменно увлекательной. И, может быть, даже в какой-то степени вдохновляет. Создавать блэк-метал означало полностью погрузиться в его культуру. Между этими художниками и их искусством не было дистанции.

Представления о подлинности в искусстве. Проблемы класса.Скрытый и подавленный гомосексуальность. Этнонационализм и правый экстремизм. Вопросы постмодернизма. Мне нужно идти? Блэк-метал изобилует интересными диалогами, и, если разбить его на эти термины, неудивительно, что движение блэк-метала начала 90-х в Норвегии оказалось кошачьей мятой для художников-концептуалистов. Сохраняя дистанцию ​​между своим искусством и ошибочными, а иногда и презренными идеологиями блэк-метала, многие современные художники, тем не менее, разбили идеологии и культурные диалоги блэк-метала на концептуальные художественные проекты, чтобы выразить озабоченность как культурные, так и личные проблемы соответствующих художников.

Торбьорн Родланд.

Торбьорн Родланд, «Фенриз № 2» (2001)

предоставлено художником

Норвежец, фотограф изобразительного искусства из Лос-Анджелеса Торбьорн Родланд является пионером в захватывающей эстетике фотографии, которая формирует диалог между производством коммерческих и художественных изображений. Родленд, который подчеркнул свою веру в фотографию как в мощный метод создания искусства из-за четкости поверхностей, отображаемых на изображениях, принадлежит к родословной художников Pictures Generation (особенно концептуальных фотографов, таких как Джефф Уолл, и коллекционеров изображений, таких как Ханс Петер Фельдманн) и стремится использовать механизмы (и ограничения) коммерческой фотографии, чтобы вызвать эмоциональное воздействие современного искусства.«Эмоциональное, психологическое, эротическое, духовное. Это добавляет лингвистической внутренней части концептуального искусства, где различные уровни смысла и языка могут смешиваться и создавать интересный контент », — сказал Родланд в статье 2016 года, опубликованной SSENSE. Дар Родланда фотографии — его способность концептуально исследовать механизмы создания коммерческих изображений, в то же время создавая атмосферу псевдосюрреалистической двусмысленности.

Связь Родланда с блэк-металом интригует; как интимные, так и далекие.Хотя он никогда не был напрямую связан с музыкантами на сцене, он изучал фотографию в Норвегии в то время, когда в стране царила национальная паника из-за пожаров в блэк-металлических церквях. Фактически, церковь, где крестили Родланда, была одной из тех, которые тлели в огне. Недавно он сказал в интервью Dazed: «[Black Metal] был настоящим андеграундом того периода, к которому у меня не было доступа. Только задним числом я понял, что они сделали что-то стоящее.Я действительно вижу (блэк-метал) сейчас как параллельную реакцию на некоторые ограничения постмодернистского мира и идеи 1980-х годов ».

Родланд заинтересовался блэк-металом как предметом обсуждения, когда он обнаружил связь между своей собственной работой и обложкой альбома Darkthrone Panzerfaust , заглянув в магазин в Сан-Франциско. Согласно видеоинтервью с артистом, Роланд отождествлял себя с эстетикой музыкального жанра и его воспринимаемым изображением мрачного нордического романтизма.В серии портретов Родланда Black начала 2000-х годов представлены четыре культовых блэк-металлистов: фронтмен Darkthrone Фенриз, фронтмен Immortal Аббат, Фауст из Satiryicon и основатель Gorgoroth Инфернус. В портретах мы видим раскол в мировоззрении музыкантов, вовлеченных в эту сцену.

На портрете Фенриза Родландом изображен музыкант в штатском, без трупной раскраски, задумчиво потягивающий пиво в идиллическом скандинавском лесу. В портрете можно было даже обнаружить душевную связь между Родландом и Фенрисом, поскольку оба они — нордические художники схожей эпохи, которые охватывают свое наследие и смотрят в будущее с точки зрения своего искусства.Родланд представляет Фенриза как чувствительного художника, прежде всего, который подходит к блэк-металу как к медиуму. Не столько образ жизни. Затем Фенриз становится представителем более постмодернистской звезды блэк-метала, которая, создавая одни из лучших и самых мощных блэк-металлистов, все же подходит к своему искусству как к средству самовыражения. Не политический этос и не всеобъемлющий образ жизни.

На портрете Инфернуса, однако, музыкант заметно позирует и полностью раскрашен трупом.В картине Роланд передает идеи, связанные с провалами постмодернизма. Сам Родланд — художник, использующий концептуальную дистанцию ​​и коммерческие отсылки художников постмодерна 80-х, но при этом переносит такие образы в непрозрачное и сюрреалистическое царство. Сцена блэк-метала была полным бунтом против постмодернизма. Infernus и другие блэк-металлисты считали свое искусство стилем жизни. Искренность сатанизма и театральности Инфернуса, а также его приверженность своей роли «звезды блэк-метала» можно было почти расценить как трагическую сатиру (потому что есть неотъемлемая трагедия в том, чтобы впасть в такую ​​крайность любой философии), но с точки зрения Родланда картина выглядит более меланхоличной, чем это.Возможно, Родленд считает, что роль постмодернизма трагически проблематична, но то же самое относится и к искусству, создаваемому художниками, неспособными или не желающими отделять свою жизнь от своего предмета. Тогда, с точки зрения Родланда, единственное удобное место, где может существовать художник, — это где-то посередине между искренностью и иронией. Это именно то место, где проживает Родленд.

Родленд по понятным причинам не хотел работать с расистом, националистом и осужденным убийцей, лидером единой группы Burzum Varg Vikernes.Тем не менее он знал, что избегать присутствия Burzum — значит игнорировать критическую фигуру движения блэк-метала. Родланд компенсировал это, сфотографировав пейзаж, который, по его мнению, заключал в себе суть Burzum. Родланд сфотографировал облака, образующиеся вокруг северной долины, в сочетании с мотивом оси мунди. Родланд определенно НЕ потворствует Викернесу, но тем не менее он видит в нем художника, восставшего против политической корректности Норвегии 1980-х и 1990-х годов и принявшего древние, канонизированные выражения нордической культуры, найденные в поэзии о природе.Эта фотография использует звезду блэк-метала, чтобы также пролить автобиографический свет на самого Родланда, художника, на которого, безусловно, повлиял постмодернизм эпохи художников, предшествовавших ему, но тем не менее отметивший свою уникальную связь с загадочными лесами и природой своей родной страны. Родланд использует блэк-металл для изучения постмодернистского искусства, народного искусства своей родины и своих собственных связей с обоими стилями. В причудливом смысле серия Black Родланда работает как концептуальный проект автопортрета.

Бьярне Мелгаард

Бьярне Мелгаард, ‘Без названия’ (2001)

любезно предоставлено галереей Ларса Бохмана

Бьярне Мелгаард, которого Document Journal назвал «самым известным норвежским художником со времен Эдварда Мунка», интересно видит, что жанр блэк-метала связан с аналогичными норвежскими художественными темами, которые Мунк исследовал в своих картинах. «Я видел блэк-метал как современную версию The Scream или что-то в смысле полного разложения, тьмы и убийства», — заметил Мелгаард покойному писателю Гленну О’Брайену в той же статье Document Journal.

Как и Родланд, Мелгаард не интересовался блэк-металом, когда он жил в Норвегии во время пожара церкви, но осознал его силу позже, когда жил в Штатах. В отличие от Родланда, Мелгаард по-настоящему погрузился в культуру блэк-метала. Он работал с классическими группами, такими как Darkthrone, Mayhem и Satiryicon, и влияние блэк-метала затронуло почти все аспекты его разнообразной мультимедийной продукции: рисунки, картины, присвоенные фотографии, музыка и выступления Мелгаарда — все они обладают отчетливой эстетикой блэк-метала.Пожалуй, наиболее печально известно, что Мелгаард фигурирует в документальном фильме о блэк-металле « Пока свет не заберет нас », когда Фенриз идет по тематической блэк-металлической выставке Мелгаарда « Сыны Одина » в галерее Ларса Бохмана в Стокгольме, Швеция.

Блэк-метал оказался плодородной художественной отправной точкой для Мелгаарда, позволив ему заняться и исследовать свое норвежское наследие, а также избавиться от жажды контекстуализации крайних субкультур. Многие темы, которыми занимается Мелгаард, такие как фетишизация, депрессия и культурное отчуждение, всплывают прямо на поверхность любого анализа блэк-метала.Но как художник, известный тем, что занимается квир-темами, особенно темами квир-отчуждения, возможно, именно этот аспект культуры блэк-метала имел наибольший смысл для Мелгаарда. Как и следовало ожидать, в раннем норвежском блэк-метале буквально не было женщин. Никто. Нуль. И все же некоторые из крупнейших звезд жанра, такие как Викернес, яростно гомофобны. Блэк-метал представляет собой резкий контраст между подавленным гомоэротизмом и прямыми выражениями квир-ненависти. Подобные противоречия лежат в основе работы Мелгаарда.

Мелгаард — художник, известный своими крайними и тревожными взглядами, которые, тем не менее, провокационными и аргументированными. Одним из них, например, является его убеждение, что движение за равенство в браке — это ошибочная попытка к гетеронормативности. Он рассматривает однополые браки как ограничение гомосексуальных мужчин теми же нормативными семейными структурами, что и гетеросексуальные мужчины, когда он видит в гомосексуальности врожденное освобождение от этих ценностей. В прошлом году я видел, как он отвечал на вопросы в книжном магазине Риццоли перед выпуском своей книги, где вместо этого он заставил преступных знаменитостей, криминальных писателей и скандалов Алиссу Беннет прочитать свою оду убийце веселья, убийце Джанни Версаче и гомосексуалисту Эндрю Кьюненану.Хотя он, очевидно, не одобряет убийство как практику, тем не менее Мелгаард выразил уверенность в том, что Кьюненен является лучшим примером «квир-освобождения» в его решении жить полностью вне какой-либо структуры, будь то культурная или субкультурная.

Интересно смотреть через этот объектив на черный металл Мелгаарда. Хотя он восхищается музыкой сцены и склонностью к экстремальному поведению, он, тем не менее, рассматривает сцену как еще одну культурную структуру, возложенную на людей, которые подписываются на нее.Возможно, именно это он имел в виду, когда заметил О’Брайену, что блэк-метал обладает такой же силой, как и «Крик » Мунка. Квир-звезды блэк-метала искали музыку и ее образ жизни из-за чувства крайнего постороннего, но по-прежнему остаются подавленными в своей сексуальности. Музыка и насилие затем становятся сексуальной разрядкой, выражением боли, изоляции и гнева. Мелгаард предполагает, что истинное освобождение лежит за пределами любой системы убеждений или кодексов, даже таких антиавторитарных и крайних, как норвежский блэк-метал, систем убеждений.

Гармония Корин

Гармония Корин, ‘Halocausto de la Morte’ (2000)

предоставлено художником

В конце 90-х режиссер Хармони Корин (на тот момент ему было только двадцать с небольшим) вызвал успех и споры вокруг своих первых двух режиссерских фильмов Gummo и Julien Donkey Boy , чтобы вызвать интерес к своим художественным работам (фотография, живопись, видео). В равной степени под влиянием сурового натурализма Джона Кассаветиса, эстетики трэш-искусства Джона Уотерса и рассказов о морали Джона Хьюстона, фильмы Корин исследовали способность культуры изображения освещать человеческие поступки как добра, так и зла, а также вуайеризм, связанный с наблюдением за этими действиями в реалити-шоу, фильмы и различные СМИ.Действие обоих этих фильмов происходит в банальном американском пригороде, и их герои участвуют в актах насилия, домашнего террора и ультра-насилия. Работа Корин предполагает, что наше восхищение не столько связано с персонажами или местами, сколько с аморальным, оскорбительным и агрессивным поведением персонажей. Работа Корин предполагает, что даже если это скучная история, мы будем смотреть ее до тех пор, пока она удовлетворяет наше желание наблюдать насилие.

Имея это в виду, нетрудно понять, почему на первой крупной выставке в галерее Корина, The Sigil of the Cloven Hoofs Mark Thy Path , использовалась эстетика блэк-метала.На этой выставке в галерее Патрика Пейнтера в Лос-Анджелесе художник / режиссер взорвал несколько присвоенных фотографий звезд блэк-метала, «выступил» по всему залу, выкрикивая расовые эпитеты на зрителей в полном раскраске трупа, и снял видео, на котором он изображает О.Дж. на «черном лице», снова украсив себя полностью черной металлической краской для трупа) и Джонни Деппа, изображающего печально известного свидетеля по делу Симпсона Като Келин, потенциально можно рассматривать как немного более освященный и лишенный критического диалога по сравнению с интерпретациями Родланда и Мелгаарда черный металл.Однако Корин, настоящий художник-самоучка, использует иронию и юмор для создания искусства, которое временами совершенно сбивает с толку, а иногда способно вызвать множество разнообразных интерпретаций.

Рассмотрим вуайеризм в контексте фильмов Корин. В фильме Ларри Кларка « детей», из которых Корин написала сценарий, мы приглашены посмотреть на подпитываемые наркотиками сексуальные похождения детей до полового созревания. В фильме « Julien Donkey Boy » зрителям предлагается увидеть полное психическое расстройство его главного героя. Spring Breakers позволяет зрителям погрузиться в безумную фантазию о весенних каникулах без каких-либо последствий. Корин видела, куда нас ведет визуальная культура. Реалити-шоу и социальные сети позволили нам удовлетворить наше желание смотреть. Все и ничего. Все время.

На своей выставке блэк-метала Корин находит интерес не столько к музыкантам, сколько к фандому, окружающему культуру. Как и гангстерский рэп, еще одно увлечение Корин, блэк-метал позволяет своим фанатам предаваться жестоким фантазиям.Рассказы о перестрелках из проезжающих мимо автомобилей и поджогах церквей одинаково успокаивают те же вуайеристские желания. В этом отношении Корин использует особую экстремальную субкультуру, блэк-метал, для разъяснения более крупного культурного феномена (или болезни в моралистическом прочтении): визуального обеда на тему насилия, психических заболеваний и человеческой деградации. На фотографиях взорваны звезды блэк-метала; в творчестве Корина им поклоняются как ложным идолам. Насильственное, деструктивное и социопатическое поведение расистских сатанистов сожженных церквей читается как «крутое», «модное» и «мифическое».Эта идея основана на видеофильме « Дьявол, грешник и его путешествие», , где Корин буквально проводит связь между увлечением СМИ, окружавшим О. Джей Симпсона, с культурным очарованием поклонников блэк-метала. Так же, как мы получили удовольствие от суда над О. Джей Симпсоном, блэк-метал получает сексуальное удовлетворение от наблюдения за культурным разрушением. Блэк-метал Корин использует в качестве сырья культовую одержимость антиобщественным поведением.

Роб Кулисек / Дэвид Лиске

Работа Роба Кулисека и Дэвида Лиске

изображение любезно предоставлено VI, VII

Роб Кулисек — художник и фотограф моды, чьи изображения выходят за рамки коммерческих образов в область чего-то более вызывающего, чувственного и иногда зловещего.Дэвид Лиске — художник, владелец экспериментального музыкального лейбла Dial Records и основатель берлинской галереи Mathew Gallery. На протяжении многих лет пара объединилась для множества проектов, включая редактирование модного номера журнала об искусстве Texte Zer Kunst, основание собственного концептуального журнала мод 299 792 458 м / с и курирование многочисленных арт-шоу. Они также сформировали своего рода арт-дуэт, многие работы которого были приписаны Кулисеку / Лиеске. Возможно, удивительно, что, учитывая большую часть их продукции, большая часть их совместной работы была связана с эстетикой блэк-метала, а в некоторых случаях совершенно напрямую.

Впервые я наткнулся на работы проекта Кулисек / Лиеске на стенде галереи Vi, VII на Независимой художественной ярмарке в 2016 году и был немедленно потрясен. Учитывая опыт дуэта в модной и музыкальной рекламе, они знают, как создать образ, который легко притянет взгляд. Изображение молодого человека, со вкусом (правда, я имею в виду) нарисованного трупом вокруг глаз в одежде, разработанной нью-йоркским дизайнером Телфаром и напечатанной на зеркальной структуре, обладало преследующей красотой и загадочной привлекательностью, которая сродни грядущему. через действительно необычный модный образ в журнальном меле, полном совершенно обычных модных образов.

Когда я спросил об этом галериста, он объяснил мне, кто эти артисты и что они действительно выпустили свою собственную блэк-металлическую пластинку. Пластинка, выпущенная под названием Misanthrope CA, имеет звучание, которое, кажется, опирается на «злое» искаженное качество и интенсивность блэк-метала, в то же время унося слушателя вместе с привлекательными битами и грувами.

Учитывая характер проекта, художников и идеи, которыми они обычно занимаются, я могу лишь приблизительно описать блэк-метал Кулисека / Лиеске в наиболее постмодернистских терминах.Похоже, что Кулисек / Лиске считает, что когда художник освобождает себя от оков центральных убеждений художественного движения, может быть создано более радикальное искусство, присваивающее эстетику, но избегающее идеологии указанного художественного движения. В данном случае Kulisek / Lieske потакают своему интересу к блэк-металу как к форме искусства и эстетике, но явно не обязаны его сатанинским, одинистским и (что наиболее проблематично) белым националистическим корням. Это блэк-метал как чистая эстетика, который задает вопрос: «Может ли искусство быть отделено от исходного материала и по-прежнему оказывать такое же влияние при преобразовании в различные среды, такие как мода и реклама?» Оказавшись в руках Кулисека / Лиеске, кажется, что ответ — твердое «да».

В качестве ориентира Кулисек / Лиеске обсудили влияние Тарин Саймон в сотом номере Texte Zer Kunst. Примечательно, что дуэт сосредоточился на рекламе Саймона для модельера Сезара Пачотти в 2001 году. Они выразили свою уверенность в том, что образы Саймона в моде более интересны, чем ее художественные образы. Они считают, что сосредоточение Саймона на чисто «серьезных» произведениях искусства является результатом того, что она должна соответствовать требованиям своей галереи и Ларри Гагосяна, и что это становится набором норм, более жестких, чем любые требования, предъявляемые к художнику модой. образы.«Работа Саймона в сфере моды кажется действительно новаторской и провокационной, — говорит Кулисек. «В каком-то смысле ее искусство сейчас кажется слишком послушным; как будто он существует только для того, чтобы укрепить своего рода неолиберальное чувство свободы и (ложного) доступа ». Кулисек выражает то, что он верит, что Саймон, на которого он работал, создает работы, имеющие «критическую ценность» для своих высококлассных гагосианских потребителей и менее способных потеряться в творческом процессе, предоставляемом ей свободой модной рекламы. Вы можете применить ту же философию к работе дуэта в блэк-металле.У них нет абсолютно никакой связи с миром блэк-метала, кроме фэндома. Но, не имея этой потребительской базы, состоящей из ярых фанатов блэк-метала, приближенных к их работе, они могут найти больше свободы в музыкальной и визуальной эстетике жанра. Они создают блэк-металл не обязательно для фанатов блэк-метала, но для всех, кто хочет этим заниматься. Потому что, когда вы отделяете стиль искусства от его истории, вы можете вложить в него свою творческую чувствительность. Кулисек / Лиеске использует блэк-метал, чтобы показать пример того, как может выглядеть творческое производство в эпоху пост-постмодерна.

В качестве своего рода дополнения к Misanthrope-CA, Кулисек организовал групповую выставку в галерее Мэтью под названием Misanthrope-NY, в которой эстетика блэк-метала использовалась как отправная точка для дискуссий, связанных с современной фотографией. Рассматривая образы блэк-метала и его сочетание визуальных эффектов, связанных со смертью, и намеков на романтизм 19 века, Кулисек включил работы Родланда, Хеджи Шина, Бака Эллисона, Юки Кимуры и других. Опять же, дуэт смотрит на блэк-металл как на чистую эстетику и отделяет эту эстетику от своей идеологии и истории в поисках средств создания красоты.

Исправление: в более ранней версии этого поста Фауст упоминался как барабанщик Mayhem. Это неверно. Фауст был барабанщиком Emperor.

Серьги Серебро Большая Люстра Бахрома Черный Металл Класс Оригинал C 6

Номер позиции eBay:

154337606668

Продавец принимает на себя всю ответственность за это объявление.

étéicoS POT xuojiB

strA sed érdnA-tniaS euR 25

tnemessidnorrA e6

СИРАП 60057

ЭКНАРФ

: [email protected]

Описание товара

Состояние:	Новинка без ярлыков: совершенно новый, неиспользованный и неношеный предмет, которого нет в оригинальной розничной упаковке или который может отсутствовать. оригинальные розничные упаковочные материалы (например, оригинальная коробка или сумка). Оригинальные теги не могут быть прикреплены.Например, в эту категорию попадают новые туфли (без каких-либо следов износа), которых больше нет в оригинальной упаковке. Просмотреть все определения условий — открывается в новом окне или вкладке … Подробнее о состоянии	Основной цвет:	Черный
Торговая марка:	Безымянный	EAN:	Не применяется

Информация о продавце

SOPAMITT

Bijoux TOP Société

52 Rue Saint-André des Arts

6e Район

75006 Париж

Франция

Политика возврата

После получения товара отмените покупку в течение	Стоимость обратной доставки
14 дней	Покупатель оплачивает обратную доставку

Покупатель несет ответственность за возврат почтовых расходов.

Металл | Старая школа RuneScape Wiki

В Old School RuneScape , металлов — это элементы, которые являются пластичными, твердыми и в большинстве случаев проводят магию (хотя металлы, такие как элементарный металл, не подчиняются этому правилу). Обычно они встречаются в оружии, доспехах и снаряжении, используемом игроками, но также и в монстрах.

Основные металлы

Основные металлы — это шесть наиболее часто используемых металлов в RuneScape .Эти металлы могут быть добыты, переплавлены в слитки и разбиты игроками на оружие, доспехи и различные другие орудия.

Обработка металлов

Эти металлы используются игроками с навыком Ремесло.

Металлы прочие

Черный

Основная статья: Черное снаряжение

Черный металл прочнее стали, но слабее мифрила. Он также равен по силе белому и доступен для бесплатных игроков. Черный, как дракон и белый, не разбить.Это делает его более ценным, иногда даже более ценным, чем мифриловое или даже твердое оружие и доспехи. Черное оружие и доспехи можно получить, только купив в магазинах или у других игроков, подбирая их из монстров, выпадающих из рук или в точках возрождения, или (как участник) получая их из Treasure Trails. Как следует из названия, на вид он черный. Черные рыцари используют броню и оружие из черного металла.

Белый

Основная статья: Белая экипировка

Белый металл используется белыми рыцарями.Белый металл, наряду с черным металлом, изготавливается с помощью различных методов ковки, что немного увеличивает обороноспособность.

Дракон

Основная статья: Снаряжение Дракона

Предметы Дракона предназначены только для членов и часто требуют завершения квеста, чтобы их можно было использовать. Металлические предметы Дракон имеют характерный темно-красный цвет, а их форма отличается от аналогичных предметов из разных металлов. Металлическое оружие дракона имеет особую атаку. Предметы драконов обычно продаются по высоким ценам в магазинах или падают с высокоуровневых монстров.

Обратите внимание, что драконьи стрелы и дротики вообще не сделаны из драконьего металла; они просто оперены из когтей дракона. Некоторое оружие или доспехи в виде Дракона в настоящее время отсутствуют — например, нет драконьих метательных ножей.

Блюрит

Блюрит — это редкий металл, который играет роль в квесте «Меч рыцаря» и используется в Оперении. Все размытые предметы не подлежат обмену.

Сильвтрилл

Как следует из названия, сильвтрил — это сплав серебра и мифрила в соотношении 1: 1.Он эффективен против вампиров и поэтому играет роль в серии квестов Myreque.

Элементаль

Металл элементалей можно получить только во время и после квеста Мастерская элементалей I. Это пурпурный цвет. На уровне кузнечного дела 20 элементарную руду вместе с четырьмя углями можно переплавить в элементарный металл, используя доменную печь в мастерской элементалей. Эта планка используется для изготовления щита элементалей во время и после Мастерской элементалей I и шлема элементаля после Мастерской элементалей II.

Во время и после Elemental Workshop II слиток можно превратить в слиток с грунтовкой. Эта заряженная версия готова к преобразованию в заряженную планку разума из Elemental Workshop II.

Росс Хаген: профессор, энтузиаст блэк-метала и отец

Класс медленно приближается. Росс Хаген, доцент кафедры музыки, готовится к дневному уроку. Он разместил презентацию в PowerPoint под названием Disco and Its Discontents и начинает лекцию со сцены из Saturday Night Fever .Затем он спрашивает, почему рок-н-роллеры могут не любить диско, задавая тон всему классу.

Его лекция невероятно интересна, потому что она объединяет обсуждение ненависти рокеров к диско с уроком о том, как диско повлияло на музыку и культуру 1970-х. Росс умеет связывать воедино культуру и музыку, поэтому хочется узнать больше. Лично я мог бы слушать его лекцию об этом весь день. Именно во время этого занятия я начинаю видеть его исследовательские интересы, потому что у него есть тонкий, непреднамеренный способ связать почти все с металлической музыкой.

Он сравнил свой метод с литературным теоретиком. «Музыковедение и этномузыкология… это скорее культурологическое видение [металлической музыки]. … Это больше о методе, чем о предмете, — сказал Росс. Его исследования сосредоточены на музыковедении с особыми интересами к металлической музыке, особенно к норвежскому блэк-металу, фанфикам и шумному доминированию.

«Существует особое академическое общество, которое специализируется на музыке хэви-метал и тому подобном. Это междисциплинарный подход, например, со стороны профессионалов социологии и музыкальной индустрии, которые в некоторой степени вовлечены в него », — сказал Росс.

«Я бы сказал, что экспериментальная музыка и нойз-музыка были моими любимыми временами».

Во время урока ученики стремились участвовать, и, похоже, им нравился увлекательный подход Росс к преподаванию. Они не только ответили на заданные им вопросы, многие добавили к дискуссии свои собственные знания и опыт.

«Мне очень нравится его класс. Он знает, о чем говорит, и много знает о музыке. Он может играть почти на всех инструментах », — сказала Риган Фарнсворт, ученица класса Росс« Музыка 1030 ».

«Я думаю, что он тупой в классе, что очень нравится студентам. У него всегда есть готовые отцовские шутки, и он действительно хорош в том, чтобы задавать важные вопросы и помогать студентам сориентироваться. У него всегда есть убедительные, уникальные примеры. Он всегда знает, как подключиться к тому, что слушают и думают ученики, потому что он знает, как все это связано. Нет ничего слишком непонятного, — сказала Лиза Хаген, доцент театра и жена Росс.

Когда Росс не преподает или не занимается музыкой, он дома, будучи любящим отцом и мужем.Любовь наполняет лицо и голос Лизы, когда она говорит об отношениях Росса с их детьми.

«В нем такое тихое, устойчивое спокойствие, на которое действительно реагируют наши дети, особенно наша дочь. Она без ума от своего отца. Они могут просто тусоваться вместе. Он знает. Он просто получает ее. Они оба прекрасно любят природу. Я думаю, что он настоящий отец », — сказала Лиза.

Главный редактор и пожизненный студент

Продолжить чтение

ремешок из черного металла для Apple Watch | Ремешок-петля из металла черного цвета

Черный металлический ремешок Everystrap для Apple Watch, изготовленный из высококачественной нержавеющей стали, — это наш самый лучший вариант ремешка.Этот ремешок, напоминающий по стилю ремешок швейцарских часов премиум-класса, позволяет придать вашим умным часам элегантный и тяжелый вид.

Один из наших самых универсальных дизайнов, черный металлический ремешок для Apple Watch хорошо сочетается с любым цветом циферблата, а также с любой одеждой. Благодаря сдержанному стилю она идеально подходит для повседневного ношения или даже в сочетании с формальной одеждой.

Материал: нержавеющая сталь

Тип застежки: Бабочка

Варианты размера: Один размер

Дополнительно: приспособление для регулировки

Несмотря на тяжелый внешний вид, ремешок из черного металла для Apple Watch невероятно удобен.Наше внимание к качественным материалам гарантирует, что ремешок не защемит кожу и не натянет одежду, что означает, что его можно сочетать с вашим любимым костюмом или платьем для любого случая. Этот ремешок не идеален для тех, кто хочет использовать свои часы для занятий спортом, для чего мы рекомендуем спортивный ремешок.

Наш черный металлический ремешок для Apple Watch придает вам внешний вид, ощущение и вес, которые вы ожидаете от часов высокого класса, со всем удобством умных часов. Наши ремешки изготовлены из высококачественной нержавеющей стали, которая не выцветает и не стирается.Каждый ремешок проверяется и гарантирует качество Everystrap, чтобы гарантировать, что ремешки соответствуют стандартам. Застежка-бабочка также тщательно продумана, чтобы она не сгибалась и не сгибалась.

В отличие от большинства других ремешков, в черном металлическом ремешке для Apple Watch используется уникальная застежка-бабочка, похожая на браслет Oyster. Благодаря этому наши ремни бывают одного размера, однако к каждому ремню прилагается бесплатный инструмент, с помощью которого можно легко удалить лишние звенья.

Наш черный металлический ремешок для Apple Watch совместим со всеми умными часами Apple, от серий 1 до 6.Наш ремешок поставляется в двух вариантах размера: 38-40 мм и 42-44 мм, что позволяет ремешку соответствовать циферблату. Черный металлический ремешок для Apple Watch легко поменять или снять: ремешок снимается простым нажатием кнопки. Все наши ремешки проверяются на часах Apple Watch перед тем, как покинуть наш склад.

Наш черный металлический ремешок для Apple Watch недоступен в традиционных розничных магазинах, но зачастую он дешевле, чем у наших конкурентов. Наши ремешки не являются официальным продуктом Apple, и Everystrap никоим образом не связан с Apple.

Apple Watch, в комплект не входят

Топ 10 фанатичных блэк-метал-групп — HM Magazine

Как жанр, блэк-метал — это приобретенный вкус к целостному металлическому балдахину, что не является преуменьшением для металлистов. Для подписчиков поджанра — и, как правило, для последователей нишевых поджанров — существует горячая страсть к этому виду искусства, несмотря на отсутствие признания со стороны мейнстрима. В христианском мире часто называют «чернокожим», поэтому бывает трудно сориентироваться, когда вы только начинаете жить в этой сфере.Мы здесь, чтобы помочь. Вы уже являетесь поклонником этого жанра? Отлично: мы здесь, чтобы познакомить вас глубже.

Небольшое примечание перед тем, как мы продолжим: давайте проясним использование термина «блэк-метал». Для христианина большая часть того, что следует ниже, будет считаться «черным» стилистически, но «не черным» лирически. Вы также можете услышать, что его называют белым металлом. Мы собираемся взглянуть на это с другой точки зрения и называть все это — блэк-металом. Недавно журнал опубликовал интервью с Демпси Миллс из Vials of Wrath, видным христианином на блэк-металлической сцене, который пишет музыку и тексты с этой точки зрения.В ходе нашей беседы он рассказал о том, чтобы провести черту на песке жанра с помощью терминов. «Я не большой поклонник термина« нечерный металл », — сказал Миллс. «Несколько человек спрашивали меня об этом в прошлом. Я понимаю, откуда это взялось с Horde и этим альбомом. Я думаю, что это была первоначальная идея называть христианский блэк-метал «не-черным» металлом. Для меня это странное название. Знаешь, нежити нет. Нет неметаллического ядра. Почему он должен быть не черным? »

В этой статье мы будем использовать термин «блэк-метал» для описания религиозных исполнителей блэк-метала, особенно в том, что касается акцента на стиле.Конечно, этот список не учитывает многие легендарные блэк-метал-группы (например, Horde). Это сделано для того, чтобы выделить некоторые из наиболее интересных групп и исполнителей, которые будут действовать в 2021 году в мире христианского блэк-метала. В жанре, где блэк-метал невероятно нишевый, быть христианином в этом поджанре еще больше. Здесь: 10 лучших рекомендаций для верующих, владеющих своим ремеслом на сцене блэк-метала.

---

Фростхардр

Black Metal Now: Frosthardr

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Frosthardr — норвежский блэк-метал, наполненный балладами в стиле фолк (а также кофеином и блеском).Несмотря на то, что они были группой довольно долгое время, они выпустили только один полноформатный одноименный альбом, который появился в 2019 году. Скандинавский металл прямо из Braveheart.

---

Со смерти

Black Metal Now: с момента смерти

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Возможно, это один из самых интригующих художников во всем этом списке. Поскольку последний релиз Death, The Black Must Come Out , вышел в разгар пандемии, и единоличная разрушительная сила (также известная как Оскар Раск) выпустила три альбома с начала проекта в конце 2016 года.Трудно описать стилистические предпочтения, и, вероятно, это комплимент, что нет простого сравнения. Представьте себе тушеное мясо блэк-метала с добавлением панк-рока, дум-метала и дэт-метала. (Завершите это ледяной кружкой пива, и вы едите как король).

---

Рассвет

Black Metal Now: Рассвет

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Выпустив три альбома примерно за три года, Dawnbreaker окажет всем нам услугу, не отставая от этого темпа.Назвать это чисто блэк-металом было бы обманом; на холсте есть прекрасная смесь смерти и рока. Тем не менее, почерневшие влияния неоспоримы, они навязчиво изображены на их последнем альбоме Vanquished Horrible Night . Почерневшие смертельные обреченные вибрации иногда оказываются идеальным лекарством.

---

Exortta

Black Metal Now: Exortta

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Выпустив два альбома, бразильская блэк-метал-группа Exortta создает определенно уникальную смесь почерневшего оперного металла.Их последний альбом Tempus оркестровый, мрачный и красивый. Это звук, когда вы спотыкаетесь в концертном зале 1400-х годов, и это похоже на задатки металлической группы. Группа привносит простой, но таинственный оборот в жанр, которого часто не хватает христианской сцене.

---

Холм, чтобы умереть после

Black Metal Now: холм, на котором стоит умереть

Низкий уровень

Bandcamp | Twitter | YouTube | Facebook

Еще один ветеран блэк-метала, A Hill To Die Upon — один из самых известных коллективов, на которые также повлияла их вера во Христа.Их последний альбом, Via Artis Via Mortis , был выпущен в 2017 году, и, если есть такая вещь, как чистый блэк-метал , AHTDU отвечает всем требованиям. С оттенком оркестрового металла и долей рока талант этой группы не имеет себе равных.

---

Багровый лунный свет

Black Metal Now: Багровый лунный свет

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Если вы слушали христианскую блэк-метал сцену в последние два десятилетия, мало что нужно сказать.Считайте их законными наследниками Орды, отцами-основателями блэк-метала Jesus. Несмотря на то, что они не новички в этом жанре, они все еще активны, и было бы упущением оставить их в стороне. Подобно Skald in Veum, это брутальный блэк-метал, а не эмбиент, который можно найти где-то еще в этом Top 10. Пульсирующий, темный и захватывающий блэк-метал, Crimson Moonlight необходим.

---

Скальд ин Веум

Black Metal Now: Скальд в Веуме

Низкий уровень

Bandcamp | Facebook

Шведская самопровозглашенная скандинавская блэк-метал-группа выпустила два альбома (последний из них называется Stridslysten , и он наполнен скоростью и яростью в сочетании почерневшего экстремального металла, напоминающего Crimson Moonlight.Это одна из самых пугающих и мрачных групп в миксе — и я здесь ради этого. Группа очень громко заявляет о своих христианских корнях и евангелизационном подходе к своей музыке, что является духовным подъемом для поклонников этого жанра.

---

Дэйгрейвс

Black Metal Now: Daygraves

Низкий уровень

Bandcamp | Instagram

Black metal / blackgaze создает новую икону. Deafheaven, возможно, определил поджанр, но Daygraves совершенствует его.Daygraves — новинка в мире металла с 2020 года, и это одна из немногих хороших вещей, которые мы можем отпраздновать, начиная с такого ужасного года. С пятидорожечным EP Silver , синглом «The Final Empire» и сплитом, выпущенным не кем иным, как Within Thy Wounds, под названием « Nocturns », первое впечатление от Daygraves потрясающее. Атмосферный, эмоциональный и интроспективный: это хорошо.

---

В ранах твоих

Black Metal Now: В твоих ранах

Низкий уровень

Bandcamp | Spotify

Я знаю, что сказал, что Фиалы гнева, возможно, мой личный фаворит, но ключевое слово там , возможно, .Если бы художник боролся за этот титул, «Внутри твоих ран» был бы в верхней части этого списка. Это произведение музыкальной мистической фантазии похоже на запах свежего зимнего воздуха высокогорья, который превращается в прекрасные звуковые волны. После этого вы почувствуете, что вас преследуют умиротворение и уединение.

---

Фиалы гнева

Black Metal Now: Флаконы гнева

Низкий уровень

Bandcamp | YouTube

Пожалуй, личный фаворит в блэк-металле, Vials of Wrath загадочный, мистический и мрачный.В духе художественных работ группы, которые напоминают то, что вы видели в фантазиях, бренд Black Metal Vials создает ощущение умиротворения, умиротворения и невесомости, которые часто встречаются в медитации и молитвах. . Любителям атмосферы, фэнтези и загадок обязательно послушать Vials of Wrath.

Топ-10 религиозных блэк-метал-групп было опубликовано 22 февраля 2021 года в журнале HM Magazine, автором которого является Эндрю Фойгт.